罗小黑的妆面、建筑、主题和其他
衣服的部分请移步 罗小黑服装考
无限的头发：垂发且有鬓，不是男人头——古代中国和日本男子没有垂发的，有些像平安时代日本民女的垂发。
风息的头发：跟犬夜叉极像，耳朵+大垂发且不束。
洛竹的头发：洛竹的头发像低配版的迪达拉，只是髻扎得比较靠下。
闵先生的头发：闵先生是个拉二胡的中国人，头发却是月代头+银杏髻 ：）
虚淮的角：像能面里的般若，不过形状上更接近《死神》里的乌尔奇奥拉。有趣的是般若由女性的妒忌与怨念所形成，能面上却看不出，化用的人也不在意这一点。
龙游馆长潘靖的面具：像日本的狐面。狐狸是稻荷神（掌农业、财富）和人间的使者，因此狐面在日本的能乐和神乐中使用的，占吉卜凶、消灾解难。许多日漫里多有化用，比如《火影忍者》里的暗部。
眉毛：罗小黑里大多眉毛都是这种西瓜子形状的。这种眉毛唐朝中期的时候流行起来，后来传到日本，不过都是女性专属。
建筑
风息和无限决斗的场所：应该是杭州万象城购物中心。
龙游会所：大门源自承德避暑山庄的悬空牌坊
主题
既要金山银山，也要绿水青山。
没什么高深的意思在，人与自然和谐相处，与皆大欢喜的好莱坞一个路数。一则除了风息没有人死，一则被损害的也是非常程式化的——树木森林被砍伐、高楼工厂拔地而起，而且没有什么精细刻画，几帧就过去了。因此没什么悲剧色彩。
与之相比，相似主题的高畑勋的《平成狸合战》、石田翠的《东京食尸鬼》、宫崎骏的《幽灵公主》都深邃、煽情得多，一方面它们都着力渲染了对立一方所造成的的切肤之痛，另一方面“你中有我、我中有你”的矛盾关系被精巧地营造起来，使得对立双方的立场都能被感知、同情和理解，而《罗小黑》在这方面就薄得多。人手不够、没钱是大原因，这或许又一次证明好作品离不开大价钱。
各种搞笑桥段的营造虽然很有趣，可是让原本薄弱的主题更加薄弱。虽然数度被罗小黑萌到，可他和风息的过于亲昵的关系还是让我觉得有些毛骨悚然，像是某种养成的剧情，人格依附到令人发指的地步。如果在美国一定会因为有pedifile的嫌疑而被归到R级。
其他
开头旋律：与《千与千寻》《あの夏へ》很像
开头的小精灵：一大堆长得一样的生物是吉卜力爱画的，《千与千寻》和《幽灵公主》里都有。
天虎被动物包围：一大堆小动物环绕的情景发轫于白雪公主，后来成为经典桥段，常用于表现得道多助（《指环王》、《狮子王》）。
罗小黑的形象：像《魔女宅急便》里的kiki，身子变短，瞳孔放大、耳朵磨圆。
兽化的罗小黑：像《火影忍者》里的九尾，三角眼，尖嘴獠牙。
鲸鱼：罗小黑和无限海上漂流时遇到的鲸鱼总让我想起《少年pi的奇幻漂流》里pi遇上的鲸鱼。
无限骑摩托载着小黑：像《银魂》里银载着新八、神乐还有定春的情景。
黑色的“领域”：风息夺取小黑能力后放出的大招，像极了大友克洋《阿基拉》。
无限和小黑从离岛到大陆：地图像极了福建和台湾的地图，而且他们登陆的地方名为“福南”（好像是？）
人名：洛竹、闵先生、虚淮 有陕西、上海、安徽、江苏在里面，应该跟主创团队的成员户籍有关；“无限”总使让我想起“解释春风无限恨”，不知道有没有什么相关。
风息殒命的场景：让我想起《铁壁阿童木》中有一集地下城市被快速生长的植物侵袭的场景，还有《达尔文游戏》里花屋的命运。
