《戴拿奥特曼 25周年的证言》村石宏实访谈

八木：村石监督继《迪迦》之后，在《戴拿》中也担当了10多集。虽说是续篇，最初是以怎样的心情加入拍摄的呢？ 村石：《戴拿》开拍的时候，我还在拍《迪迦》的最终章呢，我是从《箱子里的朋友（7话）》和《遥远的巴欧恩（8话）》开始参加的。一开始读剧本的时候感觉到的是，3种形态转换也好，超级GUTS的存在也好，和《迪迦》相关的部分很多，我觉得很快就会进入作品的世界之中。那么，和《迪迦》有什么大的不同呢？和演员见面后发现主人公的状态意外的好（笑）。该说是很轻松吧，是个开朗的角色。其他的成员们和《迪迦》相比整体上也变年轻了，所以《戴拿》总的来说就是很明朗吧。 八木：超级GUTS确实是一支很明朗的队伍。 村石：在这两集中，能将这些演员的个性发挥到什么程度呢？首先我对这部分感兴趣。而且我在《迪迦》中拍了很多沉重而又深刻的故事，在《戴拿》中，我想以完全不同的方法来做。我想拍自己在《迪迦》中没有做过的作品，我想这是拍这的机会。所以，这次我决心要轻松愉快地拍摄，最终阶段又要拍前后篇了呢（笑）。 八木：《移动要塞不要上浮！前后篇》（25~26话）是非常有力量的作品。《毁灭的微笑·前后篇》（35~36集）是一部结合了关西外景拍摄的规模宏大的作品。这两个前后篇很厉害。但是请先说说7~8话。 村石：《戴拿》和《迪迦》一样，可以同时担任本篇和特摄两方，首先这点很重要。《箱子里的朋友》是一部充满人道主义的作品，从与少女的接触等方面来表现出飞鸟的温柔。我记得，我觉得这时候他。知道了寄宿在心中的生物其实是可怕的怪兽，是不是有趣地拍摄了那个怪兽变化的样子呢。然后关于格斗场面就交给了当时的首席助监督满留（浩昌）了。就像我以前跟着高野宏一先生学习那样。他拍的部分是试映，当然制作人也会看，我想这会成为通往监督道路的捷径吧。另一方面，《遥远的巴欧恩》是太田爱的脚本，这是我第一次和她搭档。她是擅长幻想的人，实际上是接受剧本进行拍摄的，其实……就是这样的感觉。我不太清楚幻想要怎么拍才好。 八木：是吗？虽然是很开心的故事。 村石：实际上，是这样的。我觉得完成品的喜剧色彩变得更强了。 八木：确实是有喜剧要素，因为在《戴拿》中有这样的尝试。 村石：在这种情况下，我也有反省自己。 八木：但是在设定“怪兽的叫声会让人睡着”的时候，虽然是幻想，但也有喜剧是吧。 村石：我觉得是有的。但是我认为作为我的演出，喜剧这方面要更加强烈。我想会有观众指出这点。“我知道幻想和喜剧只有一纸之隔”，我觉得在那附近“掌舵”是很困难的。嘛，监督也有擅长和不擅长的地方。 八木：虽然这不是我该评价的，但我认为这是一部平衡性很好的作品。因此，我在《麦克斯奥特曼》中拜托村石监督的时候也是说“这个是有点开心的喜剧风格的幻想故事”（20话《怪兽漂流》）。因为我有这样的认知，所以没有把幻想和喜剧分开。 村石：但是，我觉得自己不太适合幻想，不过喜剧要素很丰富呢（笑）。 八木：接下来的两集是《温柔的目标》（15集）和《激斗！怪兽岛》（16集）。 村石：《温柔的目标》是在之前没怎么让我拍过的关于麻衣的一集，试着拍了一下，可以看出麻衣庸俗的性格，和飞鸟的气息相配也很合适。我觉得这是将来的乐趣。最开始的时候我一直在想“这个孩子没事吧？”、“会演戏吗？”。发生了什么事的时候，我要求“从走廊跑出去，拐弯的时候演得像偶像点”，就会被问“该怎么做呢？