迟到的超长细节repo！【2023/7/29 堂吉诃德-莫斯科大剧院芭蕾舞团】
Kiri：Ekaterina Krysanova Basilio：Vladislav Lantrato 一直觉得，若要用点什么东西去挽留更多易逝的舞台细节，除了基本的技术之外，还必定得有肢体的音乐性，以及舞者的人文关怀。 前几日的gala里近乎失控的狂野，首场dq中七公主稳健眩目的旋转、igor花俏繁复的蹦跳，到现在激情冷却后，留下的大多只是模糊而概括的斑斓印象了，要再细数更多的亮点都需要稍微费脑追忆下。但那场意外成为压台场的演出，现在回想起来，发现自己只需顺着音乐，就能毫不费力地引出彼时彼刻的所有感受。毕竟，小兰和k娃这两个乐感狂魔，将几乎干渴的音乐和略显浮躁的场面充盈得如此细节满满，无论回品几次都是感慨万千的状态。 “我真的真的很需要这么一场完美的演出来治愈我。” 中场时，我对我的朋友如是说。或许首场的炫技可以称得上前无古人，但对于我来说更多的只是官能刺激而已。看到将近结尾的时候，已经感到有些腻味了。 小兰和k娃却真的能称得上“治愈”——以为只可能发生在抒情性剧目的一种体验，尤其是兰师傅。 k娃本不就是那种明媚灵动的kitri，她自有她的爽朗气质。我看见她自出场时就一直笑得恣肆酣畅，次次踢跳高点都完美地卡上鼓点，落地的缓冲也保持着高度的自觉，足尖总是踩落分明，每每推向高处的大动作都尽态极妍，一下便通了那种快乐到想欢呼、想跳舞的澎湃心绪。虽然变奏能力已不及当年，也自然不能跟小年轻们的生猛相提，但利落的腿部动作和鼓点处脆生生的踢跳仍是我心头爱——如若以合乐为代价而换得更高的滞空、更多的旋转，那我还是更喜欢现在这种把动作充盈到每一个小节的平衡状态，有缓有急，有舒展有发力。再说，她本身的动作规格也并不低。 二幕的杜西尼娅变奏，则是让我赞叹最多的part——或许她确实不及年轻的Sevenard和koko那般可以做出刚健大气的姿态，却始终贯穿着自觉的克制与对抗，我在现场真是哇声不断、饱足眼福。Glissade坚定干净，Attitude起得柔韧稳定、又落得凝缓，美得像朵夜间绽放又谢了的含蓄的花儿，手臂仍缓动着散发着芬芳。足尖小跳的幅度把握得正好，在小腿轻促的摆动间tutu也沉沉浮浮，上身亦是自由舒展，整个人自如得似于烟云中掠过。纵使斜线的跳跃与attitude定格有些许遗憾未能全然合上音乐，但她也及时以最后一组更久的延伸来调整，随即接上了一组完美踩点的绕场转！！莽莽撞撞的小朋友们哪有这种意识和素质啊！大多不都是堆砌完动作就了事！ 至于三幕大双，更是跳得从容而自信，熟稔地在音乐中信步，沉寂地稳定着大动作，于此展现出多年首席才具备的台风。她的脚下本就分外灵活，又有着很好的乐感和重心转换，变奏自认是三场中的最佳：出场以极为轻快的碎步掠过地面，petit battment真是过一点则嫌笨重轻一分便显黏糊，连续的passe之下上身也不会端住。coda的fouette虽位移不小动作却也很正，落地大四位踩得舒坦，一到斜线完全点燃了现场的气氛。 而小兰，我们风度依然的小兰，我们柔韧舒展的小兰，我们承包了舞技又贡献了演技的小兰！我攒了五年的功德才又得以看见他现场的兰师傅❤️调情套路熟稔又轻快狡黠，在女孩子中间的迂回走位和和轻佻转向让他显得那么风流倜傥——最怕便是男舞者深知自身魅力转而陷入我迷恋，而他以投向Kitri的融融凝视巧妙地规避了这一点，迷人却不自恋，让在观众席上的我完全招架不住，纠结起来是该笑骂他是小流氓，还是得夸他深情呢。 