近现代文学史笔记: 青年作家群的创作+戏作家
1吴组缃
北京大学做古典文学很有成就的一个学者
文学功力比较深湛
1931-32年之间矛盾文学产生了很大的影响，作者就追随矛盾的这种影响，我们就可以把有的归入社会剖析派小说---受到矛盾影响而形成一个左联小说的这样一个派别
这个派别最基本含义
它强调用一种理论去剖析社会政治经济关系的变动等
它以文学形象来表达它的社会价值的判断
这个作家写的不多但小说精品颇丰
他的社会剖析角度是伦理道德的层面
《一千八百担》推荐阅读 三万多字
基本只运用言语的描写来表现人物性格，读起来却不沉闷，原因是作家白描功力很深，非常善于抓住人物的言语，从闻其声如见其人去把握这样一个家族
作者小说的叙事风格使得他的小说很耐读
他所拥有的文化积累是很深厚的，然而他所写出来的小说是很筋道的
是一种很细腻，流动的叙事风格
《绿【草字头加个录】竹山房》推荐阅读
2沙丁
也可归入社会剖析派
鲁迅告诫他说，小说创作一定要选才要严，开掘要深。
严的意思是一定要写你敏感的，有丰厚积累的那个生活的领域
口子很小，但是开掘很深
他的写作特色：
（1）叙事基调始终是那种黑色苦涩的
描写四川 封闭 浓重让人感到窒息的一种压迫感
例如 《代理县长》可以读
（2）写实
（3）乡间实力人物的刻画
具有四川地方戏剧的特点
例如袍哥
《淘金记》
《公道》
3艾芜
抒情：
（1）小说中有很多漂泊的情节
对自然的把握
（2）漂泊中的苦行者的形象 ----生活中的强者而不是弱者
写边民流民
离散：来自希伯来
离散有时候并不是一种悲苦无奈 它反而是一种新的生命的萌发
强者的形象在小说中很明显
盗马贼 马帮
边地传奇---盗亦有道—底层者的束缚和善良
建议读《三峡中》
流民形象是他小说为我们提供的一个特有的形象
（3）小说的主观抒情性
左翼戏作家
1田汉
文学史角度谈田汉
一个作家如何尊重自己的个性，如何回到自己的创作个性
广采博取
荒诞 黑色幽默 等等他都翻译过
艺术个性绝对不等于天性
eg.《生之意志》
《古潭》：讲述漂泊命运之中的男女
新浪漫主义：他找到的属于自己的路
18-19世纪出现浪漫主义：反传统和反对美的 普遍性的现代艺术运动
注重个人情感的表达 形式较少拘束且自由奔放 是对古典主义的一种反驳和超越
抒发对理想的热烈追求
末世天启
从浪漫主义吸收了想象
对时代精神的表达一定不是直接的，否则就是现实主义的额范畴了
《获虎之夜》可看：
具有很强的现实性
新浪漫主义 看中想象抒情与内心
写的对爱情的执着 不是求写实 是求情感的真实想象的真实
《名优之死》可看
好像是对恶势力揭露但实际上是浪漫主义
是唯美主义的渗透
eg.回春之曲:有浪漫主义的渗透
田汉传统戏曲的功底比较深厚
eg.关汉卿
2 夏衍
20多部话剧
人道主义民族主义的情怀
《赛金花》
有关他的创作中如何转移 ：不断转移新的陌生的区域去开掘
夏衍通过琐细的日常生活感情纠纷来表现鲜明而又强烈的时代冲突
例如上海屋檐下的五户人家，个家各有的悲欢离合
《法西斯细菌》：拓展了上海戏剧下夏衍模式
其实是写一个悲剧里的英雄
科学救国为何会有悲剧—当时的国家民族无力保护自己的知识分子
从戏剧结构人物等角度出发，分析这个剧是不是表现这样的体制
时间跨度十年 大幅度时空转移
时代性和人情味更深广的结合在一起
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