写小说一定要有情节？来品品鲁迅先生这篇神文吧
从中学语文课开始，我们就学习过小说的基本三要素：人物、情节、环境。一篇小说应该有明确的人物，具体的情节，讲述一个完整的故事，如果缺失了这些基本要素，似乎就不能称之为完整的小说。然而事实上，就有这么一篇独特的小说，并不符合传统三要素的定义，那就是鲁迅先生这篇被大多数人所忽视的作品——《示众》。
先来欣赏一下原文，篇幅不长，直接摘录如下：
《示众》
首善之区的西城的一条马路上，这时候什么扰攘也没有。火焰焰的太阳虽然还未直照，但路上的沙土仿佛已是闪烁地生光；酷热满和在空气里面，到处发挥着盛夏的威力。许多狗都拖出舌头来，连树上的乌老鸦也张着嘴喘气，——但是，自然也有例外的。远处隐隐有两个铜盏相击的声音，使人忆起酸梅汤，依稀感到凉意，可是那懒懒的单调的金属音的间作，却使那寂静更其深远了。
只有脚步声，车夫默默地前奔，似乎想赶紧逃出头上的烈日。
“热的包子咧！刚出屉的……。”
十一二岁的胖孩子，细着眼睛，歪了嘴在路旁的店门前叫喊。声音已经嘶嗄了，还带些睡意，如给夏天的长日催眠。
他旁边的破旧桌子上，就有二三十个馒头包子，毫无热气，冷冷地坐着。
“荷阿！馒头包子咧，热的……。”
像用力掷在墙上而反拨过来的皮球一般，他忽然飞在马路的那边了。在电杆旁，和他对面，正向着马路，其时也站定了两个人：一个是淡黄制服的挂刀的面黄肌瘦的巡警，手里牵着绳头，绳的那头就拴在别一个穿蓝布大衫上罩白背心的男人的臂膊上。这男人戴一顶新草帽，帽檐四面下垂，遮住了眼睛的一带。但胖孩子身体矮，仰起脸来看时，却正撞见这人的眼睛了。那眼睛也似乎正在看他的脑壳。他连忙顺下眼，去看白背心，只见背心上一行一行地写着些大大小小的什么字。
刹时间，也就围满了大半圈的看客。待到增加了秃头的老头子之后，空缺已经不多，而立刻又被一个赤膊的红鼻子胖大汉补满了。这胖子过于横阔，占了两人的地位，所以续到的便只能屈在第二层，从前面的两个脖子之间伸进脑袋去。
秃头站在白背心的略略正对面，弯了腰，去研究背心上的文字，终于读起来：
“嗡，都，哼，八，而，……”
胖孩子却看见那白背心正研究着这发亮的秃头，他也便跟着去研究，就只见满头光油油的，耳朵左近还有一片灰白色的头发，此外也不见得有怎样新奇。但是后面的一个抱着孩子的老妈子却想乘机挤进来了；秃头怕失了位置，连忙站直，文字虽然还未读完，然而无可奈何，只得另看白背心的脸：草帽檐下半个鼻子，一张嘴，尖下巴。
又像用了力掷在墙上而反拨过来的皮球一般，一个小学生飞奔上来，一手按住了自己头上的雪白的小布帽，向人丛中直钻进去。但他钻到第三——也许是第四——层，竟遇见一件不可动摇的伟大的东西了，抬头看时，蓝裤腰上面有一座赤条条的很阔的背脊，背脊上还有汗正在流下来。他知道无可措手，只得顺着裤腰右行，幸而在尽头发见了一条空处，透着光明。他刚刚低头要钻的时候，只听得一声“什么”，那裤腰以下的屁股向右一歪，空处立刻闭塞，光明也同时不见了。
但不多久，小学生却从巡警的刀旁边钻出来了。他诧异地四顾：外面围着一圈人，上首是穿白背心的，那对面是一个赤膊的胖小孩，胖小孩后面是一个赤膊的红鼻子胖大汉。他这时隐约悟出先前的伟大的障碍物的本体了，便惊奇而且佩服似的只望着红鼻子。胖小孩本是注视着小学生的脸的，于是也不禁依了他的眼光，回转头去了，在那里是一个很胖的奶子，奶头四近有几枝很长的毫毛。
“他，犯了什么事啦？……”
大家都愕然看时，是一个工人似的粗人，正在低声下气地请教那秃头老头子。
