个人建议

不建议，我的评价是，满是知识点，但是不吸收。

2022年11月26日~2022年11月29日（偷懒了）

第一章 释放内在的声音——对话的目的

塑造人物形象（大概从对话可以知道他是个什么人，小气男，虚伪，傻大个）

展现人物动机（解释自己的行为，为啥他要绑架吴先生？人物没法自己说出自己的理由时候，可以由他人之口。）

奠定故事基调（对话去展现基调，“这真是一个残酷的世界啊”“对”）

增强故事冲突（对话争强故事冲突，就是对话两人闹矛盾了，吵架了）

制造张力和悬念（张力用对话，去把读者感兴趣的进行拉长。比如审讯，犯人迟迟不肯说出炸弹的位置。悬念用对话，比如，一个提前知道了什么事件的一个谜语人。）

加快场景节奏（就是用对话跳过一些描述，比如，具体安排（计划）咱们路上说。（就是省略了））

补充少量的场景/背景信息（比如xx路xx店，之前发生的历史事件。“那个便利店不是上个月，才被抢劫吗，上次是……”）

传达主题（就是台词（对话），点题。“为了自由”，但是得巧妙哦。）

基调这里我解释一下，就是一种“底味”。你这个小说的整体的一种氛围感（滤镜）。怪诞离奇还是尔虞我诈，还是推理悬疑烧脑什么的。你的小说讲了个什么故事，就是什么基调。（甜宠剧基调肯定甜、宠。）

那定基调是什么？就是一开始的发生的那个事件。简单点就是，假设你的基调是残酷的战争，那你就尽可能的多方面的去展现。（对话，描写，事件场景……）

张力这里我解释一下，就是橡皮筋，可以拉长，可以收缩。文章松弛有度（张力），你的文章没有张力啊（就是说你没有，松弛有度，该仔细描写的地方你没有仔细描写，该略写的你又废话太多。）张力就是在我需要的时候，我可以减慢时间的流逝（在文章里描写大量东西、和增加阻碍）。

悬念就是一个暂时没解开的谜（扣）。后面就知道了。

主题简单聊一下，就像是小时候语文课的一篇文章的主题（中心）思想，作者写这篇文章是为了表达啥。有些作品你一看就明白主题是什么，友情爱情亲戚什么的，有的作品就很模糊，包含了很多。只要你去找就能找到对应的主题。但是作者创作的时候，不一定有主题这回事。（常见的电视剧，老大代表了什么，老二代表了什么，老三代表了什么。各自命运，结局。三个人表达了三个小主题，大主题的话就是大时代下的小人物）

