【FSD】假面骑士极狐 TTFC完结访谈

翻译：MG 小念  UTSURU  桔梗  274  Gojo Satoru

校对：07

泷岛南美(制作人助理)

在“特摄节目制作募集”中合格，由此加入东映。

曾担任『魔进战队煌辉者』（20年）和『机界战队全开者』（21年）的制作人助理。

吉川史树(制作人助理)

作为制作人助理首次负责的作品就是『假面骑士极狐』，关于进入东映前的经历详见座谈会正文。

心境Ⅰ·迎来TV系列的完结

TTFC

首先在这个访谈的开始前，『假面骑士极狐』TV系列最终回已制作完成，

初次试映也结束，接下来就是等待上线播出了。各位都辛苦了。

大家现在的心境，或者说心情如何呢？

武部

单说拍摄其实在今年六月尾已经结束了。

吉川

差不多好像正好拍了一整年呢。

武部

幸运的是各位演员们都没有感染新冠。

我很高兴能一路顺利地按照优良的日程安排直到最后。

一般拍摄完的部分会留6话左右的空余，剧本则是会提前做出来10话左右。

这都要感谢优秀的工作人员们。

泷岛

因为拍摄一直都进行得很顺利，

明明对比播出已经提早了很多，但现场还是急着要剧本，

这种事也发生过好几次呢（笑）。

武部

毕竟今年是(高桥)悠也先生一个人写的。真的很不容易。

不过也多亏了这样，最近终于能安稳下来了。

各位演员正在进行夏季剧场版的宣传活动，这边也在准备从9月进行到10月的最终舞台。

你们二位感觉如何？泷岛是第一次接触假面骑士系列，

而对于吉川，『极狐』应该是你第一部负责的作品吧。

泷岛

我的话呢，用一句话概括是「感到非常高兴」。

倒不如说，不管是哪一部作品，就算中间遇到了一些挫折，

结束的时候总的来说也都只剩下开心的回忆了呢。

武部

是吗？我倒是觉得你职务挺繁重的，难道没觉得变得满身疮痍了吗？(笑)