秃头不作声，单是睁起了眼睛看定他。他被看得顺下眼光去，过一会再看时，秃头还是睁起了眼睛看定他，而且别的人也似乎都睁了眼睛看定他。他于是仿佛自己就犯了罪似的局促起来，终至于慢慢退后，溜出去了。一个挟洋伞的长子就来补了缺；秃头也旋转脸去再看白背心。
长子弯了腰，要从垂下的草帽檐下去赏识白背心的脸，但不知道为什么忽又站直了。于是他背后的人们又须竭力伸长了脖子；有一个瘦子竟至于连嘴都张得很大，像一条死鲈鱼。
巡警，突然间，将脚一提，大家又愕然，赶紧都看他的脚；然而他又放稳了，于是又看白背心。长子忽又弯了腰，还要从垂下的草帽檐下去窥测，但即刻也就立直，擎起一只手来拚命搔头皮。
秃头不高兴了，因为他先觉得背后有些不太平，接着耳朵边就有唧咕唧咕的声响。他双眉一锁，回头看时，紧挨他右边，有一只黑手拿着半个大馒头正在塞进一个猫脸的人的嘴里去。他也就不说什么，自去看白背心的新草帽了。
忽然，就有暴雷似的一击，连横阔的胖大汉也不免向前一跄踉。同时，从他肩膊上伸出一只胖得不相上下的臂膊来，展开五指，拍的一声正打在胖孩子的脸颊上。
“好快活！你妈的……”同时，胖大汉后面就有一个弥勒佛似的更圆的胖脸这么说。
胖孩子也跄踉了四五步，但是没有倒，一手按着脸颊，旋转身，就想从胖大汉的腿旁的空隙间钻出去。胖大汉赶忙站稳，并且将屁股一歪，塞住了空隙，恨恨地问道：
“什么？”
胖孩子就像小鼠子落在捕机里似的，仓皇了一会，忽然向小学生那一面奔去，推开他，冲出去了。小学生也返身跟出去了。
“吓，这孩子……。”总有五六个人都这样说。
待到重归平静，胖大汉再看白背心的脸的时候，却见白背心正在仰面看他的胸脯；他慌忙低头也看自己的胸脯时，只见两乳之间的洼下的坑里有一片汗，他于是用手掌拂去了这些汗。
然而形势似乎总不甚太平了。抱着小孩的老妈子因为在骚扰时四顾，没有留意，头上梳着的喜鹊尾巴似的“苏州俏”便碰了站在旁边的车夫的鼻梁。车夫一推，却正推在孩子上；孩子就扭转身去，向着圈外，嚷着要回去了。老妈子先也略略一跄踉，但便即站定，旋转孩子来使他正对白背心，一手指点着，说道：
“阿，阿，看呀！多么好看哪！……”
空隙间忽而探进一个戴硬草帽的学生模样的头来，将一粒瓜子之类似的东西放在嘴里，下颚向上一磕，咬开，退出去了。这地方就补上了一个满头油汗而粘着灰土的椭圆脸。
挟洋伞的长子也已经生气，斜下了一边的肩膊，皱眉疾视着肩后的死鲈鱼。大约从这么大的大嘴里呼出来的热气，原也不易招架的，而况又在盛夏。秃头正仰视那电杆上钉着的红牌上的四个白字，仿佛很觉得有趣。胖大汉和巡警都斜了眼研究着老妈子的钩刀般的鞋尖。
“好！”
什么地方忽有几个人同声喝彩。都知道该有什么事情起来了，一切头便全数回转去。连巡警和他牵着的犯人也都有些摇动了。
“刚出屉的包子咧！荷阿，热的……。”
路对面是胖孩子歪着头，磕睡似的长呼；路上是车夫们默默地前奔，似乎想赶紧逃出头上的烈日。大家都几乎失望了，幸而放出眼光去四处搜索，终于在相距十多家的路上，发见了一辆洋车停放着，一个车夫正在爬起来。
圆阵立刻散开，都错错落落地走过去。胖大汉走不到一半，就歇在路边的槐树下；长子比秃头和椭圆脸走得快，接近了。车上的坐客依然坐着，车夫已经完全爬起，但还在摩自己的膝髁。周围有五六个人笑嘻嘻地看他们。
“成么？”车夫要来拉车时，坐客便问。
他只点点头，拉了车就走；大家就惘惘然目送他。起先还知道那一辆是曾经跌倒的车，后来被别的车一混，知不清了。
马路上就很清闲，有几只狗伸出了舌头喘气；胖大汉就在槐阴下看那很快地一起一落的狗肚皮。
