关于《尸人庄谜案》与《铃芽之旅》的灾难的联想感想感伤，其中精彩的冒险举世闻名。

二零二二年的下半年 二零二二年的下半年，有两部小说出现在大众的视野，一本是《尸人庄谜案》的续篇《凶人馆谜案》，另一本书则是新海诚在电影制作时同步进行的《铃芽之旅》 《尸人庄谜案》以独立的别墅为空间，以极为意想不到的方法构建了封闭空间，使用了只有在非现实才能成立的推理手段，让读者惊呼“原来可以这样”的时候只能无可奈何地说“这样也没办法”，可以说是一部现实的非现实推理小说；《魔眼之匣谜案》把故事的整体根基构建在了超自然的玄学之上，以只有身处现场才能推理出的奇怪逻辑解出谜案的最终解/最优解；《凶人馆谜案》双线并行，幻想与现实交错，让读者感受到被名字和叙述欺诈的感受。 整个尸人庄系列无一例外，都使用了生化或是超自然等非现实的元素，然而凶手行凶的动机却可以在现实中找到双相同根，背后深藏的故事也常常并非超乎人类伦理观的虐杀，而仅仅是简单的自保， 复仇，保护。这一特点可以由重元点评丧尸电影时说的话来一言概之：丧尸电影不仅是单纯的恐怖片，还极大反映了对每个时代的社会讽刺和人们内心的变化，而近年来，丧尸逐渐成为表现人类罪孽深重，贫富悬殊歧视和弱肉强食、友情亲情、伙伴成为敌人这些悲剧性要素的载体----人们开始在丧尸身上投射自己的傲慢和心像了。 时间回到1957年，一本名为《点与线》的推理小说在日本《旅行》杂志上连载，从此，名为“社会派”的推理小说派别出现了。小说以整个日本为调查舞台，本该是情侣殉情的凄美外衣被扒开，而牵扯出当局政府的贪污腐败，扭曲的三角关系，上层领导对下层下属的利用与背叛，政商勾结，而最终案件的幕后黑手从贪污案中脱身，一路高升，这起被伪装成殉情的谋杀案被彻底埋藏在灰色的礁石之下，揭示了时代的痢疾，为我们描述了一个社会动荡，精神文明凋敝的日本社会。 一个是最经典的社会派推理小说，一个是现代化思想的设定类推理小说，但是都同时撕扯开了一群人，一类人，一些人最不愿让他人看到的丑陋伤痕，推理小说就是一把浸满了时代的血的刀刃，或者一张张大着的嘴里，努力发出痛苦与不甘，两只眼睛则留着清澈的血泪，以猎奇的手法缜密地审视着这个世界。 同样是小说所需的一抹奇幻色彩，《凶人馆谜案》选择了生化巨人的SF线，而《铃芽之旅》则以神鬼传说隐喻着长久地发生在那个国家的灾难。2011年，东日本发生了大地震，那一年新海诚38岁，那一年，今村昌弘26岁，毫无疑问地，在那一年，“灾难”这个词深深印刻在他们脑海里，于是铃芽成为了在那场灾难中的遗孤，叶村让在地震后又遭受了抢劫，从此对偷窃深恶痛绝。 从《你的名字》的陨石，到《天气之子》的暴雨，再到现在《铃芽之旅》的地震，新海诚的笔下似乎逐渐勾勒出一个词。 灾难。 灾难是人生中的一道断崖，不知规模，不知尺寸，不知规避方法，所有人不管小心翼翼或是大大方方，都有可能掉进这个万劫不复的深渊。对与旧真雁与好见毫无瓜葛的王寺来说，被迫承担巨大的心理压力，这是他的灾难；对叶村让来说，失去福尔摩斯是他的灾难。《无职转生》中的鲁迪乌斯经历了大转移的灾难。然而，灾难意味着毁灭，也意味着重构，叶村让身边有了比留子，铃芽有了环姨，鲁迪乌斯得到父亲临终的认可，还有人生价值的实现。 从此，比留子不再一个人独自孤单。 从此，铃芽身边又有了一个母亲，并靠着明天的铃芽的祝福快乐地生活下来。 从此，鲁迪乌斯从他罪恶的前世里解脱，得到救赎。 所以，不要怕，向前走。 如前文所述，点与线嘶吼着世间的不公，但铃芽之旅则是对生活充满温情和无可奈何的叹息。 如果有人问，生活诸多苦难，为何还要生存下去 to be，or not to be 那我只能用草太的吟唱来回答： 我知道，死亡常伴我们左右，但我们还是祈求，哪怕是一年，一天，甚至只是一时，我们也想活下去。