泷岛

要说忙那确实是挺忙的。但全都是自己想做的事或者说应该去做的事。

在这个采访的企划书上也写着「请说说留下遗憾的事」，但我完全想不出来呢……

武部

但是，肯定有一种解放感吧？

泷岛

那是肯定的(笑)。终于到最终回了，总算全话交齐了。

而且剧场版也顺利上映，广泛受到了好评。总之就是长舒了一口气。

武部

现在正好也没有什么拍摄任务，也没有什么要忙的后期，

时隔一年终于有闲了（笑）。

泷岛

虽说我个人还有其他作品的准备工作要忙，不过前几天也申请了正儿八经的连休。

武部

我也稍微休息了会。

吉川

拍摄『极狐』的过程中大家的身体情况也都很良好。

虽说并不是「病由气生」，但说不定有的时候确实是靠冲劲儿扛过来了。

武部

吉川，你觉得怎么样呢？

吉川

虽说我是因为想做假面骑士系列才进了东映，但对于怎么做节目真的是什么都不知道，从0开始的。

正因如此在这一年间我基本都在学习。

从工作内容来讲，和很多年轻的演员一起的经历比较多，

我希望我可以和他们一起在这个过程中成长。

正因为是这样的一年，所以杀青的时候，我禁不住直接哭了。

从今往后不论会负责什么节目，我都永生不会忘记『假面骑士极狐』这部作品。

『极狐』的玩具我也都会好好保存的。

武部

说起来，可以在这里讲吉川的经历吗？

实际上我们在吉川加入东映前就认识了，还一起工作过呢。

吉川

是这样的呢。武部先生在『ooo·电王·全骑士 let'sgo 假面骑士』（11年）的时候关照过我很多。

当时我还是童星，但既然已经实现了在假面骑士系列中出场的愿望，就很早放弃了演艺。

在那之后到了求职的年纪，当时我原本打算去海外的，但正好赶上新冠疫情……

在我烦恼该怎么办的时候，果然还是觉得很喜欢假面骑士，

而且觉得说不定至今为止还没有既担任过作品演员又做过幕后工作人员的人呢，

我就是这么突然起意，去应聘了东映。

武部

你以前也见过副导演的盐川(纯平)先生对吧？

吉川

的确见过。还有担任V·E的平金(聪一郎）先生。

在『多米英雄援救武装』（08年）盐川组的47话「赶快 礼 拯救亲子的牵绊」中出场的时候，

当时的V·E就是平金先生。

泷岛

说起来平金先生也参加过『牙狼〈GARO〉』系列的工作， 因此和青岛心也认识呢。

（2017年『绝狼〈ZERO〉 -DRAGON BLOOD-』/青岛出演女主角·寻海爱丽丝）

武部

『let's go 假面骑士』可真是怀念。那时是金田(治)组对吧。

吉川

是的。当时有一个从电班列上跳下来的场景，金田导演怎么都不喊OK呢。我记得NG了10次左右。

哎呀，在我个人的话题上面浪费这么多时间也太不好意思了。

就让我们继续进行话题吧（笑）。

心境Ⅱ·像狐狸一般

TTFC

首先是每部作品都要问的一个共通的主题，

经过一年后回过来看，有没有和最早所定下的方向所不同的地方呢？

有哪些超出了制作方的预期的成功之处呢？

武部

要说第一的话，果然还得是小简（秀吉）。

正如字面意思一样「化形」出来了。

吉川

变得越来越帅了。

武部

当时在『暴太郎战队咚兄弟』的试镜也见到了小简，给我留下了很深的印象。

选他出演『极狐』的浮世英寿一角总之就是想在他身上赌一把。

我并没有绝对的自信，小简他自己也是，在刚开始的时候也有1个场景NG20次以上的情况，

虽说非常不容易，但也有了预期之上的进步。他是先从配音开始的对吧。

泷岛

对对。是『假面骑士利维斯』的夏季剧场版，极狐最早登场的时候。

TTFC

那个后期配音，历代主演们也都很不容易呢。

吉川

小简的时候也是，设定上是轻快地战斗。

我们本来设想的是「哦哟」这种感觉的声音，也让他自己回去想了。

结果没想到，他配出来了像「嚯~！」这样完全不像英雄的声音（笑）。

泷岛

虽然也有过这种乌龙，就这样开始了拍摄，但是在集数不断积累后感觉越来越好了。

武部

感觉是以冬季电影（『假面骑士极狐×假面骑士利维斯 MOVIE大逃杀』）为分界线彻底成长了呢。

吉川

他本人在采访中也经常说到这一点呢。

在冬季剧场版的拍摄中，

与『利维斯』的演员以及『假面骑士龙骑』里的各方传奇人物的共演

让自己心中的意识产生了变化。

泷岛

几乎同时期拍摄的坂本（浩一）组的3集(13-15)也有很大的影响吧。

武部

历代也是如此。比如我记得竹内凉真就在冬季剧场里有了很大提升。

所以说，在这种时期受到一种巨大的刺激，对他们而言何尝不是一件好事呢。

泷岛

我记得很清楚的实在收录蓝光映像特典的时候。

第1卷是在4月发售的，也就是说差不多在新年伊始的时期拍摄的吧。

「竞猜大会」（收录于第2卷）的时候把饰演赞助者的演员们也都叫来了，

加上饰演沙罗的志田音音做主持人，一共11人吧？

在这一年间这么多的演员们齐聚一堂，那是首次也是最后一次，我们就想拍一张大合照。

当时小简已经成了「想让他站在最中央」的人了。

当然，因为他是主角，所以一直都是让他站C位的，

但是经过冬季电影的拍摄，更是有了这么一层气场或者说是威望吧。

武部

小简很好的一点就是学生时代是搞体育的，对于导演们的指导他都贯彻执行得很好。

像这样向教人的一方展现自己积极的态度，导演们自然也都会觉得有「教的价值」吧。

在夏季剧场版也让他挑战了多种多样的演技，

白仓（申一郎）先生也感受到了小简的成长。

吉川

说他「越来越有感觉」了呢。

武部

所以小简算是一个失算……这么说有些不礼貌了，

是好的意义上的失算（笑）。

泷岛

是我们被他给骗了（笑）。

TTFC

说起来英寿也是「最开始就是最强」这样的设定，

能直观感受到他的特征就是绝对的存在。

这个也是从一开始就有的目标吗？

泷岛

是这样的。最初和高桥悠也沟通的时候，他问我「想做怎么样的主角」，

那个时候战争刚刚开始，新冠疫情也还没完全稳定。

所以就告诉他说想要一个可靠的主人公 ……想看到一个中心支柱一样的主角。

悠也他就将这个形象完美地具像化了。

还有，那时候还提过「想做大河剧那种的」。

因为悠也也很喜欢这个类型，所以他说「那我就把全集都写了吧」。

泷岛你有什么「失算」的事吗？

泷岛

与其说是失算都不如说是杞人忧天，这一次采用了不管哪个骑士都有能变成各式形态的设定，

当时也有点担心，对观众而言会不会很难分辨是哪个骑士在战斗呢。

但是，比起这些，看来还是装甲脸部（假面）给人带来的冲击性更大。

这也多亏了优秀的设计和造型。

武部

狐狸的骑士也好，猫的骑士也好，以前都没出现过呢。

泷岛

现在想来，「以动物为原型」实际上是设计会议后半程快结束的时候才浮现出的主意呢。

设计成动物增加了辨识度，一直到结尾为止，也推出了各式各样的骑士。

我觉得这一点是非常成功的。

武部

决定一部作品的1号骑士也就是主骑的设计和概念当然是很重要的，

在设计会议的时候，白仓提出「要简明易懂让人一目了然」。

虽说决定1号的时候白仓已经离席了，果然，这方面的判断只能说不愧是他。

当时是石森组的田嶋（秀树）说的「久违地想做做白色骑士啊」。

泷岛

就以这种感觉，虽然也有不安的地方，但等到揭开盖子一看「啊，原来没事啊」，

逐渐就有了手感。在那之后就怀着自信，不断前进了。

武部

狐狸也好狸猫也好，我还想亏这俩能作为骑士的原型被人接受呢（笑）。

这都多亏了是设计组和造型组用心的制作啊。

心境Ⅲ·多姿多彩的角色

吉川

也算不上是「失算」吧，『极狐』的拍摄中，没有那种一整年都处在「大前辈」位置上的人。

取而代之的是，每章节都会有「在这个时间段可以出场」的演员们参演。

比如像阿部浩二初期只出现几集的那种形式，

也有像北村谅以及春海四方一样参演约半年左右的演员。

众多的演员们能参与『极狐』的拍摄，真的是很感激的一点。

并且像崎山翼一样，一些演员暂时退场后还能以回归的形式出场。

最后还让忍成修吾也再次出演了，我觉得这样的模式或者说构造非常有趣。

那么多位演员，而且还是些很有成就的演员们，都为『极狐』助了一臂之力，

真的帮了我们大忙。

武部

关于崎山先生，他在TTFC的外传作品中也担当了主角。

吉川

佐藤流司饰演的基托，虽然只在最终10话左右的时候才出场，

但给人留下了深刻的印象呢。真的特别特别帅。

武部

我最高兴的一点就是他们都很开心地答应出演了。

让各位演员在百忙之中专门抽出时间来......

泷岛

即便是在舞台剧公演期间，也要为了『极狐』而特意安排行程的人不在少数呀（笑）。

吉川

比如说「这一天上午是ok的」之类的，然后就让他那个时候来现场。

浦岛

比如饰演呱呱拉的后藤（光利）先生，登场前期主要以声音出演为主，

刚好那个时候他正参加『严流岛』舞台剧的全国巡演。

但在这中间，有个无论如何都想要让他以人类形态登场的场景，于是又请他专程回了东京1天。

因为发生过这样的事情，所以后来就会事先决定「这天会拍摄这个场景」，

以此为中心把行程组织好。也给拍摄现场增加了不少负担......

