梅兰芳八大经典剧目系列推送（八）：《游园惊梦》——北京市梅兰芳艺术基金会
梅兰芳八大经典剧目系列推送（八）：《游园惊梦》
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北京市梅兰芳艺术基金会
本期我们为大家介绍的是梅兰芳八大经典剧目中的《游园惊梦》。《游园惊梦》出自明代著名戏剧家汤显祖的代表作《牡丹亭》，与其另三部经典作品《紫钗记》《邯郸记》《南柯记》并称为“临川四梦”，该剧本后由戏剧家沈璟改编，成为昆曲中的经典。
《游园惊梦》作为昆曲《牡丹亭》其中的一折，是梅兰芳先生的拿手好戏之一，与其它七出不同，《游园惊梦》非京剧，而是昆曲。该戏分为《游园》与《惊梦》两个部分，前者以景衬情，后者因情生梦，二者环环相扣、紧密相连。
剧情简介
《游园惊梦》作为《牡丹亭》中的一折讲述的是，一日，杜丽娘与丫鬟春香趁春光明媚偷偷到后花园赏春，触景生情，疲倦之后回房休息。睡梦中竟梦到与一书生柳梦梅在后花园相遇，还有许多花神出现来为他们做媒。此时，杜母来到女儿房间将其唤醒，醒来后见女儿神情恍惚，便嘱咐其以后要少去后花园。杜丽娘表面应允，内心却仍惦念梦里的感情，不久，竟抑郁而终。
改良精进
梅兰芳先生受祖辈影响，从小便与昆曲结下了不解之缘，十一岁初次登台，演的《天河配》便是昆曲。但到了民国二三年的时候，昆曲逐渐没落，梅先生认为这是戏曲界的一大损失，便一口气学了三十几出昆曲，而其中最能展现梅先生唱功的，当属《游园惊梦》，梅先生“把它唱得红极了”。
梅兰芳先生对于《游园惊梦》这出戏下了很深的功夫，他对每一个身段、每一句唱词都细细研究。曾有人写信给梅先生质疑唱词中的“迤”字该唱“拖”音，不该唱“移”音，梅兰芳先生非常重视，不仅自己查阅资料，还写信请教音律专家后才定夺，足以见得梅先生对艺术的严谨。
民国初期，梅先生还大胆借鉴西方表演艺术思想，尝试对昆曲进行创新，梅先生曾自述“这四十年来，我所演的昆、乱（指乱弹，即京剧）两门，是都有过很大转变的”。梅先生吸收多方精华，重新组织、仔细修改、揣摩。比如梅先生为了更好地诠释杜丽娘这一角色，专门请教几位旧学精湛的老朋友唱词的含义，待理解透了再琢磨唱腔与身段；后期还结合自己新的理解，大胆突出了唱腔表现。
艺术特色
《游园惊梦》出自汤显祖的《牡丹亭》，汤显祖曾自谓一生“四梦”，得意之处唯在牡丹。
《牡丹亭》的内核与明朝的社会法理格格不入，主人公杜丽娘一生为情所使，为情所困，抑郁而终，但最终起死回生，有情人终成眷属。无论是原作还是改编过的昆曲《牡丹亭》都极具浪漫主义色彩。这出戏表面上是才子佳人追求爱情的故事，但本质上是在批判封建礼教害人，体现了社会生活深受束缚、民不聊生，因此又具有现实主义批判意义。
而在昆曲《游园惊梦》中，梅先生深刻理解这出戏的内涵，因此在诠释上也就更认真、更严谨、更细腻。梅先生在移家上海后，吸收了许多昆曲唱念及身段方面的精华，昆曲对于梅先生产生了很大的影响。
《游园惊梦》需要充分体现杜丽娘的内心感情，因此是一出表情与唱腔并重的戏。梅先生塑造的杜丽娘这一角色，既大胆又有分寸，既能表现杜丽娘作为少女春心萌动的心绪，又不会做过了头，“弄成荡妇思春”。
音像流传
19世纪20~30年代，高亭、胜利等公司录制《游园惊梦》唱片多部。1959年，梅先生应邀开始着手准备《游园惊梦》电影的相关事宜，该影片由北京电影制片厂摄制，许珂执导，梅兰芳扮演杜丽娘，俞振飞扮演柳梦梅，言慧珠扮演春香。
荧幕上的《游园惊梦》与舞台上的有诸多细节不同，剧本也具有明显的差异性，梅兰芳先生都是亲自改动。例如，梅先生将舞台剧本上的《缀白裘》伶人本与杜丽娘唱词后的念白全部删除，这样便进一步地突出了昆曲唱腔和杜丽娘这个角色的心理活动。
梅先生拍这部电影时已六十五岁，期间还因生病不得不暂停了拍摄，但梅先生为了不过多耽误拍摄进度及戏校师生的正常生活，在医生叮嘱注意休息时仍坚持拍摄，最终为我们留下了珍贵的影像资料。
传承发展
《游园惊梦》是梅兰芳先生的经典剧目之一，也是其子，著名京剧表演艺术家，梅葆玖先生的拿手剧目。梅兰芳先生与爱子还曾于1949年同台表演了这出戏，当时的梅兰芳先生还因此调整了自己的一些身段和步位，梅兰芳先生去世后，这出戏便也成为了梅葆玖先生常常登台演唱的剧目。
时至今日，《游园惊梦》仍是昆曲中的经典，时常可以在舞台上见到。虽然现在多为单雯、沈昳丽等昆曲演员所表演，但依旧是众多梅派弟子登台表演的剧目。
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参考资料：
[1]梅兰芳述；许姬传，许源来，朱家溍记. 舞台生活40年：梅兰芳回忆录 插图珍藏本[M]. 北京：团结出版社, 2006.
[2]周婧. 梅兰芳与昆曲《游园惊梦》研究[J]. 2021.
[3]梅兰芳. 《游园惊梦》从舞台到银幕[J]. 中国戏剧, 1961(4).
[4]董虹倩. 从昆曲《游园惊梦》谈昆曲的写意唯美性特征[J]. 音乐大观, 2014(2):2.