请做给我看看”（笑）。所以我记得当时八木助监督对我说“让我看看！”。 八木：是有呢。那个时候是为了让大家能认识到偶像的文脉吗，我记不太清了。 村石：第一次拍的时候是这样的感觉，所以拍了《温柔的目标》，感觉意识到了麻衣的存在。 八木：确实那之后麻衣在《克拉科夫》（译者注：25、26两集的简称）中演了非常重要的戏。 村石：《温柔的目标》的脚本是长谷川（圭一）写的，从麻衣和良的对比来看，这也是良这个角色很好地立起来了的故事。最终让人觉得良不是主角了。之后再考虑的话，《克拉科夫》中的飞鸟和良的关系就会联系起来。我向麻衣和良要求了至今为止没有见过的内在的戏份。我觉得她们做出了很好地回应。 八木：这就是《克拉科夫》中的歌曲场景 村石：我想这是对那里的伏笔吧。然后《激斗！怪兽岛》拍摄的是大家熟悉的怪兽之间的战斗。华丽而值得一看，这就是怪兽电影的目标。本篇是在三浦半岛拍摄的，用CG加上手工来表现南方的孤岛。让我拍了一次我想拍的画面，那就是站在机库里的怪兽。在本篇中，博士的实验室装置也是非常精致的，是想感谢技术部的一集。 八木：接下来的问题是《移动要塞无法上浮 前后篇》。 村石：这是像《迪迦》那样带有沉重内容的前后篇终于来了的故事。其实这个故事是以《迪迦》那时作为装饰的长谷川君说“这是练习作”给我看的剧本为基础的。所以这个故事是为《迪迦》写的，对于我来说，接受《克拉科夫》脚本拍摄的时候，我认为他的想法终于有了结果呢，真是感慨万千啊。 八木：那个练习作是长谷川先生亲自交给你的吗？ 村石：《迪迦》的时候在外景拍摄中直接说“监督，请读一下”，是在沉入海底的基地中的密室剧，超级GUTS如何克服被逼到绝境时的自我查找和不安定的精神状态呢？这里就是焦点。另外，这次长谷川的脚本也是以麻衣和良为重点写的。给想要出击而踌躇不决的麻衣勇气的良。因为想拍摄这两个人之间交流的感情，所以在一个摄影棚里制作两个人的布景，然后各自设置摄影机，用耳机连接彼此，同时拍摄了。最后通过编辑把那个剪辑回来了。 八木：虽然在作品上是在各自不同的地方的两个人，摄影是村石监督的演出，在一个摄影棚内同时进行的。多亏于此，拍出了很棒的好戏呢。 村石：一发OK就顺利进行了，真是太好了。。 八木：山田玛利亚从早上开始就很有干劲，我记得齐藤理沙也是从化妆的时候就投入了心情。 村石：你知道这里是很重要的场景吧。这个时候两个人唱的《只想守护你》是作为片尾曲使用的。其实从下一集开始结尾曲就变了。包含了《只想守护你》的送别之意，所以做成了这样的设定。这是一个充满了各种要素的故事，不是完成了很好的剧本吗？ 八木：正如您所说，在那之前描绘的《戴拿》中，超级GUTS的各种关系都很好地结合在一起前进着，话说回来，这一回特摄也很厉害呢。 村石：特摄的精彩场面是戴拿和迪贡在水里在克拉科夫内的组合战斗。还有那个叫苏休姆的怪兽是完全用CG描绘的。我想大概这个时候就是最开始做那样的事吧。我想是不是进行的很顺利呢。虽然我说了“又是前后篇”，但如果是前后篇的话，一个主题会加入各种各样的要素，慢慢地说出来，其实我并不讨厌（笑）。 八木：因为监督很擅长前后篇，在《克拉科夫》拍摄的前一天，在演出部放水进行了测试。 村石：其实我想把水弄得更深，因为布景不能承受水压，所以达到了那个深度，已经做不到更深了（笑）。 八木：但是现在想想能装水的布景真是豪华啊。 