对于有其他电视剧拍摄行程的演员，会去调查拍对手戏的演员的日常行程，

如果有哪一天不能和对方一起拍摄的话，就会把这一天设想为调整的余地，前去交涉……

真的太难缠了呢（笑）。

武部

但这么做是有意义的。

对于北村先生，动作导演藤田（慧）也赞不绝口。

包括变身姿势，每个动作都很利落，通常都是一气呵成。

泷岛

这样才能通过每一个镜头的冲击力，给人留下深刻的印象吧。

因为一开始『极狐』有「淘汰」系统，所以各位观众也会好奇角色们会出场到什么时候。

就算是运营方也不能掉以轻心（笑），

所以已经退场的角色过了一段时间后再次出场时，

就像是历代的传奇人物归来了一样。

吉川

明明『极狐』自己还没有完结呢（笑）

泷岛

从这个角度上来说，明明何时消失都不奇怪，

结果却一路活到最后的人竟然是大智（笑）。

吉川

可能这才是最大的失算（笑）。

武部

他让气氛活跃起来了呢。

无论如何，主要的骑士里面，即便是道长也没能彻底站在「恶」的那边。

所以像大智这样的存在就变得更加重要了。

谁会出场到何时，这其中当然也常常会需要调整日程，

可能这种紧迫感发挥出了超出预期的正向作用。

当然，我们在前期就已经决定采用这种分「章节」式的安排了，

但实际这样做起来的时候我们自己也很开心（笑）。

浦岛

大智确实很有代表性。虽然一直都有出场，但每个章节的立场都在改变（笑）。

TTFC

对于演员们来说，他们会不会也比以往的任何一部作品更难预测未来的发展呢。

比如会在意外的时机投入新的角色的这种情况。

吉川

说起这个，小简在台本上看到（铃木）福的名字的时候，特别震惊呢。

他说「咦，小福？是那位小福吗？」

武部

小福给这部作品增光添彩了呢。

一开始在选角试镜的时候听说收到了小福的资料，我们也都很惊讶。

虽说如此，我们这边已定的主要角色中并没有很适合他的。

不过难得他来应征那不如......我们当然有了这种想法。

泷岛

严格来说，也有日程上的考虑，从一开始就出场是不太可能的，之前我们探讨过这个。

武部

所以就是看运气了。小福和我们运气都还挺好的（笑）。

吉恩这个角色，本身我们就决定让他中途出场的。

「说起来是有这么个角色来着」由此之后再推进具体的事项。

不过当时对于那个角色的选角，如果小福没有投来资料的话，会不会去请他演就不一定了。

就算想到了他，也会因为觉得「他档期肯定没有空啊」而放弃。

泷岛

所以，果然小福是「有点福气」在身上的。

吉川

招募的时候不是有年龄限制嘛。『极狐』那时候，常驻男演员是要求18岁到26岁的，

那时候小福刚好18岁。好像是觉得「今年终于可以报名了！」所以才报的。

他还说「我一直都等着（自己到可以报名的年纪）呢」。

TTFC

『极狐』有「协助者」这一独特设定，

而且这个定位自身也可以变身成为假面骑士，简直太合适了。

吉川

从他进组之后，每次在摄影现场看到新出场骑士的形态或者皮套的时候都会说「好帅哦~」。

都搞不明白他是吉恩还是小福本人了（笑）。

泷岛

他一边活跃在各种各样的媒体上，一边持续表现着对于假面骑士的爱。

对于我们来说，他能够出演我们就非常高兴了。

武部

「终于变身了！」消息出来的时候，粉丝们祝福的热情真的很厉害。

杀青时的致辞，也很令人感动……

吉川 

『极狐』不是以「愿望」为主题的作品嘛。

他很开心在这部作品实现了自己从3岁起一直坚持的梦想。

「只要坚持自己的愿望，总有一天会实现的。」

他想通过变身成假面骑士吉恩的自己将这一点告诉向全国的孩子。

泷岛

很棒的致辞呢。

武部

虽然已经是一位资历深厚、稳重可靠的演员，但他在收到花束的时候嚎啕大哭......

我们也很感动，跟着哭了出来。

还有佩罗芭。刚好在她初次登场那集的彩排时，悠也先生来到了摄影所......

