诗词和音韵自是密不可分，一般来说会作诗填词的人，都会研究一下音韵学。

所以俺也一样。

今天这个方法主要用在诗中，词一般可能用不太上哈。

诗，大家众所周知，要有韵律美才算诗。

这也是为什么诗词有格律，对仗有要求，押韵有讲究。

而如果能够把音韵运用好的话，可以使你的诗词更美，有时还可以获得双关的意思。

谐音

经时未架却,心绪乱纵横。

这是李冶小时候写的诗句。

你以为她是一个好好学习，天天向上的好学生？

你怕是不知道谐音。。。

“经时未嫁却,心绪乱纵横。”

。。。

小小年纪不学好，向爸爸嚷嚷着要嫁人？！

还有李商隐的:

春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

这个一般都被误解为是关于奉献的，所以经常用来形容教师、警察等人，但是事实上其实是李商隐写给自己情人的，我认为是宋华阳道长。。。

“丝”是“思”的谐音。。。

虽然也有奉献的意思，但如果把谐音字改回去理解就明白了，这个确实很巧妙。

所以，大家可以采用谐音字，一语双关，含义深刻，而且有的时候也可以运用这个手法来符合平仄，在借对中经常使用到。

当然，大家也可以用同音字放在一句中（最好连声调也一样），也是很好的，比如看下面这个我举的例子，也有这种效果。

循环

这个方法可以让人直呼666

就是一个词，在一句中不同的位置出现，造成循环反复的效果。

这个我之前也讲到过。

曾经有一个小伙伴写到过一句诗（我忘了是哪个小伙伴了。。。）

山海关前观山海，相思树下述相思。

哇！瞬间迷倒一大片！

我以前也写过一句：

望海楼前搂望海，前程树下抒前程。

其中用到两次“山海”，但是两次的作用不同，而前面一个，后面一个，则有循环反复的效果。

但这个对于平仄的要求可能会相悖。

而且，这个也有上面谐音的效果。

“关”与“观”谐音，“树”与“述”谐音。

这个确实用得很好。

多音字别义

多音字那么多，而一般多音字换一个读音意思就不一样了。

那么我们也可以这么使用，一句诗中，使用某个多音字，两个读音好像都读的通，但是意思就不一样。

这个可以用来不动声色的讽刺人。

（我目前还没找到例子，这是我无意中想到的。。。）

顶真

这个道理大家应该都懂。

就是用上一句的字词作为下一句的开头字词。

但是可以高级一点：

云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。

春宵苦短日高起，从此君王不早朝。——白居易《长恨歌》

这个有点一反常态哈，它顶真居然不在同一联？！

白居易啊，那没事了。。。

没错，这种顶真的方法也是可取的，而这种以上接下的方式，首先，便于读者记忆，因为上句背完，下句直接张口就来。其次，不觉得这样读起来很好听吗？

在音乐中也有“鱼咬尾”的创作手法。

就是以上句的旋律结束音作为下句旋律的开头音。

那么顶真不就是诗词中的“鱼咬尾”吗？

以上是方法类，下面讲一个很好的押韵建议，当然我感觉这建议没几个人是这么做的。。。

押韵

对于押韵，我不知道讲了多少遍了，但是我觉得还是应该再补充一点。。。

不管是《平水韵》还是《中华新韵》。

翻出来看每一个韵部。

尤其是《平水韵》，你会发现其中有些字读起来不押韵，但是去分析它的韵母却发现是符合押韵条件的。。。

比如：

众鸟高飞尽，

孤云独去闲。

相看两不厌，

只有敬亭山。——李白《独坐敬亭山》

如果按照现代汉语去读的话，直接读，不去分析它的韵脚字“闲”和“山”的韵母。

读起来根本不押韵，但是如果根据现代汉语的拼音去分析的话，它们同为“an”的韵母，是押韵的。

（“厌”不是韵脚，根据格律，这个字不用押韵，但是古代并没有规定不能放平仄通押字，不要用现代人的眼光去看待古人，古代没有拼音，用现在的说法叫平仄通押，也叫撞韵，所以“厌”不能算韵脚，杠  精  闭  嘴！）

还有更加明显的那种：

三年谪宦此栖迟，万古惟留楚客悲。
秋草独寻人去后，寒林空见日斜时。
汉文有道恩犹薄，湘水无情吊岂知。
寂寂江山摇落处，怜君何事到天涯。——刘长卿《长沙过贾谊宅》

韵脚好像混入了两个奇怪的东西：“悲”和“涯”。

如果根据《平水韵》，它们同属“上平四支韵”这个韵部。但是如果直接读起来根本没有音韵美啊！

这是因为古汉语（中古汉语、宋代汉语、明代汉语、清代汉语）与现代汉语的差异造成的。

我们现在的普通话其实是根据四百年前，清朝北京那片的人说的话而定的。

在方言中可能还能读出押韵的感觉，比如“心xin第一声”，在我们的方言里其实应该是“心sen第一声”，但是如果直接两个放一起，不去分析韵母，读起来根本没有押韵的感觉。

类似的韵母还有“en”“un”“in”的关系。

“ing”“eng”“ong”的关系......

而在《中华新韵》中这样的现象依然存在

比如“e”“o”“uo”的关系。

一轮秋影转金波。飞镜又重磨。把酒问姮娥。被白发、欺人奈何。
乘风好去，长空万里，直下看山河。斫去桂婆娑。人道是、清光更多。——辛弃疾《太常引·建康中秋夜为吕叔潜赋》

也就是说《中华新韵》和《平水韵》中都存在这种情况。

所以，我们押韵的时候，应该让读者第一感觉就觉得押韵，而不应该让读者去分析韵母之后才知道押韵。

但是这可能会使押韵更加难。

那么大家在押韵的时候，至少应该有两个字是读起来直接感觉是押韵的，而且这两个韵脚字应该相差距离不远。

比如：

众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。——林逋《山园小梅》

就是这种感觉，那种比较宽松了吧！

我个人作诗的时候都是遵守这一规则的。

大家可以进行参考，不必硬性学习！

诗是韵文，不押韵像话吗？！

中国特色社会主义文化具有面对挑战，与时俱进的创造力；也具有海纳百川，有容乃大的包容力。我们不能作“复古主义者”，一味地复古你就觉得自己是在完完整整地传承发扬传统文化？这只会让人觉得你做作、古板迂腐、沽名钓誉！“取其精华而去其陈腐”、“变通尽利”才是最好的！