荷马时期，人口大量的迁徙，使得工商业快速发展，氏族加快解体
贝多芬893、荷马时期，人口大量的迁徙，使得工商业快速发展，氏族加快解体
2021-04-23 13:26，网友“誉王”发表名为《我眼中的西方音乐史【二、古希腊与古罗马】
》的文章。（79人赞同了该文章）
…音、乐、音乐：见《欧几里得146、147》…
（…《欧几里得》：小说名…
…《欧几里得146、147》：《欧几里得》这部小说的第146、147话…）
…史：见《欧几里得111》…
文章内容：
…内、容、内容：见《欧几里得66》…
…
二、古希腊与古罗马的音乐
古希腊与古罗马 在音乐上 基本是一脉相承的，而且是以古希腊为主体的，
…基、本、基本：见《欧几里得2》…
至于古罗马，在特点上基本与古希腊一致，比较有差别的地方就只有在乐器上取得了进步。
…特、点、特点：见《牛顿95》…
所以这一段重点讲述古希腊在音乐体裁、音乐理论以及音乐观（或者称音乐伦理观）上的成就，还有古希腊的乐器，古罗马的篇幅不会太长。
…体、裁、体裁：见《贝多芬859~879》…
…理、论、理论：见《欧几里得5》…
…观：见《欧几里得12》…
…伦理：指人与人相处的各种道德准则：～道德。～观念…
1、古希腊
① 古希腊音乐体裁：抒情诗、颂歌以及悲剧
古希腊的音乐有一个特点，便是音符和文字是紧密相关的，并且文字的地位要高于音符。
…特、点、特点：见《牛顿95》…
…文、字、文字：见《伽利略23》…
柏拉图就认为“应该使节奏和乐调符合歌词，不应该使歌词迁就节奏和乐调。”
…节、奏、节奏：见《牛顿87~88》…
…乐：见《欧几里得147》…
…调：见《牛顿35》…
…符、合、符合：见《欧几里得197》…
这种观点如今看来当然是相当荒诞的，但是却对当时的音乐艺术产生了巨大的影响。
…观、点、观点：见《欧几里得50、51》…
…艺、术、艺术：见《牛顿103》…
颂歌：古希腊最早的 有文字记载可考的音乐 起于荷马时期，历史上这段时期是希腊人口大迁徙的时期，
…历、史、历史：见《欧几里得111》…
在此期间，希腊的地域扩大，爱琴海成为其内海，并最终形成了以多利亚为主体的四大种族。
希腊人在此期间产生了一种合唱音乐——颂歌。
颂歌是一种合唱的单音织体的音乐（事实上古希腊所有的音乐 全部是单音织体），起初的颂歌只是为了歌颂太阳神，
…织、体、织体：见《贝多芬277~288》…
…事、实、事实：见《欧几里得6、7》…
后来泛指歌颂神的一种合唱音乐体裁，
最著名的颂歌就是太阳神颂歌 和酒神颂歌。
值得一提的是，酒神颂歌是古希腊悲剧的前身。
抒情诗：荷马时期，人口大量的迁徙，使得工商业快速发展，氏族加快解体。
…发、展、发展：见《伽利略21》…
这使得当时的希腊人的集体主义情感逐渐淡漠，取而代之的是丰富的个人情感体验。
…主义：最高理想和准则。
某某主义指：以某某为最高理想和准则的思想体系。比如：
拜金主义：是把追求金钱作为最高理想和基本原则，一切活动都是为了金钱；
极权主义：是把追求权力的最大化作为最高准则；
自由主义：是把人的自由作为最高理想和准则的思想体系…
…情、感、情感：见《牛顿101》…
在这样的背景下，古希腊便诞生了一种十分独特的体裁——抒情诗。
看似是一种文学体裁，其实却是文与乐的结合，其格律丰富，文体也十分的优美。
抒情诗分为许多的题材，像讽刺诗，琴歌等，
有记载的最杰出的抒情诗人是萨福，她是西方历史上具有重要地位的女诗人，柏拉图赞她是“第十个缪斯”。
…缪斯（希腊语：Μουσαι；拉丁语：Musae；英语：Muses）（百度百科）：希腊神话中主司艺术与科学的九位古老文艺女神的总称…
（…科、学、科学：见《欧几里得4》…）
虽然如今萨福流传下来的只有文字，但是从其精致的字里行间，我仍能感受到当年萨福弹奏着里拉，自弹自唱的那种韵律美。
…韵、律、韵律：见《牛顿100》…
古希腊悲剧：公元前6世纪，从酒神颂歌中逐渐衍（yǎn）生出了古希腊悲剧，
…生：见《伽利略28》…
…衍、衍生：见《富田兴合苑业主的大事小事7》…
这是古希腊音乐中最重要的一种体裁，巴洛克时期的歌剧 就曾经从古希腊悲剧中吸收营养。
…巴洛克：巴洛克时期（The Baroque）…见《贝多芬199》…
最早的古希腊悲剧是从祭祀（sì），歌颂酒神狄俄尼索斯的庆典活动（即酒神颂歌）中演化而来，
…活、动、活动：见《欧几里得22、23》…
后独立发展，演出规模逐渐扩大，最初的合唱团不过2人，到后期增至15人，
一般大约有3-5个戏剧场面（此时还没有“幕”的概念），
…概、念、概念：见《欧几里得22、23》…
其创作题材 主要以古希腊的神话故事为主。
…创、作、创作：见《伽利略20》…
…故、事、故事：见《贝多芬651、652》…
古希腊悲剧的主要代表人物有埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯三位，
巧合的是，这三位大师的生活年代分别是希腊民主政治的初期，盛期和衰弱期，
…生、活、生活：见《伽利略29》…
…政、治、政治：见《牛顿86》…
因此 他们的作品内容 一定程度上反映了当时的时代色彩。
…内、容、内容：见《欧几里得66》…
…反、映、反映：见《欧几里得22》…
…色、彩、色彩：见《贝多芬255》…
代表的作品有《被缚的普罗米修斯》（埃斯库罗斯）、《俄狄浦斯王》（索福克勒斯）、《特洛伊妇女》（欧里庇得斯）等等。
古希腊的戏剧不只有悲剧，也有喜剧，
只是古希腊喜剧的成就和意义无法与悲剧相提并论，并且代表人物中只有阿里斯托芬有作品传世，
…意、义、意义：见《欧几里得26》…
相比悲剧的累累硕果，确实相对少了点。
…相、对、相对：见《欧几里得69》…
“古希腊时期的毕达哥拉斯是西方有文字记载的第一位使用数理方式 来向人们解释音乐现象的大家，
主要是通过不同的弦长 来进行比较和计算。
请看下集《贝多芬894、音与音之间的逻辑关系有了初步的暴露》”
若不知晓历史，便看不清未来
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