吉川

刚好他那天为了碰头会（制作剧本时的会议）来了。

结束之后有人告诉他「现在佩罗芭来了哦」，于是就直接留了下来，还去看了彩排的情况。

武部

那个时候第一次看到了并木（彩华）角色的形象和表演，悠也先生可能也受到了冲击吧。

仔细想想也是，谁能预料到佩罗芭能存活到那个时候呢（笑）。

吉川

悠也先生也是因此文思泉涌的吧。

武部

能够找到这样的人才，如此出色地演绎佩罗芭这一角色，也算是一种「失算」吧（笑）。

浦岛

一开始就已经很不错了，后来还演得越来越好了。

武部

是个深不可测的人啊。

泷岛

完美地完成了现场的各种作业（笑）。

武部

我觉得这个应该可以说吧，拍摄期间她参加了中考，顺利地考上了。

平时对话的内容，都让人想不到她才15~16岁，非常稳重。

泷岛

接受采访时的回答也都非常棒。

可能也是因为她小学时就开始以「Ciao Girl」的身份活动，和成年人的接触机会比较多，

但我觉得不止是这样。可以说是与生俱来的才能吧。

吉川

一开始是在11·12话的杉元（辉昭）组登场的「叶山梢」这一角色的试镜中遇到的。

当时杉元导演对我说，虽然她不适合叶山梢这个角色，但还是记住这个女孩比较好。

所以后来为佩罗芭这个角色选角时，又把她找来了。

TTFC

佩罗芭的初次登场，是『极狐』中唯一由山口（恭平）导演负责的20·21话对吧。

吉川

因为佩罗芭逐渐变成了常驻角色，所以担任总导演的中泽（祥次郎 ）导演也参与了试镜。

那时的剧本上有一段写的是「像恶魔一样笑」，她在这一幕演出了很强的迫力。

所以是杉原、中泽、山口三位导演都认可了她，定下了参演。

之后向杉原导演汇报时，他也很高兴，还说「果然很棒，对吧？」

武部

山口导演对佩罗芭的衣服也很讲究，花了不少时间呢。

那真可谓是从头发丝精致到了脚指尖（笑）。也包含美瞳和软糖……

泷岛

实际上，中泽导演和山口导演对佩罗芭的印象好像稍微有点不同。

所以这也算是一种「机缘巧合」吧。

我觉得初登场那集如果是中泽导演去拍摄的话，佩罗芭在装扮上一定也会有些不同。

但中泽导演将这些都托付给了山口导演。

武部

这一点也是假面骑士系列有趣的地方。

因为有许多导演参与，所以各种各样的风格都混合在了一起。

吉川

赞助者的基本设定本身，在很早的阶段就已经定下来了。

我记得当时大家一边讨论，武部一边记录在白板上。

比如「道长的赞助者让女孩子来当比较好吧~」之类的。

泷岛

说到道长，还有过像「木工头子之类的人也不错？」这种灵光一现的点子。

武部

因为极狐、太狸、娜猫、霸牛一共有4组，也考虑到了设定尽量不要重复。

吉川

结果，就给道长安排了「极恶少女」（笑）。

虽然说是少女，但我记得年龄设定也是同一时间想出来的。

武部

吉恩、呱呱拉、裘恩、佩罗芭，都是用于表达感情的词汇。

悠也先生在取名方面也很有才呢。

运营方的基洛利、茨姆利……也有这些眼睛的活动命名的系列，

总是会想些虽然简单但恰如其分的名字，一直都很让人钦佩。

前进Ⅰ·表现出「独自性」

武部

吉恩登场的时机是从初期开始，悠也先生就有想法了。

揭露欲望大奖赛是有观众存在的真人秀后，再新起一页。

这一段是在年末到年初的时候完成的。

这一类的构成部分也是大家认为的悠也先生非常擅长的地方。

泷岛

另一方面，设计工作通常是率先完成的，

但给悠也先生看欲望大赛的玩家和赞助者变身的各种造型的骑士五花八门的概念图时，

我记得他坚持说「用标签来战斗应该会很有趣」。

武部

过程也相当曲折呢。

泷岛

是啊。比如假面骑士裘恩的设计概念从龙变成了狮子之类的。

虽然我已经不记得为什么要改了（笑）。

武部

是为了和猫科动物配合吧。

总之，悠也先生把许多事情都提前考虑好了真是帮了大忙。

但其中也有悠也先生想早点拍出来，但我们都说「请再等等」而一直拖延的，

那就是沙罗死后景和觉醒的故事。

吉川

关于那一段一直在讨论呢。

武部

治愈系的沙罗是非常珍贵的存在，就算有一天不得不让她退场，

时机过早的话会让作品的印象变得阴暗，

所以就「再稍微等等」「再等等」这样等待了很久。

结果，太狸的觉醒就一直拖到了40话

TTFC

不止有作为游戏玩家的骑士，还有赞助者变身的骑士和运营方骑士，

像这样人数虽然很多，但也富有不同的变化，

我认为这是和至今为止的『多人骑士』作品的区别所在。

泷岛

系列变得这么长之后，如何做到这一点真的很困难呢。

近年的『假面骑士圣刃』就是多人骑士，『假面骑士利维斯』到了最后也有相当多的人变身了。

怎么才能和最近的作品做出区别，我们谈论了很久。

『极狐』的话，首先因为有欲望大奖赛这个「大框架」，所以设计了增加骑士的「必然性」。

武部

但是，为了解释世界观，从1·2话开始就出现了许多骑士。这首先就很难办了。

往年的话，基本都是从1到2个人开始慢慢增加人数，

但『极狐』是一开始就想给大家展示整个系统，所以有必要让骑士们一起登场。

预告也是，展示出七位漆黑的骑士奔跑的画面，让大家思考「今年到底是什么样的走向？」。

虽然很注重这一点，但也因为和从前有所不同，导致造型上的日程安排总是很紧张……

总之让大家费了一番功夫。

TTFC

总之就是想在初始阶段就揭露「欲望大奖赛」究竟是什么样的是吗。

武部

是的。从中期到后半程，游戏的描写虽然变少了，

但从初期到中期，思考每一集的游戏内容都让大家很头痛。

悠也先生已经有过两次1整年都参与假面骑士系列的经验，让人很安心。

数量庞大的角色或道具的登场，真的处理得非常好。

预算或日程问题也有，「做不到的事情」当然也会有。

但即便如此，我觉得可以说是应有尽有，或者说是尽可能地度过了奢侈的一年。

前进Ⅱ·导演们的个性

武部

悠也先生这次挑战了给每个导演定制剧本……

结合了所负责的导演的个性、擅长的领域去写。

泷岛

这也正是因为有之前的『假面骑士Ex-Aid』和『假面骑士01』的经验，才能做到的事情。

吉川

比如说，如果是坂本组，想要拍变身前的状态的动作戏，

就写成腰带被偷无法变身的设定（13话）之类的（笑）。

泷岛

再比如说，因为景和（佐藤瑠雅）能翻筋斗，想让他翻翻看，

所以就写了变成忍者的集数（27话）之类的。

吉川

如果是山口导演就用凝固汽油弹，于是20·21话就成了炸弹游戏。

泷岛

然后还有骑摩托的场景。

比起那一集让谁淘汰，更优先决定的是和导演配合要整什么活（笑）。

武部

那种制作方式很有趣呢。而且我认为『极狐』的导演们，大家都工作做得很好。

不止是山口导演，还有上堀内（佳寿也）导演和田崎（龙太）导演、

福泽（博文）导演虽然只有1组、2条，但他也能加入真是太好了。

田崎导演虽然被选为了下次『假面骑士歌查德』的领头人，

但在进入准备之前也来拍摄了（31·32话）。

能成功让福泽组去拍（35·36·话）也很好。

对拍摄现场来说也是个很好的刺激。

泷岛

按照拍摄的顺序，实际上TTFC的『暴太郎战队咚兄弟VS咚盖饭组』是先拍的，

但从福泽实际播出的作品来看，『极狐』成了先播出的那个。

武部

其实原本也是这边先委托的。

因为决定好了在什么时间点去拜托他，所以也早就向他本人说了请看一下『极狐』。

中泽导演也一直在说「好想看看福泽组啊~」。

作为长年在超级战队系列担任导演和动作导演的组合，

他一直近距离看着福泽的才能，也确信福泽能做出有趣的东西。

我们也在想，如果福泽不再担任『咚兄弟』后下一部战队（的动作导演），