具体的主题就是有论点，比如：爱情是要靠自己争取的。（然后故事就是自己如何排除万难嫁给爱情）

不具体的主题就是概念性的，比如：爱情是什么？（他不说，然后给你展示多种答案）（比如，少年的爱情，中年的爱情，老年的爱情，畸形的爱情，热恋的爱情，婚后的爱情……）

战争是什么？某某某的一生？（这些概念性抽象性的，更多的是时代的剪影，回忆录，人物传记）

第二章 无声的人物与故事——消除你的恐惧

作者这一章探讨了，不要害怕写对话。怕自己写的人物很蠢之类的问题。以及解决方法。

略。（写就得了）

第三章 类型故事，主流故事及文学故事——对话的实质

本章的重点是声音（对话声音，对话风格），要确保我们的“声音”与我们正在创作的故事类型相吻合。

类型故事：奇幻、科幻、推理、玄幻、修真……（读者受众：特定群体）

主流故事：迎合大众而创作的当代故事。（读者受众：是人就行）

文学故事：文学性强注重人物刻画。（读者受众：有文学功底的）

作者将故事类型重新分类共分为7类：神奇类、隐晦类、描写类、阴暗类、急促类、启发类及未经审查类。

神奇类：神奇类对话是充满情感的对话。（看起来不太合理的，好大一段对话，四五行）

隐晦类：就是对话不太好懂，隐藏了信息。（就像两人在谈论车，却又不像在谈论“车”）

描写类：对话中抛信息（背景信息或者别的信息）。但是要注意巧妙（不巧妙的话，很突兀）。（可以融入说话人的经历，那就不是单纯的信息了，而是说话人的过往经历）

阴暗类：带点恐怖的悬念或者预示。（比如：你和一个怪老头谈话。你没当回事。后来事情竟然一一应验了）

急促类：制造悬念。（就是情况很危险，比如：两人被怪物追）

创作出有效的急促类对话的关键是：

l 删掉大部分的描写和解释性叙述，让场景主要由对话组成。

l 插入少量行动，这样场景便会不断向前推进，发生真正的位移，但是行动不能过多，不能使我们失去对人物话语的控制。

l 使用简短的言语对话，让情感迸发出来，不要采用冗长的演讲或沉思性（就是思考对策之类的）的话语。

l 弄清在人物说话时，读者最关心的是什么。

l 适当隐瞒对话中的信息，使悬念贯穿场景的始终。

启发性：对话暗合主题。（人人平等，作者举例《杀死一只知更鸟》）

未经审查类：说话没经过大脑，口不择言，像个小孩子。

第四章 动力之轮——对话推动故事向前发展

对话是一种小说元素，你可以用其推动情节发展，将主题融入每个场景之中。

要做到这一点，你需要将人物置于一个活跃的谈话场景之中，让这个场景达到至少一种或所有目的：

l 给人物提供与冲突相关的新信息。（比如，新的线索，通常是坏消息）

l 呈现新障碍。（叙述者（主角）必须克服这些障碍才能达成目标）（比如，出现了新的受害人，证人死了）

l 让场景中的人物进行某种互动，从而深化故事的主题。（比如，新来的警察不顾劝阻开枪打死了连环杀人狂）

l 引入情节中使人物发生转变的关键时刻。（比如，信仰崩塌的时候）

l 展开讨论，从而提醒任务（和读者）记起他在场景及故事中的目的。（比如，“别忘了，那个杀人狂魔”几人商谈对策之类）

l 加速情感及故事的发展，从而增加悬念，使人物面临的局势更加紧迫。（比如，吵架吵得好，误会解开了情感就更好了。）

深化主题

就是一些台词暗含了主题。（别过于直白，一句话反复去说就行）

比如，类似这种“胜利不是赢得比赛，而是战胜那个懦弱的自己。”“时间会让人慢慢忘记一切。”

展现人物转变

就是用对比，差不多是事件。主角前后不一样的态度，不一样的对话。

透露/揭示目标

就是商讨对策之类的。如何抓住坏人。

使人物处于社交场景之中

不然主角只能自己和自己对话了。（很无聊，枯燥）

第五章 叙述、对话和行动——学着编织你的话语

将对话编入行动

就是边对话边行动，人物得动起来。聚会，换场景。

比如，“我们得赶紧走了，我不想看见小华”，我拉着小美，走进一间书房。

将叙述编入对话

就是对话前后插入一些叙述。（比如，和我聊天的这个人是谁，有啥背景。之类的）

比如，

“为什么要躲着小华？”小美问。

小华一个睡在我上铺的兄弟，我明明知道他对你爱慕已久，而我却横刀夺爱。我微笑着说：“因为我还没有想好，用何种措词把优秀而又美貌的你介绍给他认识。”

叙述可以用来描述人物或环境、展现背景、闪回到过去、进入人物的头脑并展示他们的思想、进行人物刻画及探讨深刻的问题。

叙述就是我直接告诉你一件事，比如我为什么讨厌他，我小时候，他是谁，我心里在想什么。

这三个元素（叙述、对话、行动），你看着用。得讲究平衡。也可以只用单一元素。纯叙述，纯对话，纯行动。

达到平衡

l 故事是否进展得有点慢，我是否需要加快节奏？（使用对话）（但是别说废话，减少叙述、行动。没有都行）

l 这时是否应该让读者对人物背景加以了解，从而使他们能够产生共鸣？（使用叙述、对话或两者相结合）（对于刚刚出现的新角色人物，读者还不了解，然而主角对这个人物还是有情感的（比如厌恶的情感），那就必须要叙述，读者想知道原因。）

l 我是否连续创作了太多的对话场景？（使用行动或者叙述）（是否合理，是否有趣）

l 我笔下的人物是否一直在对他人倾诉某些事情，而这些事情只应在自己头脑中思考？（使用叙述）

l 同样，我笔下的人物是否只活跃在自己的头脑之中，而此时如果他们展开对话，则会达到更理想生动的效果？（使用对话）

l 我创作的故事是否有任何失衡的地方——对话过多、叙述过多或行动过多？（增加更多有所缺失的元素）

l 我笔下的人物在交谈时，是否提供了太多的背景细节？（使用叙述）（就是对话抛太多信息了，可以使用叙述）

第六章 用人物自身的语言——向读者展示人物及其动机

这个简单看看就行了，其实没有什么用。（文章也没有特别具体的讲）

九型人格

1——改革者

改革者的动机是需要以正确的方式生活，包括提升自我和改善周围的世界（比如，刺头，第一个反驳的人）（对话中的反驳者）

2——助人者

助人者的动机是需要被爱、被重视，需要对别人表达自己的积极情感。从传统意义上来讲，相较于男性，社会更加鼓励女性拥有助人者性格特质。（就是单纯的喜欢帮助别人）（对话中主动帮助主角带孩子之类）

