江户川乱步《黑蜥蜴》：你终究也，不是二十面相

这本是中篇集。包括2个故事。

2023年春天，我无比后悔把乱步全集都看过来的决定，我现在真是完全可以理解他为什么两次自我厌恶、自我怀疑到封笔了。写出这样的小说来确实是得好好反思反思。

《黑蜥蜴》 2/10

我懒得在乱步这些乐色的长篇上花费太多时间了，这本书就一个重点：乱步错过了一个给明智小五郎安排常驻反派的机会。

江户川乱步的这几本长篇在国内并不是都引进过，引进的也并不都是他原汁原味的作品，很多都是后人的改写。但这时期的故事有一个共同点，就是反派动物园，蜘蛛男、黄金假面、魔术师、黑蜥蜴都是各具特色的超级反派，明智小五郎此时也越发地超级英雄化。这本里头他对付的黑蜥蜴是个擅长化装和易容（怎么又是这个设定）的黑道大姐，这个人盯上了一个人傻钱多的大土豪，土豪手里有个特别棒的珠宝，大姐很想把它给搞到手。她性格非常招摇，明明是派几个梁上君子就能解决的事情，她又是寄恐吓信、又是绑架土豪的女儿，搞得满城风雨、人尽皆知，就是为了炫耀，没有别的原因。

除了性别不一样，这就是后来乱步笔下怪人二十面相的雏形，处处与侦探作对，感兴趣的东西不多，对珠宝和首饰有着莫名其妙的痴迷，专偷土豪，擅长易容，而且性格还特别招摇，在他的作案现场若是没有观众，他就浑身难受。最早的这种怪盗型人物是莫里斯·勒布朗笔下的亚森·罗宾，但在日本最有名的还是乱步创作的二十面相。而在乱步写出二十面相之前，就已经有了黑蜥蜴这个设定雷同的前辈，而且她还跟明智小五郎产生了一段突兀的孽缘。从各个角度来看，这个人设都是王炸开局，都是可以列为乱步头号反派的经典设定。

但是，乱步还是在故事结尾杀死了她。因为这样的怪盗式反派最忌讳的就是取人性命，而且最忌讳用极其残忍的方式取人性命。如果只是偷点珠宝首饰、偷点艺术品的话，她每次出现给侦探找点麻烦还是一件令人喜闻乐见的趣事，但是她若是三番五次犯下过于残暴狠毒、令人发指的罪行，就只会显得侦探是如此无能、警方的努力全部都是无法保护民众的笑话。即便是蝙蝠侠系列有大量性格残暴、屡屡逃脱法网的经典反派，故事也多半是将注意力放到智慧或暴力犯罪上，像是黑蜥蜴这样偷完东西还要以虐待为乐、并且乱步还要毫无顾忌地把虐待过程兴致勃勃地展现给观众看的设计只会引起旁人的不适和义愤填膺。

也许乱步是在多年之后才开始怀念这个人物的魅力，也可能乱步写到一半突然发现这个人物不适合拿来出续作，总之这个本来能成为二十面相的人物就这样匆匆地退场了。直到很久之后，乱步才正式规划好了少年侦探团和二十面相的故事，用一种更儿童化、更温和、也更适合全年龄阅读的方式塑造他们的形象，这也标志着乱步基本走出了写作这一大堆乐色中长篇时的迷茫。

但去掉这个从乱步的创作经历审视的角度来看，这部中篇还是相当无聊的。比乱步之前的无趣中篇稍微好点，但还是混稿费用的猎奇小说。

《地狱风景》 3/10

这两篇放到一本书里出版是十分合适的。因为乱步在写这两篇时候，都把过去的梗拿来复制粘贴了好几遍。《黑蜥蜴》的中期剧情用一种让我非常摸不到头脑的方式致敬了乱步的某篇代表性的短篇——好吧，我就直说了，是《人间椅子》，反正这两篇都是不怕泄底的小说——而《地狱风景》怎么看都让我觉得是《帕诺拉马岛奇谭》的改写。

不过比起《蜘蛛男》那样拙劣照搬的“全景国”，《地狱风景》这篇至少还提供了比较完整的案件。尽管，推理内容基本没有，乱步又一头扎进了猎奇的题材里不愿意出来。第一次读《帕诺拉马岛奇谭》时候我的看法是相当惊艳，无论是文笔还是对于这种建筑的创意构思，都十分震撼。但这种建筑一而再、再而三地在乱步的小说里出场，而且每次都折腾不出新东西，从头到脚都是对于这部作品的拙劣复制，让人感觉他已经实在是没活可整了。

下一本看《阴兽》。