三角形图解关牧村与罗天婵音域之别—小析

很久之前关于关老师音域的歪风甚嚣尘上，高山天气乱如麻，拨开乌云见红霞。我想还是写一点东西吧、来一点启发也好，否则有些小伙伴思路还是不清晰，心里面潜意识的打架。

罗老师比较优质的部分在中间偏上一点，往下是有一点发虚和发白的。由于演唱跨度集中，偏中上；围绕舒适区近。听起来更为统一。低音部分有明显虚和白的特点，所谓水落石出，品其越接近老年端的演唱音色察觉的越发明显，音域属于倒三角形。关老师的中下部厚而饱满高音自觉其弱。于是非常强烈的进修想法。当年唱《爱的浪花》的高音有所胆怯，故请周小燕老师指导后顺利完成。擒贼先擒王，后来跟沈相老师学习一大重点就是修炼高音部分同时巩固中低声区。其次借助西洋发声技巧润色腔体。虽然是正三角形但是音域更宽，作品选择更为丰富。经过大师的指导高音区也更为坚实，可以独立完成作品。施光南还特意为锻炼关老师高音区量身写了声区跨度比较大、甚至有细微花腔的作品《欧，鹰笛》，值得一提的事施光南另一首为女高音写的花腔作品也非常优秀，名字叫做《幸福歌儿永不落》感兴趣的童鞋可以去听赏。大跨度使得音色层次色彩更加灿烂分明，增加了作品艺术性和可塑性。二人音色共同的优点是浑厚饱满而不乏金属的质感和穿透力。上述特点通过大量仔细品读演唱作品很容易得出。声乐教育界很多二流混子妖言惑众学生，也不乏道德败坏者故意引人入歧。艺无止境，选择性吸收。 关牧村 罗天婵 声乐与音域 音域训练与作品选择 声乐教育疴弊 师德 桐花万里丹山路，雏凤清于老凤声 女中音 沈相 周小燕 女中音是国宝 教育风气 网络乱像 思考与研究 音乐与技术 美声技巧 民族唱法 民族声乐