除了自身风情之外，他也真的太会感染舞伴一起演戏了，仅一场两幕的演出，不知道制造了多少假糖：一幕中，抒情又昂扬的音乐下，在大跳跃托举完成后，小兰引导着k娃做挥鞭的扶腰转，在最后的立定的attitude前，他将k娃微微一拧，自个儿稍进半步欠身，似将k娃整个人笼罩在他温情的注视下，k娃也跟着歪头向他的头肩之间靠近；无论是变奏还是双人，他永远都是欢欣热切地邀出k娃，大有炫耀自家女友的骄傲意味；到三幕大双，只觉他情意更切，目光始终不离k娃，却始终是一种沉静温润、不带任何攻击性的挑逗和占有的视线，体态间带有一种对舞伴的关注，让人感到分外舒适。 尤其想高声美言小兰的假死戏码！他本身就是极为条顺的人，一旦板正严肃起来便有点奥涅金上身的既视感，拉扯质问k娃、怒甩披风的时候真有被他瞬间的冷峻给唬住！但当他亮出匕首的时候，又马上能将人给逗笑——他握着匕首左右横窜，一次一次噔噔现出匕首，表情和肢体在乱飞时似乎也在说：喂你们看好了这可是刀子，你们不同意是吧那我就扎自己了，我就扎自己了，我真的扎自己了哦！倒下去还不忘着急忙慌地补插一刀。中场时我快笑昏了地跟朋友说：他是这次唯一一个集齐了递手绢、偷亲和偷摸的巴西里奥！偷亲的时候还吓得k娃赶紧喝口水压惊，不等到kitri父亲同意婚事就开始眨巴双眼乱瞟，好笑的细节真的是多到爆炸。 除此之外，深感软开永远是男舞者魅力的必杀技！尤其是一幕三人变奏中，小兰深仰的胸腰配上毫不拖泥带水的撩腿转身，大行步中矫首昂视，旋转高点挺拔矫健、手位转换收放自如，最后行进的空中转跳接平转一气呵成、完美合乐，愿称之为本次巡演之极！ 不能不谈k兰两人双人配合。除了俩人各自的技术和素质外，还有二人搭档多年的默契积累。他们就像共享着一套乐感系统和发力方式：一幕空抛大跳的两个人都极为舒展松弛，舞姿的同步率极高；二人高质量扶腰转半圈不多、半圈不少，起得绵柔，立得干脆；眩目至极的空中大托举，k娃在小兰掌中颇为娇俏地噼里啪啦敲着铃鼓，小兰在此时居然还踮起脚尖做了一个单腿平衡。而到三幕的二人，在绵长的呼吸间契合的更加紧密了，二人似乎总能若即若离地穿插进彼此身体姿态的空缺，又总能以恰如其分的力度和节奏给予对方依靠和支撑。他们俩人身上，有人文主义的光环在闪耀。 除了两位主演之外，小角色亦是有可圈可点之处。虽然斗牛士Lubukhin和街头舞者Vinograndova激情和风情都缺了些许，完成得也算流畅大气；水泽科宝虽在呼吸感和流畅性上仍待加强，但是动作规格给足，跳跃旋转也没有偷工减料，也算是难得的好状态；丘比特小sofia合乐似乎略没有那么精准，但胜在身体足够轻盈灵巧，稳定性和精致度也比首场要好。Koshkareva磨练仍然不够，动作卡顿感太强，脚下也有点没倒腾明白的感觉；Chapkina则是糊里糊涂地跳完了全程，令人难以直视。 不管这场的乐队、群舞、舞美如何，小兰和k娃还是给我带来了莫大的安慰和动力。五年之久的等待终是值得，毕竟回忆了下这几年的追剧历程，真的没有能与之相匹的古典组合了。我也终于有机会，再次在剧场尖叫欢呼，再次在三楼高喊“Vladislav”和“ Katya”，重历一遍五年前被调动出全部欢喜和激情。乃至有点吵嚷癫狂的情形了。 【图源@40酱今天攒够去西区看剧的钱了吗 ，感谢！！】 #芭蕾##芭蕾[超话]##堂吉诃德##莫斯科大剧院##国家大剧院##Ekaterina Krysanova##Vladislav Lantratov##alena kovaleva##舞剧##舞剧repo#
