樋口真嗣監督讲述『シン・ウルトラマン』制作秘闻

原文：https://bunshun.jp/articles/-/51167?page=1

不是完整的，完整的在『週刊文春エンタ！ シン・ウルトラマン大予習！』

“我来当監督没问题吗?”和庵野秀明再度联手 樋口真嗣監督讲述『シン・ウルトラマン』制作秘闻

『シン・ウルトラマン』樋口真嗣采访

 

山田 幸彦 2022/01/02

 

樋口真嗣監督继『シン・ゴジラ』后，再次与庵野秀明合作。从《奥特曼》中得到什么，又将要把什么推向世界。再次创造“奥特曼”的意义，以及从初代开始长久以来对这个系列的想法。

 

首先是“再次制作初代”

——首先，想请您谈谈『シン・ウルトラマン』的制作经过。

樋口 由庵野(秀明)企画，再加上圆谷制作，以及『シン・ゴジラ』后继续和东宝合作的这种形式。不过，庵野比起哥斯拉更喜欢奥特曼。以前他不仅自己制作电影，还自己出演过，至少庵野是我们身边最喜欢奥特曼的人了吧。这种情况下，虽然也怀着“我来当監督没问题吗?”这样的心情，但庵野先说着“必须要做完《EVA》”就把監督工作委托给了我（笑）。

——继『シン・ゴジラ』之后又和庵野合作，有过为了制作怎样的奥特曼而产生讨论的吗？

樋口 首先是“再次制作初代”吧。这是一种将50多年前制作的奥特曼以适合现代社会的形式首次登场的思考实验。因为和『シン・ゴジラ』是同种概念，所以想着要再做一次同样的事情，结果比哥斯拉还要辛苦。

——是什么部分让您受苦了呢？

樋口 怎样使之存在，之类的事。奥特曼在电视30分钟时间里作为解决发生事件的压倒性存在，基于电视的要求发挥着作用。要把祂落实到电影的框架中就有点难了。如果不更新构造的话，只会单增水分。但看了庵野的剧本后，“啊，原来如此!”就会这么感叹。

——非常感兴趣到底是怎么解决的啊！

樋口 比起现在我来说，我觉得到时候看了更能传达(笑)。

 

把成田亨创造的神放到现代

——『シン』中的奥特曼，是比以往更沿袭成田亨设计的一种形式。

樋口 有成田亨老师所描绘的《真实和正义和美的化身》这一作品，就已穷尽所有了。在那个没有人认为《奥特曼》这部作品能持续到现在的时代，只有成田老师他想创造出一个永恒的……新的神。我看那幅画时就有这种感觉。

在思考这样的存在，如果以几十米的大小出现在这个世界上会怎么看的时候，包括做法在内，从全部重新审视以往的表现方法开始不是更好吗。眼睛下方的窥孔、背后的拉链等，由于当时拍摄需要而形成现今这样子的部分都被我跳过了，我觉得现在在技术上也能以纯粹的形式表现出成田老师的想法。工作人员们都有想要挑战的心情呢。

——至今怪兽有特报里的内隆嘎和加勃拉，这2头怪兽也有都是由当时东宝怪兽巴拉刚的皮套改造而成的共同点，选择这2头的理由是？

樋口 CG首先在制作3D模型阶段就需要相当高的成本。戏服怪兽也同样需要花钱，所以用《奥特曼》来举例的话，就像雷德王和阿勃拉斯，哥莫拉和扎拉加斯一样，通过改造戏服创造出新怪兽的手法。那，我们也这么做吧，于是使用了由同一套戏服改造的2头怪兽来削减预算，但在设计的过程中差异越来越大(笑)。

——本来是打算削减预算的(笑)。

樋口 结果预算也变得非常困难。还吃了和前辈们一样的苦，据说加勃拉的领总是妨碍动作!

——如果是3D模型的话，会穿模吧。

樋口 就是说啊。还有就是想让他战斗的话，领会碰到手之类的。所以有装饰的怪兽在前辈们的作品中是“这样的话就拍不到了哦！”的状况，很快（和奥特曼战斗）就要开始了吧（笑）。当我和前辈们站在同一立场时，就能明白“这么做”的理由！虽然是电影制作，但也有抄经可以理解前辈心情的部分（笑）。也有相当残酷的时候呢，奥特曼。

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樋口真嗣（tōng kǒu・zhēn sì）

电影导演。高中毕业后参加《哥斯拉》（84）拍摄现场。从事真人、动画等多种活动，代表作有『シン・ゴジラ』（監督・特技監督）、《暴风女神》（監督）、平成《加美拉》系列（特技監督）、《福音战士》系列（分镜等）以及其他。