利用他空出来的日程，说不定可以请他过来拍摄。

泷岛

从演员那边听说，似乎是有以往的导演没有过的演出。

比如「摆出这种姿势试试看」。

这种从动作入手的演戏探讨，对演员来说应该也是很新鲜的体验吧。

武部

按照我的经验来看，『特命战队Go-Busters』（12年）的时候，

金田（治）导演和佛田（洋）导演参与的集数我到现在都很喜欢，

果然还是动作导演或者特摄导演出身的人，更能将这种经验活用在演出里。

金田导演本质上有很多「演技也是动作戏」的想法，这也反映在了演出上。

这次福泽组说要来的时候，我一点都不担心，反而很期待。

拍出来的画面比我想象的还有大人的感觉。

我倒是觉得难得是由福泽组来负责的，但在时间点上不凑巧，

没准备太多动作戏，真的很抱歉。

泷岛

反而是角色互相之间一直谈话的集数比较多呢。

武部

35·36话这两话是临近后半程的地方，明明是第一次当导演，

却要让主要角色全员聚集，应该也很不容易吧。

泷岛

他本人的话，原本不就是玩家（皮套演员）嘛，所以他能理解表演者的心情。

他说在演戏的中途不想经常喊卡。比起一幕幕剪短，大概这种方式演起来比较容易吧。

所以比起大部分集数，长镜头或者远景的镜头比较多。

武部

我在看的时候也感觉到了。

泷岛

演员也是在35·36话的时候抓住了各自的角色，开始自己思考，

自己组织表演了，正好契合了这个时间点。

武部

而且因为有担任过动作导演的经历，他整合现场的能力真的非常优秀。

吉川

福泽组的拍摄现场，氛围很轻快呢。

泷岛

虽然福泽先生感慨「真是温暖的拍摄现场啊」，

但对我们来说，「都这是多亏了福泽先生的个人魅力」（笑）。

武部

助导演叶山（康一郎），还有负责记录的（高山）秀子，他们都因为这次是福泽的导演出道作，

而他们在战队的时候就是一起的，所以主动过来帮忙了。

成品效果很好，很多人都说「还想看福泽组的拍摄」，证明是很成功的吧。

田崎组也是，那个『天国与地狱游戏』的演出果然非常优秀。悠也先生也把那集列为了自己喜欢的集数。

意外的是悠也先生没怎么有和田崎导演合作的机会。只在『01』的时候有1组（42·43话）。

吉川

是最后阶段，伊兹爆炸身亡那集（42话）呢。

TTFC

田崎导演在『01』里也负责了32·33话，那个时候的脚本正好是由笕昌也先生写的。

武部

在拍摄『极狐』的时候，也要兼顾之后的『歌查德』，

今年的黄金周发表的『假面骑士555 20th 归来的天堂』同样是田崎导演负责的，

我们也担心过时间能不能配合好。好在刚巧在『555』之后，『歌查德』之前，把日程安排进去了。

因为田崎导演是会培养演员的人，所以其实还想再让他拍1组。

吉川

实际上，小简是有说过「想和田崎导演进一步合作」。

虽然那个时候他已经演了半年多英寿，但在田崎导演的那一集，

「原来还有这样的做法啊」还是收获了很多新鲜和惊喜。

武部

可以说是嘉宾导演吧，只拍了1组的导演一共有4人，

阵容轮换以主要导演的中泽先生为首，杉原导演，柴崎(贵行)导演，坂本导演，非常平衡。

柴崎导演拍摄了冬季电影，坂本导演也拍摄了衍生外传和角色歌曲的MV。

TTFC

中泽导演拍摄了第1集、夏季剧场版和最终回，真厉害啊。

吉川

不止这些，章节更替的部分也几乎都是他负责的。

特别是前半部分，第9集和第10集，第16集和第17集……

导演也说「又是最终回和第1集啊」(笑)。

武部

我们也只能说「因为是总导演，所以会变成那样」(笑)。

不过，导演在剧本创作方面也给了帮了很大的忙。

无论是夏季剧场版还是最终回，都有很多根据导演的意见修改的地方。

以最终回来说，时间线之类的，刻意搞得比较暧昧，那是中泽导演的主意。

『极狐』总体来说，本来是打算尽量描写得通俗易懂的，

不过对于最终回，由观众们来解释的形式不也很好嘛，所以就变成了现在所看到的构成。

泷岛

关于和导演一起的最终回剧本的讨论会，是商量剧场版音乐之后进行的吧。

武部

剧场版之后回到电视是最终回，也就是说，有许多收尾工作，赶工的情况很多。

不过，今年算是没有很紧迫就顺利地完成了工作。总之我很注意日程安排。

幸好在初期积累了一定程度的存货。冬季电影的时候，宫崎(刚）作为动作导演加入了进来，

这也是因为考虑到电视系列的进展，我觉得让藤田单独参与电影制作比较很困难的。

当然，藤田也尽可能地参与了冬季电影的部分，并且『极狐』单独的电影，夏季剧场版我也拜托给了他。

要想做这样的作品，就不可能轻轻松松拍完。

尽管如此，我还是尽可能地，有意识地「希望大家幸福一些」。

实际上，『利维斯』的制作人望月(卓)也很努力，一年间改善了很多东西，

在继承这些努力的同时，即便很难一蹴而就，也有一点点地变好。

当然也有注意到的时候现状已经变得越来越糟的情况，在某些作品里……

在这一点上我们没有放松警惕，待日程稳定下来之后，我会尽量安排休息日，这样才能一直坚持到最后。

前进Ⅲ·AP们的工作

武部

战队和骑士，两者都做过之后我觉得，虽然骑士的历史也很长，

但还是战队(作为系列的连续时间)更长，系统确立得比较完善。

以企划人104为首，从长期以来就一直合作的工作人员的数量来看也是战队比较多。

但骑士还没到那种程度。根据作品的不同，拍的东西也会有很大的变化，这也是骑士的特征。

工作人员更换得很多，有很多工作不能自动完成得很好，所以第一次参与骑士工作的泷岛是不是很困惑呢?

AP(制作人助理)必须自己思考并行动的事情，大概是比战队要多。

泷岛

是啊。但是我自己也喜欢零碎的工作，比如说，只要一直干一件事就行的话，

那我就会一直干下去（笑）。当然实际上这是不可能的。

武部

今年脚本的最后，附有那一集中登场的骑士的形态表，那个就是泷岛做的。

TTFC

原来是这样。从我们的立场来说，那真是帮了大忙了呢。

武部

这种工作肯定很辛苦很枯燥啊。但是，这也是是非常重要的工作。

像这种如果涉及到新造型，就用像标签一样的红色文字写「有新造型!」，

以此通过脚本，变成全体工作人员的共识。

泷岛

在现场也是，一边做着现在的〇〇组，一边又要为下一个△△组做准备，这样不就一直忙个不停嘛。

所即使是小道具的订购这种小事，如果是那种不常用的东西，也会不小心遗漏掉。

如果都觉得「反正会有人做吧」就不好了，所以能做的事情就自己做，或者决定好负责人尽快委托做完等等。

可能有的时候我会有点多管闲事吧。

武部

但我觉得这对现场的工作有了很大的帮助哦。

泷岛

战队这几年发生了很多变化，也有很多颠覆系列常识的新奇要素，

不过几十年来一直受到各种各样的怪人和魔物的攻击，所以在某种程度上也有培养出来的方案。

已经基本能应对大多数问题了。比如「接下来是换人」，就会说「好，换人」，

或者在进行美术讨论之前，就会陆续准备必要的东西(笑)。这一点和骑士不一样的呢。

武部

相反创意形态改变的花样之多，是只有骑士才有的吧。

战队的话，这种几乎是没有的。

泷岛

是啊。总之就我个人来讲，我是经常一边想着「我做到这个程度真的没问题吗？」，

一边很高兴地把事情做了。

武部

你还写了信对吧。裘恩的信。

泷岛

那个也是我的文字，我还在想「这样真的可以吗?」……

武部

不是还在工作人员内部进行过信件的试镜吗?

吉川

是的。我落选了(笑)。

武部

总之，有截止期限的事，还有哪怕是1分1秒也好需要早点行动的事，感觉几乎都拜托给了泷岛啊。

然后，给吉川的工作，都是从泷岛主动给过去的。已经可以让你独立干了!