3——成就者

成就者的动机是需要富有成效，需要取的成功，避免失败。（工作狂）（对话中工作）

4——艺术者

艺术者的动机是需要体验自身的各种情感，需要被理解，需要探寻生活的意义，从而避免平庸。（拒绝平庸的异类）（对话中，往往小题大做，那是姐姐穿过的衣服）

5——观察者

观察者的动机是需要知道并理解每件事情，需要自给自足，避免看起来很蠢。（很想知道你的秘密）（你不说我怎么帮助你呢？他就不好制定相应的策略）

6——质疑者

质疑者的动机是需要安全感。恐惧症质疑者的外在表现是担忧，渴望得到认可。反恐惧症质疑者会直面自己的各种忧虑。这两方面可以同时表现在同一个人身上。（比如，问东问西的老母亲，生怕你说谎和男性出去鬼混）

7——探险者

探险者的动机的需要开心，需要计划一些令人愉快的活动，对世界有所贡献，避免遭受痛苦。（苦难中的乐天派）

8——领导者

领导者的动机是需要自立自强，避免感觉软弱或依附他人。（大男子主义、强势）

9——和平者

和平者的动机是需要维护和平，融入他人，避免冲突。从温文尔雅到独立坚强，和平者的性格很多变，尤其是当和平者表现出其他八中类型的特征时。（没能力、没话语权、权利、地位的时候，当和事佬，夹着尾巴做人。有能力了他可以是任何一个角色。或者是他发现他的一切努力都失效了，他崩溃然后转变其他角色。）

第七章 故事的发生地——利用对话展现故事的背景和环境

了解你笔下的人物，和当前身处此处的背景时的感受以及对此背景的理解。

简单讲就是，这个人物和当前场景，熟不熟悉，是不是第一次来？比如，社恐来到陌生的聚会？去认识十年老朋友家做客？或者这个街道曾经发生了什么什么恶性事件（黑帮，飞车贼）……

一切尽在细节中

就是触觉、嗅觉、视觉、听觉、味觉的感官描述。

思考身处环境中的感官能感受到什么？

如何使某些感官细节形成鲜明对比？（这个我简单举个例子，特别冷的雨天主角在雨中得到了，爱慕多年的美女的短信，我愿意当你女朋友。天是冰冷的，男主的心是炽热的。或者是周围的人都在狂欢，我却得知我命不久矣。）

对话描写

作者可以使用多种手法描写故事背景：

（1）当人物出现在某一特定背景中时，运用全知叙述性描写。

（2）描写人物对所处背景的看法。

（3）使人物行动起来，让人物之间互相追逐，用一切可能的方式互动，在此过程中，插入背景细节。（背景细节，就是这个背景可能存在的东西。比如背景是，酒馆。那背景细节，就可以是桌椅板凳，酒杯。可以出现在这个场景的就行）

（4）运用对话。

我分别举例：

1.xx酒馆坐落在xx街和xx街的交互处，已有十多年之久，里面的设施也紧随时代进步，更新换代了，唯一不变的就是那个和蔼的酒馆老板了。

2.小华走进了xx酒馆。小华对这个酒馆并不陌生，还有这不少的回忆。对小华来说，这里是仅次于家的存在了。

3.小华穿过人群，来到酒馆最里处的一个墙角坐下。“还是跟平常一样吗”酒保问。“没错，来一杯哇哈哈。”小华头也没抬，继续看着桌子上雕刻的藤蔓花纹。

4.“对了，你听过说xx酒馆吗？”

“就是那个一个老头开了十多年的酒馆？”

“你怎么能那么无理呢？那个和蔼可亲的老人，深受大家的爱戴呢。”

“也许吧，我可没有得到他什么好处。”

“那也不能这么说。上次钟楼的维护费，他可是出了大钱的。”

