６、战斗场面该怎么写？

７、全局把控

６、战斗场面该怎么写？

我们最早接触战斗场面，大都是看动画看来的，写作时当然也模仿动画来写。

学习阶段，你可以把你喜欢的战斗桥段循环播放，用创作者视角去揣摩，脑海中记录下战斗全过程，再关掉动画自己重写一遍。如此反复即可掌握动画套路。

但动画和小说不能完全划等号。

这是因为影视作品更接近人类的想象，对场面的表现力更强，压倒性强于文字。画面的震撼，音乐的华美，配音员有血有肉的呐喊，文字很难表现。这就需要我们扬长避短，别去和动画比表现力，把心思放在自己的优势方面。文字的优势强在对环境和氛围的把控。一花一草皆可寄托情感，一个细微动作即知大势已去。我们可以写写对战，再写写环境氛围；写写环境氛围，再写写对战。相比之下，动画中镜头是不能到处乱晃的，只能聚焦在有限几个地方；就算它可以乱晃，换场景也是要多烧经费的，花不起这钱。

影响环境和氛围的东西主要有以下四类：

敌、我、旁边人、旁边物。

敌、我双方的精灵是战斗主体，但除此之外呢？使用技能时是什么状态？受到攻击时又是什么状态？

战斗中随着体力下降，有没有什么变化？训练师的心态有什么变化？

旁边人指的是观众的反应，有的观众还会发表评论解说，帮助战斗推进下去。

旁边物的范围就广了。比如战斗场地有什么变化？风、云朵有什么变化？草木河流有什么变化？

加入这些元素，战斗就不会太无聊。你的战斗场面也不会是两个训练师轮流喊技能的游戏了。

７、全局把控

如果用一句话概括写作方法，笔者会说：别让剧情停下来。

流动的剧情才能时刻保持新鲜感。

一个角色，今天在这，明天在这，后天还在这，每天重复早晨吃饭晚上睡觉，这样的生活怎么可能让读者感兴趣呢？

所以，不管你用什么方法，都要保证剧情处在推进中。区别只是有时推得快，有时推得慢一点而已。如果有段落阻挡了剧情推进，那就毫不犹豫地删了它。

描写是剧情推进的天敌。

单单一处风景无助于剧情推进，那你就说这里可能是战场，也可能是将来还乡之地。单单一个外貌无助于推进剧情，那肯定要安排此人跟主角有所互动，即便没有爱情，没有亲情，最少也要动点感情。

总之，多描述，少描写；多白描，少细描；多描事，少描物（景物/人物）。如果一定要描，就描的跟后文有所关联。

剧情推进速度和之前“流畅感”“期待感”两大秘诀有相似之处，但它不是具体的技法，更像是悬在头顶的一根指挥棒。当你剧情停滞的时候，不妨用这根指挥棒敲打自己。

最后，选摘一段例文。

作者故事力全开，把一段惨烈的复仇桥段竟然讲得津津有味。你还来不及震惊，故事就讲完了。大家可以对照之前所说的流畅感、期待感、战斗、剧情推进几个方面去代入研究。

------------------

例文

------------------

段立功拿着何琼的地址离开大学，他到超市买了三把菜刀，两大一小。

“一家三口，人均一把。现在讲究一次性针头，卫生。”段立功想。

段立功将菜刀插在衣服里的裤腰带上，他乘出租车直奔何琼家。

这是一座由四栋高层建筑组成的花园小区，环境优雅。

段立功站在位于14层的何琼家门口，他屏住呼吸，积蓄杀戮的底气。

段立功按响门铃，在他听来，这是何琼全家的丧钟。

开门的是何琼的父亲，当他的脸刚出现在门缝时，一把锋利的菜刀劈头砍下，顷刻间何父的鼻子一分为二，血溅了段立功满脸。

段立功闯进门，一连向倒地的何父砍了8刀。何父一声没出就诀别了人间。

段立功回身锁死大门。

“谁来了？”何琼一边往门口走一边问父亲。

段立功闪身躲在一边。

何琼看到血泊中的父亲后，她没有像电影中的人物见到惨案发生后发出惊叫，恐惧令她当即失声，丧失了语言功能。

段立功上前用左胳膊勒住何琼的脖子，右手扔掉裹满何父鲜血的菜刀，他从腰间抽出专为何琼预备的小号菜刀。

段立功对着何琼耳朵问：

“你妈呢？”

失声的何琼说不出话。

段立功挟持何琼往屋里走，三间屋子都没有何母。

段立功听见卫生间有水流声。他一脚踹开卫生间的门，何琼的母亲在洗澡。

何母看到眼前的情景，刚要喊叫，段立功对她说：

“你如果叫，我就杀了她！”

何母用毛巾遮掩身体，她对段立功说：

“你敢！我马上报警！”

段立功说：

“我已经杀了你丈夫，不信你去看。”

何母看见了女儿眼中的泪水，他跑出卫生间，看到了走廊地上的丈夫。她手中的毛巾掉在地上，雪白的毛巾转眼就被染红了。

何琼的母亲恐惧地面对段立功，浑身发抖。

段立功手中菜刀对着何琼的头，他说：

“我那天说过，你们会后悔的。你为什么要拆散我们？现在你们为此付出代价了！”

何母哆嗦着说：

“你放过...我们母女吧，我答应...让何琼...嫁给你...”

段立功说：

“你说了不算，要何琼说。你愿意算个屁，关键是何琼。何琼你愿意嫁给我吗？”

何琼不吭声。

段立功火了：

“何琼，原来甩我你是主谋！”

何母急了：

“何琼，事到临头，你快说同意呀！！”

何琼无话。

段立功两眼冒火，他翻转何琼，使得她面对他，然后手起刀落。连续手起刀落。刀光血影。

段立功纳闷为什么何琼自始至终未出一声。

何母不顾一切地冲过来阻止段立功。段立功挥刀砍向何母，何母本能地低头躲避，段立功的刀在半空中停住了。

何母不知发生了什么事，她抬脸看段立功，只见段立功扔掉手中的菜刀，从衣服里抽出另一把菜刀。

段立功对何母说：

“这是你的专用刀，混用会传染艾滋病的。”

何母大喊：

“我要和我的女儿用一把刀！我没有看错你！你是魔鬼！”

段立功的刀将何母的躯体变成了松鼠桂鱼，其状惨不忍睹。

段立功满身是血，他扔掉菜刀，打开大门。门外站着闻声而来听动静的左邻右舍。

段立功平静地说：

“我杀了他们全家。他们该死。”

几位拿着菜刀的邻居战战兢兢地对段立功说：

“我们已经...报了警，你最好老老...实实呆在...这儿别动......”

（《巴拉娜》。童话大王2000年3月号，79～82页。）