关于爱上“天启之女”后，全世界都在为我落泪这件事——评《天气之子》

2020-10-07 14:15 作者:LSmiler 0人读过 | 我要投稿

【YOHa！】

随着轻小说改编动画越发成为二次元世界的新风潮，似乎只要一个“读起来莫名其妙的话”只要加上书名号就能销量破百万，捞钱之快堪比深谙圈钱之道的手游。

于是，我想，假如《天气之子》是一部轻小说改编的动画电影，其观感会比一部“原创电影”好很多——因为轻小说总体还是偏“疾文化”作品，注重【形】而不注重【核】；而电影属于“快文化”中更强调【核】与【形】兼具的艺术品，纵使是漫威电影这样标准的爆米花电影，深挖起来还是能看到欧美文化中试图表达的【信】、【望】、【爱】。

脱胎于《圣经》中的FAITH(信)、HOPE(望)、LOVE(爱)，可以视为一种精神内核，虽然伴随着欧美社会中各种“奇怪思潮”的兴起，传统意义上的【信】、【望】、【爱】早已被别有用心者折腾到支离破碎，但我们完全可以重塑一种新时代的“中学为体、西学为用”，来聊聊一部电影作品应该如何以【信】、【达】、【雅】来宣扬【信】、【望】、【爱】。

《天气之子》是新海诚续《你的名字。》后推出的属于“同一世界”的新作，考虑到现在的导演都喜欢弄三部曲，没准儿新海诚的下一部作品会递延《天气之子》之后的故事。

如果硬要做个比较，《天气之子》的观感肯定是弱于《你的名字。》，正如标题——关于爱上“天启之女”后，全世界都在为我落泪这件事——就足以概括整个剧情，落魄少男爱上孤独巫女，而为了让爱情圆满，少男必须要在“拯救女友”和“拯救世界”中进行抉择。

说来有点奇怪，【天野阳菜】给我的第一印象并不是积极正面的，主要还是她的技能点——止雨、问晴。依照传统文化的说法，风调雨顺与国泰民安是一体，若是灾年，意味着朝廷内部出了大问题。“天启”之词，谓之“上天的启示”，而《圣经》中的【Apocalypse】，也可被翻译成“天启”（可以参考天启四骑士的概念），也就是乱世、大动乱、大灾变。

如果细细品味，中西两个维度的【天启】，实则是一体的，即“上天通过各种非正常事件来向世界传达启示”，【天野阳菜】的角色定位，就像是那个迷人的【潘多拉】（Pandora），她本身并不是邪神，但却在阴差阳错中打开了那个【注定要被打开的盒子】，将灾祸布满人间。

那么，诱使【天野阳菜】成为“天启之女”的人是谁呢？是【森岛帆高】。【天野阳菜】曾对落魄的【森岛帆高】有一饭之恩，然而，在见识到了这个普通少女是真正的“晴天巫女”后，男主角十分“聪明”的想到要利用这个“天赋”去赚钱。

看过不良青年题材电影的人都知道“出来混总是要还的”，玩过《炉石传说》的都知道强制进行水晶过载却不能一击必杀的萨满是会玩完的，套用茨威格的说法，那就是“所有命运赠送的礼物,早已在暗中标好了价格”，作为平民版的【安托瓦内特】，【天野阳菜】最终（被动）献祭了自己。

如果说《天气之子》能在这个脉络下演绎一出爱情悲剧，与《你的名字。》形成一喜一悲，一部艳丽一部阴沉的“正反面”，或许能成就另一部【经典】。

然而，或许是新海诚在《你的名字。》之前的作品都给人一种“那人只在灯火阑珊处，却憾了回头”的失望感，更通俗的说法是“我就在外面蹭蹭”的压抑感久了，观众会怀疑主创“不怀好意”，于是，为了迎合观众对美好的向往，新海诚十分扭曲地让男女主角有了一个“牺牲大我、成就小我”的结局。

以至于看到最后，我总是会想到十多年前“非主流文化”弥漫时，傻缺中二的自己曾用过的QQ签名“你知道，就算大雨让这座城市颠倒，我也会给你拥抱”。

其实，新海诚完全可以做成一出悲剧，再出个第三部作品把《你的名字。》与《天气之子》串起来，只要剧情设计足够巧妙，配合画面和音乐，不仅能赚眼泪、口碑，还能赚票房和期待。

只是，我推测【新海诚】应该没这种考虑，一方面是本人就是那种心存善念者，有对真诚、闪亮、爱情的【信】，有对事业和作品的【爱】，有对唤起人们对生活充满积极态度的【望】；另一方面，就是悲剧的演绎，如果未能“剑走偏锋”，就必然会伤了自己，利刃出鞘，要么重伤要么夺命。