村石：是啊，这个时候用特摄制作基地内布景，把水灌进去。虽然说“水很难搞”，但是感觉画面很好。 八木：之后同样是前后篇的《毁灭的微笑》。 村石：《迪迦》中有熊本的外景拍摄，这次是大阪和神户的外景拍摄，再次在前后篇进行地方外景拍摄是非常光荣的事情。这是和松下电器的合作，松下的设施也让我自由地拍摄了呢。那是大阪的双塔大楼吗，前线基地也是松下的设施。 八木：研究室什么的都是用实物拍摄的吧，居间进入的也是松下。 村石：这个故事对《奥特曼》的《怪兽殿下》（26~27话）的赞美也随处可见。其中之一是在大阪城的石墙上的飞鸟的变身。这个时候我才意识到，饰演飞鸟的鹤野（刚士）有恐高症。 八木：鹤野真的很害怕呢。 村石：当然拍摄顺利结束了，在站在石墙边上之前，他大声喊着“好孩子们，鹤野在努力哦！”让自己振作起来。而且这次还拍摄了GUTS和超级GUTS的共同作战。提醒相似的中岛和堀井，狩矢和新城等人一起出演的话会变成什么样，真是一次很令人期待的拍摄啊。大阪城就不用说了，通天阁和六甲山等，我想也能活用各个地方的颜色进行拍摄。也有直升机上的空拍，是丰富多彩的前后篇。 八木：是的，在拍摄上也是非常有趣的作品，而且是GUTS和超级GUTS齐聚的节日性的特别篇，我认为这是《戴拿》中最棒的娱乐篇。 村石：我记得在这个外景拍摄中，从小山（信行）制片人那里知道了“下一部作品决定了”，标题是《盖亚奥特曼》，是担任真真正正的主监督。 八木：据说三月中旬就已经决定《盖亚》了 八木：然后在《戴拿》中，村石监督最后的作品是《长腿队长》（43话）和《金星之雪》（44话）这两集。 村石：《长腿队长》的原案是特摄班的助监督满留君，这回作为真正的特技监督，除了格斗以外也交给了他。从原案到特摄班的监督都做了，是非常满足的作品吧。因为也是飞鸟的成长谭，所以让本篇的戏份和特摄的格斗重复了，我听说最终一击是的手就像反击胴一样。每一个角落都考虑得很周到，可以说是一集满留的作品。然后我拍了受到哥尔赞Ⅱ的光弹逃跑困惑的喜比队长，给我留下了深刻的印象。 八木：这是木之元亮非常活跃的一集。 村石：木之元先生说：“我想拍摄在采石场安装火药的爆炸中奔跑的队长，想回到《向太阳怒吼！》中出现的时候”。然后给我看了漂亮的动作，我觉得“还真是年轻啊”。 八木：我在现场有点担心“木之元先生没事吧？”问着。然后他说“完全没问题！”，“《向太阳怒吼！》的新人不管怎样都要跑，跑，跑！这样的事情做得很糟糕”他这么说到 村石：后来木之元先生对我说“我会把录像带作为传家宝的”，这是我很高兴的一次。 八木：正因为是木之元先生才演的戏吧。非常得帅气。 村石：还有《金星之雪》的特摄也是满留监督的，这是作为对斯菲亚登场的最终回的伏笔而设置的故事，这次也是密室剧。本篇的拍摄是在克拉科夫的布景中放入了两台摄影机。我拍了一个场景一个镜头让我情绪高涨的戏，然后在编辑中没有节奏地处理了。作为结果，克拉科夫在半天内拍完了驾驶舱。节约了，快拍顺利进行了呢。然后剩下的天数就可以留给《长腿队长》了。 八木：我跑着回头看了看，村石监督在《戴拿》中，在小中监督出场很少的情况下进行了主要工作。《克拉科夫》的前后篇和关西外景拍摄的前后篇是非常重要的作品。作为助监督，我从村石监督那里学到了很多东西，也得到了锻炼，非常感谢。接下来是《TDG》三部曲的最后一部，请让我好好听一下您担任主监督的《盖亚奥特曼》的故事