老妈子抱了孩子从屋檐阴下蹩过去了。胖孩子歪着头，挤细了眼睛，拖长声音，磕睡地叫喊——“热的包子咧！荷阿！……刚出屉的……。”
这篇作品，几乎违背了传统小说的所有定义。没有名字的人物，无头无脑的情节，淡化到极致的对白和不交代因果主题的平铺直叙。乍一读完，甚至不知道它到底讲了一个什么故事。那么它究竟有没有主题？到底想表达什么？
事实上，《示众》是一段生活场景的剖面截图。炎炎夏日午后，街上行人们聚拢在一起围观，尔后散去。没有任何心里描写和旁白解说，但鲁迅用生动的叙述精妙无比地还原了这个场景，就像电影中的定格手法一样，如同精致的刀片完美地切下来这一帧景象，细致入微的描述让这一幕场景浮现于读者眼前。如若我们也是这现场路人中的一员，本来就只能纯粹地观察，而无法知晓其他人姓甚名谁、他们的心理活动、眼前之事的起因经过，那么本该看到的就是这样的场面。恰恰是这对于具体“情节”和个体心理活动的消解和回避，反而让读者能在一种最纯粹的真实代入感下体验这个场景。
而这个短短的片段，仍然可以提炼出一个最简单的主题——“看”与“被看”。总共出场的十数个人物，虽然都有外在的不同描述，却无法得知任何人的心理活动和内在特征。而没有出现，也许是因为那些根本不重要。我们只要观察他们外在的言行，唯一的共同点只有一个，他们都在“看”别人，而自己也同时在被人“看”着。在这一时刻对这群社会群体的展示，也就可以转化为更抽象的符号概念。他们代表的是一类群体，一种模式，一个象征。
所谓被示众的内容其实是虚无的，巡警牵着犯人，仅此而已，并未发生任何事情，但所有人却都在自发地聚拢，沉默地围观。明明无聊，大人却在对小孩莫名地渲染——“阿，阿，看呀！多么好看哪！……”。自始至终，唯有一个工人发出了正常的疑问——“他犯了什么事啦？”。结果不仅无人回答，这个工人反而在群体沉默的敌意和压制的目光中，黯然退缩，直至自觉离去。
文中观众们互动的重点，并非在圈内本身，而是围观的位置。他们来来去去，拥挤，争先，互相觊觎，互不相让......这些人在乎的并非观看的内容，而是观看的行为。到最后，旁处出现新的声响，集体的注意又被瞬间转移，就像最初莫名其妙地突然聚集，最终人群也倏忽间作鸟兽散。
“看”与“被看”、“围观”与“示众”、“吃人”与“被吃”......这些事情总是同时发生的，每个人在围观的同时，自己也成为了被围观的对象。这正是对中国某种群体生动淋漓的刻画。小说通过完全白描的场景展示，描述的不是具象的个体，而是群体的共性。这幅炎夏街旁的镜头展示，是对中国社会人与人之间关系一针见血的高度概括。人们一边心安理得地做着看客，一边逃避拒绝着思考和行动的启蒙。看似不流露任何倾向和情感的生活片段白描背后，是对麻木冷淡的国民灵魂和荒诞悲哀的社群关系的深刻讽刺。
钱理群先生说过——
“鲁迅有两篇小说是代表20世纪中国短篇小说艺术最高水平的，其一就是《示众》。”
《示众》有着非凡超前的艺术手法和实验精神，它用一种新颖却震撼的方式摆脱了传统小说的束缚。但钱老能对其给出如此之高的评价，绝不单单是因为此文的写作手法。它描述一时一地的场景片段，反映的却是深刻久远的社会现实。
时至今日，我们大部分人，大多数时候，也都只是一直在“看”，没有“呐喊”和“彷徨”，只有“冷漠”与“麻木”。看上去人流涌动，热闹非凡，实则冷寂沉默，无人发声。在读《药》时，我们都嘲笑过那群围观人血馒头的看客。然而在《示众》里，先生毫不留情地揭露出，人人都是看客，围观行为的荒诞，从来不在人血馒头，而在观众们自身。
