游戏设计学习笔记-关卡设计003/地图设计与一些补充内容

0.什么是游戏机制

  

   首先我们要解释一个问题，即什么是游戏机制。

《游戏感》中将机制定义为“一个完整的交互循环”，比如密特罗德中按下Y会攻击一次。《游戏设计艺术》中则认为游戏机制是“剥离美学、技术、故事成分后，剩下的互动及关系”，并将“空间、时间、对象属性状态、行动、规则、技巧、概率”这七个元素归纳到玩法机制中

  而游戏的独特表达和关卡具体设计，也是需要从机制构成的相对完整的玩法去做分析的；而地图则是游戏机制的重要构成部分、甚至可以说是基础。

1.地图设计原则

  对玩家的引导性：  对于游戏地图而言，很重要的一部分便是对玩家的引导作用，地图必须让玩家能够明白如何通关；

美观性：一个地图应该设计的美观、好看；

区域性：地图应该能够被区分为一个个区域，其中每区域应当由不同的玩法所组成，同时需要确保每个区域都有足够的游戏性；

整体性：虽然地图具有区域性，但是同一章节的地图也应该具有整体同一的风格和共同点；

游戏性：地图作为游戏的一部分，首先应该好玩！

有氛围烘托功能：地图应该能够起到游戏氛围烘托的一部分功能；

心流与难度曲线设计：一个地图应该安排合理递进的难度曲线；

2.常见的地图引导方式

（1）跟随指定NPC——引导玩家到达指定位置；

（2）敌人分布——从何处攻击可以提示玩家寻找该区域；

  同样，也可以通过地图的阻挡来提示玩家前进方向；

（3）镜头运用——聚焦到某个物体或者某个位置；

（4）场景贴花——让玩家注意到一些比较微妙或明显的内容；

（5）照明——通过光影色彩的明暗强度来引起玩家的注意；

  最经典的莫过于历代《塞尔达传说》中的大师剑。

（6）运动物体——运动的物体可以吸引玩家的注意力；

  在《蔚蓝/Celeste》中，关键的道具、敌人往往会用动图来表现，如旅馆章节中的毛球、平台，每关的录音带，等等。

（7）标识——一个巨大的发光箭头或是一张标注“你在这里”的地图可以方便玩家定位。

 《 八方旅人》中对于地图的设计。

3.美观原则

  这一部分推荐一本书，《艺术与视知觉》；不用全部读完，在哪里忘记了可以当作字典使用。

《艺术与视知觉》从平衡、形状、形式、发展、空间、光线、色彩、运动、张力和表现等十个方面探讨了艺术中的视觉问题，作者将格式塔心理学运用于对视觉艺术的分析，在艺术方面提出了很多有价值的见解，作者认为艺术是建立在知觉的基础上理解自己和生活的一种工具，艺术的本质就在于它是理念及理念的物质显现的统一；视觉艺术不是诸要素的简单相加和机械的复制，而是对整体的结构式样的把握；艺术的表现性不在移情，而在于结构等。

4.区域性:

  可以将游戏划分为一个个区域，每个区域提供不同的玩法与情绪体验，从而增加玩家的兴趣、降低玩家厌烦的可能。

5.整体性;

  地图的整体应该始终保持一部分一致性，保证玩家能够感受到“在玩同一个游戏”；像《蔚蓝》中的设计，玩家一直保持着“攀爬”的主题，同时地图全程都在强调跳跃与冲刺的核心玩法；

  “马里奥“系列的地图设计也是如此，即使顺应时代变成了3D游戏，游戏的核心仍然是跳跃。

6.游戏性：

  地图设计中，设计师应该确保地图的趣味性；

  确保方式可以是像《双人成行》一样在地图中设置大量小游戏：

  又或者，像《荒野之息》一样设计强交互地图，让玩家自己探索玩法。

7.氛围烘托的原则：

• 整体自然环境

  地图应该展现世界的整体环境。

  
  

• 世界观

  游戏中的设计应该能够体现每个世界的世界观。

  
  

• 色彩氛围

  色彩有对应的基本情绪倾向，当然这不是固定的，色彩都是在对比中体现的：

而在游戏中的运用可以以《艾迪芬奇的回忆》为例：

• 光线氛围

  推荐读本《视觉艺术用光》作为字典

• 明暗氛围

  相同的物品，明暗部的占比多少、顺逆光给予人的感觉是不同的；同样的别墅，在生化危机中由于逆光和大量看不清细节的暗部，给人的感觉更多是恐怖，艾迪芬奇的回忆中顺光的别墅更强调神秘感。