泷岛

不不不……我想要感谢万代的设计团队。

特别是画了极狐设计图的山下(贵斗/PLEX)先生的应对能力十分厉害。

就算是特别琐碎的订单，每一次都能迅速响应。

武部

他的品味太棒了。那么多的假面骑士，都能在外观上设计得有所区别。

TTFC

吉川先生，感觉如何呢？能和我们讲讲转到「幕后」的感受和发现吗？

吉川

最大的感受是，一部作品的诞生，原来有这么多人的参与啊……就是这样的感觉。

当然，我在当演员的时候，也知道有很多幕后工作人员。

但是我并不清楚那些人具体在做什么工作，何况还有很多不在现场的工作人员参与其中。

光是负责后期工作的人就有很多，比如刚才提到的万代、PLEX，还有设计邪魔徒的竹谷(隆之)先生……

有句有名的台词是「案件不是发生在会议室里！而是发生在现场！」(笑)，

不在现场的工作人员们也都对作品倾注了热情和爱。

我想大概还有许多我没有当面见过的工作人员。

因为知道了这一点，所以我也努力在让年轻的主演们站在我的立场上意识到这一点。

当然，我想他们也各自对工作人员抱有感谢的心情，

不过，在同一个地方工作久了，就会有「习以为常」的时候。

但是，打个比方来说的话演员不好好记住台词，就像工作人员把摄影器材忘在现场一样，

是非常严重的事……就像这样，我只要注意到了就会告诉他们。

武部

毕竟我们的工作人员都很温柔。他们对演员很体贴，甚至会毫无怨言地像跟班一样把事情都包了。

但是现实生活中并不是每个拍摄现场都像这样(笑)，所以我并不希望新人误以为这样是正常的。

因为最后吃亏的是他们自己。我拜托给吉川的是让他，尤其注意听听年轻男演员们的想法。

因为他们年龄相近，我也希望他能多利用自己过去(作为童星)的经验。

在其中他尤其和小简进行了深入的交流。也给小简推荐了很多电影。

吉川

小简很热心呢。有时还会在很晚的时候打来电话问我，

「明天要拍的戏，剧本的这个地方，自己还不知道该怎么演才好」。

毕竟从时间上来说也不太好问导演吧。我也没自信到底有没有帮上他的忙……

对自己的表演不满意的时候，他会问「吉川先生，今天之后有时间吗?」，我就会陪他吃饭。

武部刚刚说的我推荐的电影，他也认真看了，并且会告诉我自己的感想。

而且他还会说「这个场景这段，我不太明白那个演员所演的意思。」

我就说「这里是这样的逻辑，所以才会露出那样的表情吧」「原来如此。」他还会在手机上记录。

因为演戏经验少，所以能学的东西全都要学的这种态度很贪婪呢。

武部

这种心情很让人高兴呢。毕竟，倒不是特指谁，而是最近的年轻人都不怎么读书了。

我个人认为，如果能更熟悉铅字，读剧本的方式也会有所改变。

吉川

是啊。像句子里写着「含着眼泪」，读了之后自然会去演哭戏，

但最重要的是一边思考「他为什么会哭」一边去表演。

泷岛

这种情况，比如说是田崎导演的话就会问「现在，是以怎样的心情想去打他?」，

「为什么要做出举起右手的动作?」等等，向演员自身提问，让他们去思考。

毕竟如果没有读懂剧本，就只会想当然地去完成动作。

正是在思考的过程中，新人才能一点点地成长起来。

武部

骑士和战队的拍摄现场总是被称作「学校」，

这是因为这里会去教这些东西，也能学到这些东西吧。

当然也包括礼仪、和其他基本的事情……

总括Ⅰ·骑士群像

TTFC

话题再回到小简这边，开篇只提到了赞助者和运营方的演员们，

现在我们想了解一下除了小简之外其他的主演们的故事。

武部

（佐藤）瑠雅虽然没有演戏的经验，但是长相和优秀的身体能力让人留下了印象。

吉川

一开始进行视频试镜，评价比较高的人会进入下一阶段，进行面对面的试镜。

现在回头看当时的资料，武部在瑠雅的资料上打了个「A」。然后我们就初次见到了他本人，

他有一点很不可思议，在试镜看别人表演的时候会说「好厉害……」之类的（笑）

怎么说呢，他本人和景和差别其实挺大的。

每次给他提要求他都能立刻做到，真的很机灵。

武部

感觉「聪颖」这个词很适合形容他。

当然不是说什么不好的意思，是说他一点就通，凡事都理解得很快。

泷岛

中泽导演不是喜欢在严肃的集数中也加入一点搞笑场景的吗，

遇到这种情况，感觉他常把这个任务交给景和。

作为导演，他认为瑠雅可以胜任这件事，所以就交给他了。

最后阶段，48话的荞麦面店那一段，也是这样做的。

吉川

在那种场景里，不用对瑠雅细说，他自己就能撑起场面。

我认为这是种天赋。

泷岛

中泽导演也很高兴地对瑠雅说「你真的很擅长这一类表演」。

武部

所以关于瑠雅，我在想，

他的这种才能今后会如何发展呢。

虽然导演所给的要求他马上就能做到，但另一方面，

今后肯定会出现光凭应对能力也无法解决的表演现场，

有时也需要陷入「演员痴」，会有为角色而深深烦恼、痛苦挣扎的局面，

我觉得他的能力会在这种情况下继续成长去。

我很期待他的表现。

泷岛

是啊。他有着从客观角度看待自己的能力，

所以马上就会想到「用这种方式表演的话，观众的反应会更热烈」（笑）。

当然，这肯定是有好的一面，但我希望他能更进一步。因为我觉得他能做到。

吉川

如果不给自己定上一个及格点，而是在表演上精益求精的话，

就会像武部先生和泷岛先生所说的那样，出现新的可能性。

「延展性」是肯定存在的，希望瑠雅能好好加油。

武部

接下来是（星乃）梦奈了。怎么样？

从一开始她就给我一种很靠得住的感觉。

泷岛

不愧是在YouTube世界和模特世界长期活跃的人，

虽然还年轻，但是专业意识很强。

据说她母亲曾对她说过「要时刻保持被人注视着的意识」，

她也很认真地遵循着这一点。

武部 

她不管在什么时候都保持着笑容呢。

我觉得是件很难做到的事。

泷岛

以那副娇小的身躯充满活力地坚持到了最后。

其中肯定有不少辛苦的时候。但从未见她露出疲惫的表情。

吉川

拍摄开始的时候是17岁，现在是18岁。

尽管年龄不大，但却很体谅周围人的情绪，关键时刻一定会来活跃气氛。

泷岛

关于演戏，用一个词来说就是「安心」。

当然，工作人员们也都很喜欢她。

泷岛

冬季电影的舞台致辞时她好像很紧张，考虑到她现有的经历我会觉得有点意外，

究其根本，是因为骨子里太过认真吧。

武部

夏季电影的舞台致辞的时候，

被上堀内导演夸奖说「成长最大的是梦奈」，

