密室叙事中的空间戏法

    跨媒介叙事下，电影不再仅仅局限于传统叙事，以密室逃脱为标志的实景游戏与电影互相影响、互相促进，密室类电影应运而生，密室成为了电影和游戏二者共同的叙事符号和空间符号。随着《密室大逃脱》、《明星大侦探》等综艺节目的带动，真人密室逃脱游戏的玩家群体迅速扩大，产业链逐渐成熟化系统化，而真人和实景的融合也让密室逃脱这一游戏极具沉浸感，而其中的谜题和机关作为联结玩家和游戏故事的桥梁，既有趣味性也增加了互动性。与此相似，密室逃脱类电影也将电影的拍摄聚焦于密室叙事，将观众转变为玩家视角，将观看电影的方式巧妙转化为另一个视角的角色演绎，每一个上帝视角的观众都是参与其中的虚拟玩家，在限定空间和限定视角下导演一步步带领着观众完成叙事。

    密室作为一种封闭空间，在电影中大多呈现为一种建筑、景观的内部空间，单一的布局和陈设形成一种独特的空间叙事，《十二怒汉》中的陪审室、《如月疑云》里的仓库、《你好，疯子》里的疯人院，《活埋》中的棺材等都是密室空间的不同表现形式。电影中的叙事空间密室既是物理层面的空间，也是心理层面的空间，通过人与人之间的互动逐渐解密，循序渐进地揭开真相，在清晰的空间关系中，每个人的身份、秘密、故事都逐一揭示，而这种电影叙事方式的游戏化，也让玩家与观众的身份趋于重合，由于密室电影大多数都将主角囿于封闭空间之中，观众会有明确的目标期待，而如何在群体中活下去或者逃离单一空间就成为了故事的固定结局，单一空间的拍摄也降低了拍摄成本，如何讲好单一空间的故事就成为了导演最终给观众交的答卷。

    西摩·查特曼所提出的故事空间指行动者（人物）发生故事的当下环境（空间），而话语空间则是叙述者（作家、导演）所存在的现实空间抑或是创作空间。密室电影恰好就是故事空间和话语空间的一种结合，与密室相关的还有剧本杀等游戏形式，通过层层抽丝剥茧还原真相。《扬名立万》则是一部联动剧本杀游戏形式的密室电影，以民国为电影叙事的第二空间，将别墅豪宅形态的密室设计成故事发生的地志学空间，在特定的时空之下建构出一个怪诞又有趣的事件，喜剧融合悬疑，紧凑的节奏反映出动荡年代的底层生活和复杂人性。在此封闭空间所呈现的故事长度限制很多，为了避免电影节奏太慢，往往直接切入主题，《扬名立万》为了推进叙事完成了空间内的空间转换，从会议室到大舞台再到案发现场，通过不同空间的转换进一步推进人物内心的变化，并对事实真相展开逐层剖析，封闭空间之外的暴雨也加强了氛围感的营造，导演还借助一些卫生间、通风管道、楼道的小空间作为关键，大小空间的切换降低了情节的单薄感，而最终打破封闭空间的军方，将原本单一空间的封闭感大大减弱，使得外界真实空间和内部单一封闭空间形成对立关系，既与现实相对照又反衬出密室空间封闭的虚拟性。电影开篇漫长的圆桌剧本围谈凸显出人物的第一层身份外衣，导演、制片人、名伶、男星、武生、编剧等电影人齐聚一堂，目的是在豪华的别墅内拍摄一桩命案，性格不一、争锋相对的角色们戏剧冲突十足，每个人都抱有扬名立万的心态来到这里，随着凶宅信息的暴露，紧张的气氛下暗藏危机，人物的第二重身份曝光，倾家荡产的制片人、拍烂片谋生的导演、胆小如鼠的武打替身、不复旧日风光的默片演员、没落的黑红女明星……电影就此反转，直接的信息曝露在观众面前，随着剧情的推演，导演将角色的不同人设留白，镜头下群像的人性展露无遗，在细节和线索之中一一拼贴，看似毫不相关的案子背后却有着令人细思极恐的蛛丝马迹，戏中戏的谜团在摄像机的记录中，以独特的视角窥伺着角色们身上的秘密也揭露出案件的真相，以电影开始也以电影结束，《扬名立万》在官方结局之下甚至还存在着隐藏结局，李家辉伸出去又收回的手，六名电影人未知的命运为一部电影的诞生看似画上了一个句号。

    与《扬名立万》相似的便是今年春节档上映的《满江红》，都冗杂了喜剧与悬疑元素，在简化的故事场景之下将群像和故事支线展现的淋漓尽致。高墙之内是单一的场景设置和明争暗斗的困局，深宅大院被分隔成一个个小空间场所，弯弯绕绕仿佛穿梭在迷宫之中，像极了电影中的谜局，主角看似看到了谜底实则还只是在谜面之上，日出前后的一个时辰中从查案开始，每一次换场都是一个反转点，在封闭的大宅院之内，真相一次次浮出水面却又一次次跌入水底，结局更是意料之外情理之中。如果说《扬名立万》是一个关于民国的剧本杀，那么《满江红》则是以南宋绍兴年间为时代背景的剧本杀，岳飞抗金战争只作为一个宏大的叙事背景而存在，深宅则是人物所处的密室空间，看似自由却也密不透风，俯拍镜头下，角色在狭窄的过道匆匆行走，越过一个个天井，推开一扇扇大门，在其中寻找生的可能和逃出密室的“钥匙”，一封密信展开的求生故事背后是风云诡谲，每一个角色都在等待天亮，而在这一盘剧本杀中，却不是每一个角色都能逃出深宅迎来新生，与时间赛跑的同时局中局和连环计接连上演，一一撕开角色们的假面面具暴露出其真实目的。底层兵卒张大有凌云之志，不是严格意义上的大人物，却有那么多人为他的生而提前赴义，而他最后的死是舍生取义亦是壮志未酬，秦桧是众人眼中的大人物，身藏楼阁之中，身边高手云集，为保己命培养众多替身，一次次在虎口脱险，但正如结局一样，虽苟且偷生但身前身后都只是骂名一片罢了，在《满江红》中，丁三旺、刘喜、瑶琴、张大等每一个小人物都是一环，环环相扣之下才实现了最后《满江红》这首词的口口相传。

    巴赞说：“电影的全部是如何在空间中放置身体。”限定空间叙事往往能更好得使观众集中注意力，在推理和猜测中一步步深入真相，剧本杀和密室这种形式和电影的结合，打破了传统电影中对个人英雄主义的简单聚焦，而是以群像的呈现方式去强调每个人的自我认同，多元人物视角的背后也是不同支线的故事演绎，不同视角的转换仿佛上演了一出罗生门，观众既置身事外又不得不沉浸其中，在谜面和线索之中，一步步跟随角色破案。