【中国当代文学史】作为问题的文学“题材”：“写什么”更重要吗？|张春田
现代文学史往往讨论“怎么写”，而到了当代文学部分更加强调题材（“写什么”）
- 观点一：作家应该选取其充分熟悉、理解透彻，被作家认为有价值意义的事物作为题材（题材对于具体作品而言是独特的）
- 观点二：作家应该选取可以作为材料的社会现象、社会生活（典型性）
“真实”
- 在现代文学阶段，左翼作家、批评家已经重视起写实主义（写真实/写现实）——在这一时期，“现实”“真实”之间存在争论的空间
- 在当代文学阶段，真实不再是零散的现实，而是本于特定价值观、高于零散现实的对现实的一种抽象。选取何种生活现象作为创作题材，关系到文学的性质
- 悖论：当人探讨“真实”的时候，一般指涉具体的现实。但当我们强调作为一种理想型的真实，则指涉了在所有现象之上的抽象（联系柏拉图的“理式”）
- 例1：张爱玲在大陆期间曾化名“梁京”创作《十八春》（后改写为《半生缘》；对比前后两部小说，可以考察张爱玲的位移），虽然描写内容依旧是小市民的爱情，但张爱玲考虑到新的社会环境，有意贴近时代要求而写作，加入了部分进步性内容，如对祝鸿才的批判、结尾处饱受情感折磨的恋人们共赴解放区（圆满结局）
- 例2：张爱玲《小艾》，涉及对旧社会的控诉
周扬：新的主题、新的人物，是真正的新的人民文艺的根据，民族的阶级斗争和劳动生产，要成为作品中压倒一切的主题
- 50年代文学中，主流是民族、阶级斗争、劳动生产主题，代表作家如赵树理、周立波、柳青
- 1949年《文汇报》讨论是否可以描写小资产阶级，何其芳认为：“在新时代，在为人民服务并首先为工农兵服务的文艺新方向下，中国的文艺作品必然要逐渐改变，改变为以写工农兵和干部为主”——在当代文学中，小市民、学生题材减少
关于题材的争论
- 例：对茹志娟小说《百合花》的讨论。虽然作家描写的是战争这一重大题材，但切入点是情感（军民鱼水情），引发大量争论。