保持人物声音

就是去掉某某说，光看台词就知道是谁说的。人物性格、语气、称谓。

第八章 刹车或油门——对话作为控制节奏的手段

对话中节奏的快慢，就是指聊没聊到点上。都在点上节奏快（有冲突，进情节，是读者感兴趣的），东扯西扯节奏慢（没重点，没冲突，无聊，废话，无悬念）

加速

饱满的情感也是一种加速，就是对话使得人物情感出现了变化。比如，忽然恐惧、落泪、愧疚、担心。（他是不是发现了什么？发现凶杀是我吗？他在暗示我自首吗？）

减速

就是增加一些描写、叙述、背景。

整体的节奏，可以最后写完了在管。

第九章 增强张力与悬念——利用对话加剧冲突

冲突是故事核心，对话是冲突的表现形式。

随着人物所面临的局势持续升级，你可呈现一种或多种（三种）冲突同时呈现：心理冲突、言语冲突或肢体冲突。

心理冲突（玩阴的，情侣互相折磨，互相怨恨）

言语冲突（就是开骂，吵架，辩论，抬杠）

肢体冲突（就是打架，战斗，搏斗）

增强张力的技巧

沉默

就是一个人特别的吵，一个人沉默（婚姻，男的对女的沉默漠视，女的各种歇斯底里）

焦虑

心里有事、焦急、害怕、紧张、兴奋、心不在焉。（越来越上升，越来越开心，开心到疯狂。或者是有转变。）

第十章 一个漆黑的、风雨交加的夜晚——利用对话奠定基调、烘托情感

这里的奠定基调，是指情感上的基调。（主角对某个角色的情感印象。比如，主角讨厌母亲）

愤怒的三种表达

1. 否认（否认不好的现实，比如，我不相信这是真的，他很肯没有出轨，他只是手机没电了……）

2. 缓慢发作（就是一开始克制自己，让自己冷静。比如，上年纪的有心脏病的长辈，一开始“出去”，“滚出去”，“我没有你这个儿子”。中间儿子各种顶嘴。然后老头晕倒场景结束）

3. 爆发（就是平地一声雷，比如，妻子做了美美一顿饭，说着开心的事。丈夫站起来就是一巴掌“臭娘们！还给老子装！我早就发现你出轨了。”

第十一章 嗯、啊、哦——处理语言癖好的一些基本方法

比如大舌头、连珠炮（快速的说出大段的话），龟速、娃娃音、低音炮。

言辞谨慎者（思考之后再发言）、一语中的者（简短回答）、道歉者（经常道歉）、

自我保护者（会把你的询问当成对他的批评，从而他对你任何事进行辩解，抬杠。快速的摘清自己，和我没关系，不是我的锅。比如：你知道他人去哪了吗？我怎么会知道，兴许是上厕所去了。）

频繁转换话题者（注意力不集中，思路乱跳，可能有精神类疾病、或者喝酒、毒品导致）

说方言或者行话者（方言很好理解，行话就是行业的专业术语）

大嗓门（这个略，大嗓门的语句，字体加粗了。）

话里藏刀者（就是话本身没问题，但是对某人说就有问题了。阴阳人，拐着弯骂人。比如：对一个矮子说，我可不敢惹你生气，你跳起来会给我膝盖一拳。那会疼死我的。再比如：哎呦，女婿来了，大过年的不会空着手就来了吧。）

第十二章 唉！效果不理想的对话——最常见的错误

约翰玛斯综合征

比如：

“小华。”

“小红。”

“小华。”

“小红。”

“小华华华华。”

“小红红红红。”

搞笑可以用一下。比如《我的大哥大》（推荐看一下，搞笑日剧）。《夏洛特烦恼》（“马东什么”“马冬梅”“什么冬梅啊”“马冬梅”）

举例2：

“你今天吃什么了？”

“吃什么？食堂呗。”

“食堂都是剩菜剩饭。”

“剩菜剩饭？你听谁说的。”

“没听谁说。我看见的。”

“你看见的？”

（下一句重复上一句，部分内容。）

沉迷于形容词、副词及不恰当的提示语

提示语就是“说”“道”“叫”“吼”“喊”之类的词。

某某喊：“”

某某叫：“”

尽量不要形容词、副词。用行动去表达。（也有画面感，未来作品好改编影视化）

他十分开心。

他得到这消息十分开心，激情地与身旁的人拥抱，并用力举起。

关于提示语，我的建议是简单（越少越好），最好就是一个字“说”，别整出一些奇奇怪怪的。

缺乏连贯性

比如：

“你吃过了吗？”

“我昨天………”

“我昨天………”

“我昨天………”

“我吃过了。”

中间扯了些别的。也没给解释。（基本不会犯这种错误）

重复人物已知信息

别重复就行。

演讲

没人喜欢长篇大论。（其他书籍里。有个技巧是反派的演讲，就是反派嘚瑟的说自己的宏图伟业，说自己的艰险的时候。来补充自己的动机。是个简单的技巧，但是不够巧妙。）

枯燥乏味的时刻

比如一些朋友互相之间的寒暄，介绍。解决方法就是制造冲突。

语言过于规范

过于书面用语。不真实。

重复赘述

叙述中已有的信息，对话又说一遍。

例如：

我决定去一趟书店。

“我去书店了，妈。”

保留一个就行。

第十三章 标点符号和最后的考虑因素——细枝末节的处理

略。（翻译书，学啥标点符号。）

第十四章 创作对话的注意事项——一些实用的建议

略

第十五章 与读者建立联结——你能让他们有所改变

略