还高兴得号啕大哭了。

泷岛

鞍马家的人不是都很厉害么？

母亲是游井亮子，父亲是笠原绅司。

说句不怕被误会的话，因为有那样两个「演技怪兽」作为对手（笑），肯定能好好锻炼一番。

能够坚持不懈地参与其中，真了不起。

武部

她想在演员这条路上做下去的意愿很强，

没记错的话，在确定出演的时候她喜极而泣了。

有这样的觉悟真是太棒了，虽然她不是「极狐」，

但梦奈只要不断祈愿，心愿也一定能数尽实现的吧。

泷岛

有一点必须要说，她贴心地缓和现场气氛这一点当然很好，

但我也想告诉她，在最关键时刻，不顾周围的杂念进入自己的世界，

沉静下来把注意力集中也不失为不错的选择。

虽然说时刻注意着四周是她的一种温柔……。

对梦奈，我充满了感谢和支持的心情，以至于想给她这样的建议。

吉川

关于杢代（和人），从我开始可以吗？

其实当初他忙于其他工作，一直没能来参加试镜。

但我一直很在意他，想跟他见面，所以在他方便的日子安排了试镜的机会。

他也努力的抓住了这个机会，霸牛……就决定是道长了。

他试镜问卷的回答也很有趣，「擅长的运动是？」的回答中，很平淡地写着「什么都可以」。

而且，试镜的时候，和包括杢代在内的4个人一起见了面，

他在没有被任何人拜托的情况下，主动引导着话题（笑）。

就比如「哦，是这样啊。那么，〇〇你呢？」一类的。

他也和梦奈一样，当时只有17岁，但却表现得大大方方。

我还想呢，「这个人到底是什么来头」(笑)。

泷岛

当时武部说过，感觉有点像（驹木根）葵汰。

武部

没错没错，我是说过。

泷岛

不管是葵汰还是杢代，都会认真地倾听对方的话，

并且认真把自己意见一并反馈给对方。

听说『极狐』的试镜结束后，他的经纪人问他「你觉得怎么样？」

他说「我肯定给大家带来了笑声」(笑)。

武部

杢代决定下来后，加上饰演英寿的简、饰演景和的瑠雅，

男性阵容里的最后一块拼图像是填上了。

有些选角直到最后意见都存在分歧，就像之前提到的，

简饰演的英寿也存在一些「赌」的成分，

但好在最终都很顺利。

泷岛

接下来是饰演茨姆利的青島心了吧。

武部

试镜的时候，她给人的印象就是不擅长演那种开朗的角色，

不过，在欲望神殿的人里，茨姆利肯定是唯一一个站在英寿他们一边的人，

所以我希望这个角色能演得更开朗一些。

通常情况下，这种立场的角色需要演绎得神秘莫测，

但只要不断地说「开朗点」，就会出现效果，

不知不觉中，她就渐渐变化成一个很开朗很可爱的角色了。

特别是中泽导演，在这上面花了不少心思。

中泽组的茨姆利总是十分的可爱（笑）。

泷岛

茨姆利的解说词很多，尤其是初期的时候非常辛苦。

但是她很出色地度过了那段时间。

而且不得不说，本就有很多在绿幕前的表演，

她还得对这些从未见过的景象表现出非常熟知的样子，

这肯定是很不容易的。

武部

悠也也很喜欢茨姆利。虽然有祢音这个女主角，但茨姆利也是另一个意义上的女主。

作为最后阶段的关键人物，她向我展示了这一年成长的力量。

我觉得她真的付出了很大的努力。

最初的时候有句话给我印象很深，

她说，比起自己更希望观众能记住「茨姆利」这个角色。

总括Ⅱ·「第二回」与动作戏

武部 

除了五位主演以外，

其他人的关键词应该都能说是「第二回工作」。

不光在骑士棚，有过一回工作经历之后，觉得还不错，就又接着叫他来干了。

如此一来，我们更清楚对方的能力与性格，也可以更顺畅地安排工作。

对他们来说，这也是第一回工作的正向评价所带来的成果，

他们也能以更愉快的心情参与进来吧。

举个例子就是，饰演尼拉姆的北村谅、饰演晴家温因的崎山翼，

我们当初在「东映电影×舞台」的『死神使者事件帖』（柴崎组）中有过合作，

从那时起我就有试想过邀请他们来出演『极狐』。

饰演大智的后藤大参加过『假面骑士斩月』舞台剧，

铃木福也参与过电影『Saber+全开者 超级英雄战记』……

泷岛

饰演呱呱拉的后藤先生参演过『假面骑士Amazons』吧。

武部

笠原绅司也客串过『Amazons』，

在东映棚这边，还参加过『未来战队时间连者』。

泷岛

饰演吉罗利的忍成先生还出演过中泽导演的『假面骑士Wizard』剧场版。

TTFC

说起中泽导演认识的人，工藤遥也在夏季剧场版的『快盗战队鲁邦连者vs警察战队巡逻连者』中客串过。

武部

差不多就是这种感觉，今年有不少回归的人员，大家都很高兴，也都不遗余力地支持了我。

他们所有人都用超出我预期的演技来回应了我。

仔细想想，大河剧与连续剧中有很多常客一样的演员，

但在特摄剧里，可能是因为演过的角色给人的印象太强烈了吧，

把以前演过常驻角色的人再叫回来，总有一种很难办的感觉。

当然，即使起用新人出演主角，

也有很多可信赖的演员前辈们，

再次邀请这些人肯定是完全没问题的。

所以，希望泷岛先生和吉川先生也一样，

今后负责作品的时候，遇到关键的情况，试着多和在『极狐』组中结识的演员联系一下。

还有，刚才几乎没说动作戏的事……

我觉得『极狐』中取得的最好成果应该就是动作戏。

动作导演藤田先生，还有参演极狐的中田(裕士)先生，这两位是『极狐』组的至宝。

吉川

我看假面骑士系列有20多年了，但还是被如此酷炫的打戏震撼了。作为假面骑士的狂热爱好者之一，看到这么多新奇的动作戏是一种享受。藤田的分镜构图也很棒  中田饰演的极狐也非常富有魅力。

武部

如何设计动作，如何才能更新颖一点，我常为这些问题苦恼。所以我作为主要负责人进组的时候，经常会把动作指导从前年的那位换下来。比如『假面骑士kiva』（08年）时期的竹田道弘还有『Go busters』时期的福泽等等……『极狐』里用了藤田也是为了这个。多亏如此，也常听到「动作戏下了不少功夫啊」的评价，我们其实是想要通过这部作品掀起一场骑士的动作革命，说不定还能再为给其他作品带来一些好的影响。我说的「改变」「变化」就像是『假面骑士龙骑』时期的清一色帅哥阵容，『假面骑士电王』时期声优、皮套演员的人气这种变化甚至波及到了战队，还影响到了奥特曼。只有在这些要素成为了特摄节目的新常识之后才能称之为「所有变化 」。我觉得『假面骑士极狐』的动作戏创造了一个新的「开始」，同时也很期待受此影响的『假面骑士歌查德』中福泽创造出的动作戏。

