码字笔记分享丨《小说写作教程 虚构文学速成全攻略》

元旦放假在家，看完了这本写作教程的电子书。

虽然是针对新人的写作书，关于心态、投稿发表这些内容也不太用得上了，但是里面还是有很多方法论的内容，看完整理了一下笔记，收获还是蛮大的，就做个分享记录。

打算尝试用这种方法论一样的东西搞点什么=v=

《小说写作教程 虚构文学速成全攻略》

 

1.故事是我们生活的方式，也是我们情感产生共鸣的方式，我们需要故事这个手段来联系彼此的感情，引起情感共鸣——故事是一种艺术再造的过程。

2.技艺是指作者创作完整故事的技能。完整的故事最能满足人们的心里需要，对读者作者都是这样。完整的故事是自然的故事形式，它的可信度最高，因为它披着我们最有意义的生活经验的外衣。

 

3.没有冲突就没有故事。

4.行动就是性格。

5.最纯粹的故事仅包括三个要素：冲突、行动、结局。

 

6.结尾埋伏在开局之中——你拥有两股旗鼓相当的势力，它们权力战斗想征服对方，你的故事由此开始；经过一场全面对决，一方胜出，故事也就结束了——结局即冲突的解决。

7.故事是有关逆境或者苦难的，一贯如此。幸福没有任何戏剧性可言。它从来不是戏剧性的，也将永远不会有戏剧性。幸福的生活只能造就不幸的小说。

 

8.为了制造那种用来推进情节发展的冲突，你必须拥有两个故事要素：渴望+障碍（=冲突）。

9.故事讲述包括下面五个关键的元素：冲突、行动、结局、情感和展示。前三个构建完整故事的外部轮毂。情感是最为关键的因素，展示是你的基本技法。

 

10.书面的故事是一种可视的媒介……故事体验的是事物的具象，这种东西是我们可以看得见、摸得着的……你必须给读者足够的信息，这样才能在他们的脑海中形成画面。

11.故事情节结构变得浓密粘稠——人物的处境变得越来越糟——故事总是以一个人物的出现来造成这种越来越糟的处境。

 

12. 故事的定式是渴望、障碍、行动。反复再三，境况变得越来越糟，一直持续到故事的结尾。——最后形式要么柳暗花明，有所好转，要么急转直下、终酿灾祸，要么两种结合。

 

13. 你必须一有机会就尽力把笔下的人物推向极致，达到极致的办法之一就是对每件事情都要刨根问底，反复追问：为什么？

 

14.人物塑造是一个新的阶段，它是通向身份认同的一个铺垫。无论在什么时候，揭示人物的性格永远是你永无止境的远大目标。

A冲突是第一位：是我们用来强迫人物采取行动的元素，人物因此必须使尽浑身解数来展现自身。揭示人物性格是必不可少的，这样，身份认同才能出现。

B人物的性格是由人物之间的分歧及其对待分歧的态度决定的。

C情感：他担心什么、他害怕什么、他希望什么。

 

15.作为作者，你是故事中一切麻烦的最终制造者，也是让人物遭受种种痛苦的最终原因。

 

16. 戏剧性的渴望（人物必须感觉到这个渴望的满足与否是生死攸关的大事，必须抱有强烈的感情，内心必须深信：除非局面有所改观，不然就不能继续容忍目前的生活——这个渴望必须把人物推到极限状态）+戏剧性的障碍（必须有同样强大的决心、同样强劲的动力，拼死也要抵挡或打消渴望；人物必须理会它）——戏剧性的冲突

 

17.行动必须针对难题展开直接进攻or积极防御。（激烈的思想冲突也是一种行动）

18.在故事的每一个场景、每一个章节结束时，情势必须雪上加霜——戏剧性因素正在逐渐积累。

19.展示：场景+对话——对立面：讲述（总体的、抽象的、概念化的表达方式）

 

20.修改调整

A负面反应是最有价值的，你必须找到它，然后转化成一个纯粹的技术问题。

B第一个问题：什么人渴望什么东西？——在纸面上找到它，第一次出现在第几页，怎么表达出来的？找到它，标准它，问：可以更强烈些嘛？人物是否被逼到极致了？

C第二个问题：什么是障碍？第一次出现在第几页？阻力是否坚定不移、刻不容缓？激烈程度和威胁程度是不是极致？——人物能绕过它吗？如果能则无效。

D第三个问题：行动。人物要采取什么行动克服障碍？第一次在第几页？是否直接行动？是否用尽全力？还有别的办法吗？

E结局：胜利还是失败？斗争的最后结果是什么？谁赢谁输？结局是不是双方的一种妥协？假如问题并没有一了百了，它将怎么解决？

F情感：人物感觉到了什么？我们时时刻刻都要明白他们的感受——有什么担心、害怕和渴望？以什么方式在什么场合表达出？

G展示：人物的行动和谈话是不是应该增加？有没有可视的画面？

 

21.情感：是最为复杂的一部分。是决定性的、终极的关联，认同感从这里出现。

推动事情发生的动因是激情，而非理性。——人物要经常和自己的感觉做斗争。

 