8.心流设计：

在心理学中，有一个名词叫做心流，指的是一种将个人精神力完全投注在某种活动上的感觉，心流产生时同时会有高度的兴奋及充实感。心流的发现者米哈里教授认为：心流是“一种几乎是自动的、不须花力气的但又高度集中的感觉状态”。

人们通常评价好的游戏"给予玩家沉浸式的游戏体验"，其实这是一个很笼统的概念，但是可以将它认为游戏能够有效地让玩家进入”心流“模式，让玩家沉浸其中，效率和创造力提高，忘记时间甚至所有不相干的身体讯号，这也很好的验证了“心流”模式的有效性

  在地图设计中，设计师应该确保地图的顺序是根据出现顺序递进的，确保新的地图的难度比玩家所掌握的技能稍难，从而使得玩家一直处于亢奋的心流状态。

一些补充内容：

9.流程与非线性因素

埃斯彭·阿尔塞斯理论：

他认为，任务是游戏中最基本最具有主导性的组成成分，同时，他给出了两种游戏任务的定义

1：游戏通过完成具体的、可实现的目标进行推进，而不是根据游戏表现或积累点数推进，这些游戏目标可以进行嵌套、分层、并发、串行或组合；

2：游戏仅仅依赖从位置A运动到位置B来推动游戏进程，每一个游戏任务都与叙事空间有某种关联，根据关卡设计如何在空间上设计游戏任务，有三种叙事模式：线性叙事，半开放世界，开放世界。

线性叙事是指：游戏空间是为游戏主线任务定制的,甚至场景不可逆。只要从位置A移动到位置B,游戏的进程就推进了。比如仙剑奇侠传1,开余杭镇到了苏州城后,游戏的主流程就推进了;而一旦游戏流程被推动就不能走回头路了。虽然之后会回梦仙游9回到十年前的余杭镇,但游戏后期的余杭镇跟十年前的余杭镇其实是两张地图，是两个空间。每个不同的地点都有一个主要的主线任务,完成主线任务之后，这个地点在本周目就Pass了,不来了。

10.音效的作用与分类

  音效的作用：音效的提示与解谜作用、氛围渲染功能、正反馈

音效的分类：

氛围音乐

环境音

音效反馈

提示音

人物配音--语音处理

音效配置手法：随机化，环境Soundscacp，Listener

11.利用戏剧结构推动游戏

常见的戏剧结构了解：

• 混沌理论

混沌理论是混沌美学的理论基础与话语资源。 美国数学家、气象学家罗伦兹提出了“混沌理论”。 罗伦兹发现，初始条件的细微差别可以引起模拟 结果的巨大变化，即“对初始条件的敏感依赖性”。 “蝴蝶效应”是“混沌现象”之一。“蝴蝶效应”指在 一切复杂的系统中，其长时期、大范围的未来行为 对初始条件的微小变动极其敏感，从而使事物的 未来发展难以预测和不确定。“黑洞”是宇宙中最 极端的“奇异吸引子”，天气活动也受控于“奇异吸 引子”。混沌理论不仅关注“蝴蝶效应”与“奇异吸 引子”，还关注“混沌边缘”和“自组织”。“混沌边缘” 既是秩序与混沌之间的过渡点，又是信息与物质 的交接处。

……总之，可以利用一件小事、正反阵营对立将剧情变得复杂。

• 克里斯托弗·沃格勒的故事曲线：

  
  

这八步分别是：

1-角色处于舒适区

2-但他们想要一些东西

3-他们进入一个陌生的境地

4-适应它

5-得到他们想要的东西

6-付出沉重的代价

7-然后回到他们熟悉的情况

8-发生改变

• 罗伯特麦基《故事》中的理论     具体参考《故事》

• 45种古希腊人物原型母版：   具体参考《经典人物原型45种》

  1.阿芙洛狄忒：缪斯与蛇蝎美人。

  2.阿尔忒弥斯：亚马逊女子与蛇发女妖。

  3.雅典娜：父亲的女儿与背后中伤者。

  4.德墨忒尔：养育者与过度控制的母亲。

  5.赫拉：女族长与被嘲笑的女人。

  6、赫斯提亚：神秘主义者与背叛者。

  7、伊西斯：女救世主与毁灭者。

  8、珀耳塞福涅：少女与问题少女。

  9、阿波罗：商人与背叛者。

  11、哈迪斯：隐士与巫师。

  12、赫尔墨斯：愚者与无业游民。

  13、迪奥尼索斯：妇女之友与引诱者。

  14、欧西里斯：男救世主与惩罚者。

  15、波塞冬：艺术家与虐待者。

  16、宙斯：国王与独裁者。

  17、朋友：智者，指导者，挚友，伴侣。

  18、对手：逗乐者，小丑，劲敌，调查者，悲观者，超能力者。

  19.象征：影子，迷失的灵魂，翻版。