泷岛

藤田设计的动作戏有因果关系，这一点我认为非常好的。剧本只写了战斗开始，哪一方会获胜，但是对于其中的条理或者说具体的动作有关的细节却基本没有。因此战斗开始后的一连串动作都是由藤田设计的。譬如因为敌人的武器很麻烦，于是就会想尽办法限制敌人的双手，又或者吃了对方一击失去了平衡，就借势在脚下闪躲。不仅仅是画面中演出来的对打，还是有温度的「战斗 」，这一点非常厉害。32话的极狐VS霸牛正是这一点的极致体现。说实话一开始的时候，我还一直担心一直保持这种强度，会不会到后面就累得喘不过气来了。

武部

从3、4话开始就一直很棒。 

泷岛 

是这样的。我刚开始还以为这是新节目开播打了个样，把高光打戏全都凝聚在一起了。没想到之后也一直保持了这个水准。

武部

藤田真的是想了又想，绞尽脑汁了。在拍夏季电影时候电影和tv是同时在做的，应该把他给累坏了吧。但是藤田说自己无论如何都想把夏季电影做好，我们也尊重他的心情，就交给他了。

总括F：一直奋战的令和骑士

武部

假面骑士的拍摄现场聚集了一批能把新人男演员拍得很帅的工作人员。把有名的、有经验的演员拍得帅气，这当然也要靠他们的潜力，可能有人觉得这件事不难，但实际上把新人拍得帅气真的很不容易。但正是有了能做到这件事的导演、摄影部门、照明部门的工作人员在，才有了各个系列的第1集。在那之后还要做他们今后的成长的后盾，我想说「我们的工作人员太棒了」，真的很敬佩他们。 不过话说回来，今年有连主演的景和和祢音也不会登场的集数，英寿虽然是主演，但估计也没法掉以轻心吧（笑），关于这一点主演们是什么反应呢？

泷岛

这么说来，每次都特别在意这个的是后藤大。看过新的剧本后他会说「啊，大智还会出场啊，太好了！」（笑）。和后藤比起来，各位主演骑士们似乎并没有那么担心。

TTFC

可能这个系列拍久了之后，大家就能大概猜到后续的发展了吧。比如「处于这个位置的角色是不会死的吧？」之类的。当然了，即便如此也有例外，这正是有趣之处。

武部 

这一点上果然和20年前的『假面骑士龙骑』还是有很大区别的。因为那个时候是没有先例的，所以大家每次接到剧本，都会赶紧确认一下自己是活着还是死了（笑）。每个人都有种有饥饿精神。想要成长，这是必不可少的，所以我希望现在的演员们也能有这种品质。

TTFC

20年的时间，电视与观众的交互方式也发生了改变。就像我们TTFC受到了各方会员支持一样，人们也习惯通过网播这种方式观看电视剧了。

武部

想要让观众花整1年观看一个长期的电视系列，就必须得入他们的法眼才行。以前也是如此，但现在有了更多获取有魅力的内容的方式，怎么做才能在这种竞争中胜出呢？虽然假面骑士是一个很响亮的品牌，但也不可能仅靠这一点获得关注。在预告的制作方式上我们也尽可能地下了功夫。到播出下一集的一周时间里尽量不让观众忘记这档节目。就算不是第一名，只要一直能保持在观众「主推」作品的前几名的话，他们就会继续观看下去。为此，除了在作品中把能做的努力都做了之外，在此之上，作品以外的宣传、话题营造等等不管什么样的事都去做了。这其中尤其多亏了泷岛和吉川两个人的努力。契机的话，往极端点儿说什么都可以。要让别人知道『假面骑士极狐』这部作品，让他们对此感兴趣，并观看这部作品。我痛切地感受到比起以往，在如今这个时代这方面努力变得愈发重要了。时间差不多了（笑），你们两个还有什么想说的吗？

吉川

因为这部作品是我第一次负责的作品，所以感觉还有没有彻底发挥出作用的地方。前几天和中泽导演一起吃饭的时候 他这么和我说「小简的成长，在很大程度上多亏了吉川担任了一个好大哥的角色」我脱口而出问了一句「指导，你已经喝醉了吗？」（笑），我真的都快哭出来了。小简是个很好的人，我和他也非常合得来 ，对于我负责的我第一部作品，主监督所说的那句话让我永生难忘。

泷岛

你参加的下一部作品也有可能再次叫你来担当「主演的大哥角色」哦（笑）。

武部

中泽指导也很厉害啊。就连这种细节也都关注到了，果然做导演的人视野都很广啊。

吉川

还有我个人的一点感想，我提出的很多假面骑士的命名方案被采用了，这让我非常开心。从太狸开始，炬目，谛睨，利迦德。因为我擅长英语，片头曲里欲望卡片的英文翻译工作也交给了我。作为一名假面骑士的狂热粉丝我已经死而无憾了。我死了无所谓，太狸的名字会流传下去的！就是这样的感觉（笑）。真的是倍感光荣的一年啊。

武部

最后一集最后的「Ace with us（英寿和我们在一起）」也是吉川想出来的。

泷岛

我是负责角色歌部分的。

武部

角色歌！很多人都以为角色歌是我做的，其实不是哦（笑）。

泷岛

武部参与的作品有这种印象是个好事 （笑），所以做了很多。 我之前一直负责超级战队，虽然这是我第一次和AVEX合作，但是在这边也有很多优秀的作曲家。音乐制作人饭田（真由）是一个非常了不起的乙方，简直把我跟她交流过的大致想法一比一还原成了一首曲子。通过讨论歌词，我也更加深入地理解了角色，工作起来也非常愉快。MV也是各导演用心制作的，希望读到这里『极狐』的粉丝们能去看一看。

武部 

也会在各地的最终舞台上让演员们献唱，也请各位尽情享受那边的舞台。说起来，夏季剧场版的关西线下活动也非常火热。我在吃惊的同时也很高兴。

吉川

可能是因为京都出身的小简，在场上用「我回来了」问好的缘故吧（笑）。真的，现场的热情简直是要把会场都掀翻了。

武部

『假面骑士极狐』无论是收视率还是电影的营收，还有玩具的售卖都留下了好的结果，这让我松了一口气。特别是新年过后，在后半程有了大幅增长，也让大家的努力有了回报。干了这么长的时间，也经历过无论怎么努力也没法转化出成果的情况……从这个层面上来讲，我们真的非常感激。 除了之前公布的最终舞台还有V-CINEXT，近期还会有各类『假面骑士极狐』相关的动向，希望各位可以持续关注，继续支持我们！

（2023年8月中旬/东映东京摄影所）