22. 思想：

A小说刻画人物情感，利用心理是独具的优势，个性化、个人化、表现力。——既然我们可以走进，就必须走进。

B你必须识别眼下的事态，初步估计一下，然后你才会害怕。在小说中往往用慢镜头呈现，一步步捕捉人物对于那种经验的感觉。

C人物在想什么、说什么、做什么——三者关系是塑造人物性格的关键因素。

D自身思想的冲突是一种表现途径，能说明人物与自身的关系，自我感觉如何，以及生活如何得以维持——当我们想把自身不同的身份缕清头绪、团结起来、采取一致行动，不同身份就会互相对抗，打架——当我们面临一个危机的时候，这种事情总是会出现。

 

23. 当我们伤心时大脑会做什么：

A关联割裂：思考不相关的事情以便保护自己，以免悲情伤身。

B否认危险。

C面对现实：强迫自己介入

D讨价还价：求饶、祈祷神明。

E替代效应：自从XXXX，世界都变成什么样了

F正面思考：对我来说这是好的，它让我更XXX。

G提出质询：为什么发生？意味着什么？我该怎么办？怎样才能摆脱？

H谋略策划：如何行动才能保证自己安全，不受伤害地安全逃脱，如果失败了怎么办。

 

24. 理解人物内心：他在担心、害怕、希望什么？

25. 复杂的任务能同时体现不同的品格，通常是相互对立的。

 

26. 小说寻觅的是完整的经验，不会一时只有一个感觉。危机一般都涉及在多个方面同时遭遇紧张局势——内心的紧张+外部环境的紧张局势。

27. 如果我们不把造成愤怒的伤害和痛苦表达出来，愤怒就流于表面。——我们需要知道情绪的起因。

28. 身份认同来自于我们自身的易受攻击性。

29. 写你熟悉的东西？——写你可以想象的东西、能够搞明白的事物。

30. 通过人物详细的思想活动告诉你他的感觉，展示他是什么人，并展示当下他正在做什么。

31. 拥有一种经验，才能呈现给读者。

32. 让你的故事全部内容都值得展示给大家看。

 

33. 整体复盘（再创作）：

A每个场面自身都是一个小故事，每个场景结尾，情况都要比刚开始更糟。情况每况愈下，情节结构更加复杂，最后到结局。

B故事里情况也会峰回路转，但转机都很短暂，这是准备将人物打倒的前奏——事情将更加糟糕，人物和戏剧将有新的活力。

C每个场面都要在人物的内心世界结束，人物要比开场时更伤心。

 

34.一些技巧：

A不排除任何情况——还能怎么办？

B万事不容易——不可以有轻易通过的阻碍。

C反其道而行之——让人物做跟他目前的行为恰恰相反的事，通过考虑反面情形，来打开人物、故事和自我的潜质，微任务找到展现真我的机会——塑造人物是虚构故事的首要目标。

D事事都要有一个明确的目标，事事都要能为故事贡献力量……虚构故事的任务就是把联系本不紧密的材料衔接起来，融为一体。在一个精彩的故事里，事事都要衔接紧密，连成一体——同时，推动情节往前发展。

E三重任务：铺设故事场景、揭示人物性格、推进情节发展。包含要素：渴望、障碍、行动——每一场景的结局。

F少用倒叙——背景交代应放在紧张环节之前。

 

34. 对话：对话不光是为了揭示自身，也是为了施加一些压力。让其他人物露出真容。激烈对话中，我们往往会打断他人，争取说服对方听从我们的意见。

 

35. 快速通读你的故事，每一行提出几个问题（为什么—什么—如何），然后解答问题，通过这个过程你会创造出意义更深刻、戏剧性更强的故事，人物也会更加丰满复杂。

36. 裁剪故事：通读故事，第一次把无关的内容划出来，第二次整体调整。——压缩故事时间跨度。

 

37. 原创性与情节结构的普遍性——这些事情还没有以你独有的方式被做过。

38. 故事都是：某人对抗某人或某物。——亚里士多德：人对抗人/社会/神/自身/自然/机器

 

39. 关于视角：

A个人视角：第一人称（我，叙事者）；第三人称（她、他；人称只是个简单的区分，第一人称可以改成第三人称）；第二人称（你，风险大——代入感强，但也容易让读者反感）

——第一人称：提供了一种与人物关系密切的感觉；让作者可以质疑叙事者的客观可靠性（第一人称主格：通过讲故事构建“我”；第一人称宾格：只是叙述者）

B人物视角：遭遇最大麻烦的人or小人物视角（希望主角死亡后故事仍继续）

C多重视角（全知的视角、全知的叙事者）

 

40. 口袋清单：

A情境。

B人物渴望+障碍（冲突）

C行动（对峙、斗争）

D场面的结局——形式更糟糕，结束于人物的内心世界。

 

41.短篇到长篇——更多的人物，更多的麻烦，更多的场面，更长的篇幅。

每个人物都给故事里的人物组合增加一个难题，一个复杂化因素，一个必须克服的障碍——故事便会被越拉越长。

End.