这又不免想到了另一个故事，20年前，横空出世的《最终幻想Ⅹ》（ファイナルファンタジーX；FINAL FANTASY X；简称：FFX；FF10）创造了一个【神迹】，口碑爆棚，获奖无数，唯一的“缺憾”就在于是个悲剧——“工具人”【提达】完成宿命后，就与恋人【尤娜】永世相隔。

这种“不完美”使得《最终幻想Ⅹ》在发售后遭到全球大量粉丝的“指责”，迫于舆情也是出于盈利因素考虑，制作方打破了系列作品不出续集的传统，推出了《最终幻想X-2》。

对比《你的名字。》与《天气之子》这两部作品，似乎新海诚更擅于画面布局，以及通过画面来“捕捉”人物情绪，但并不擅长“讲一个好故事”吗，如果说《你的名字。》是“讲了一个好故事”，那么，《天气之子》只能是“勉强讲好了一个故事”。

细观《天气之子》，很多情节的出现有点“霸王硬上弓”的粗糙感，比如由捡到的枪引出的反派、永远智商不在线的警察、偶尔正义偶尔黑化最后突然“良心发现”的大叔（须贺圭介）。这些设计难免让观众觉得除了男女主角，其他人都是拿着剧本演戏的工具人——虽然客观说【的确是】。

当这些情节不能【有效】衬托男女主角的情感升级，在不允许出现“一夜夫妻百夜恩”的亲密戏的基础上，所有的凌乱就只能让整个剧情变得“扑朔迷离”，既然“我是谁、我在哪里、我在干什么”的“三本源”都不能在戏中自我解答，男主角去救女主角，表面上就显得极为“单纯幼稚”——我爱她，所以要去救她，这个世界怎么样关我毛事儿？

然而，在《你的名字。》，几乎每个出现的人物的行为举止，都是可溯源、在剧情世界中是【合理】的，各种零散的碎片在剧情递延过程中是能拼合成一幅图景，这也让男女主角最后的相遇显得更为“致命催泪”——“像中了子弹一样”。

与翻译相似，我们设计故事的【信、达、雅】也无非是——【信】，剧情体系要自成逻辑，也许有架空情节，但不能过于飘忽，要有可信点；【达】，每个人物、语言、动作、场景、音乐的出现要达成一定意义，宁少勿多；【雅】，情节（情感）设计要雅致、恰到好处、点到即止。

基于前文，如果说《你的名字。》是【信、达、雅】的集大成之作，《天气之子》反倒是夹生饭，抛开画面和音乐，新作则有一种明显的“退步”。

从另一个角度看，如果说《你的名字。》是【写意】的，《天气之子》则是【写实】的。

【森岛帆高】与【天野阳菜】决定携手利用“天赋”去赚钱，只是因为“缺钱”，在这个架空世界观里，在美轮美奂的背景下，这个实在挑不出毛病的理由颇具现实意义的嘲讽，因为两个同病相怜的人，就像两只柔弱的刺猬一样在冬天的寒夜里彼此依偎，寻求温暖，因为两个人的世界太小，容不下其他，所以在面对【世界】和【恋人】的抉择下，【恋人】显然比【世界】更重要——严格上说，【天野阳菜】，就是【森岛帆高】的全世界。

《你的名字。》中的男女主角至少在家庭生活上还算幸福，而《天气之子》中男女主角的日常生活则充满了“不幸”，处于社会底层的角色会想到多大的格局呢？于是，这种十分【写实】的设定，如果能像《昨日之歌》一样让痴男怨女的故事必须用各种胃药来填，剧情本身的推进就会更从容一些。

也许连绵不绝的大雨，是大自然对人类肆无忌惮的破坏环境的一种“天谴”，倘若这样就强调主创团队这是“影射”现实中的环境破坏，就很勉强。同样都涉及异能力，吉卜力工作室的《百变狸猫》所强调的“人与自然”，才更显得自然。

于是，我想，另一层面的【真实】，是【混乱】与【冷漠】，清澈的晴天是罕见的，湿漉漉的雨天是常见的，【混乱】与【冷漠】成为我们越发习惯的“背景”与【面具】，它无所谓对错——就像【森岛帆高】的抉择一样。

说回来，如果不是新海诚作品中独有的细腻画风，配合依旧动听感人的配乐配曲，《天气之子》真的是个“挺乏味”的故事，没有太多的感动，只有纷繁的冲动，虽然从社会底层角度去描写爱情，但缺少第一手社会经验的主创团队，恐怕对于【更真实】的社会底层以及他们的感情知之甚少——如果连生存都显得艰难，又有多少心思去揣摩爱情呢？