作画漫谈 019 ARMS
这次杂谈在不久之前谈到阿部望的早期经历时就有了些思路，借这个机会大致梳理一下。
引子：
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阿部望是Boomerang出身，UFOtable的代表原画，电光石火的特效专家。Boomerang是TMS的下游工作室，阿部早期也是在TMS的名侦探柯南中成长起来的；早期他的代表作是ARMS接手后的一骑当千，受到ARMS的黑暗动画界大神铃真女士（铃木真矢）和梅津泰臣的认可，从此经常参与梅津导演的作品，包括本作。
除了在砖石特效中描绘立方形碎片外，阿部的气液特效也极有特点，液体气体运动中会像撑破气球一样从中心开始分离，气液向四周扩散如同在镜头中飞洒一般，体现出鲜活的着弹感。
阿部在ARMS的主力工作得到了草川启造和梅津泰臣两位导演的青睐。之后跟随梅津参与女仆咖啡厅的片头曲制作又结识与草川、梅津两位熟识的新房昭之；新房导演紧接着女仆咖啡厅的作品魔法少女小圆成就了阿部举世瞩目的声誉，他作为动作导演的主力身份参与特效动作场面的制作，实际上作为原画参与了除第四话外的全部集数。
在本作中阿部从兵器对打到枪炮轰击的动作镜头设计，从飞沙走石到气液织物的特效场景，展现了作为原画的十八般武艺；动作场景中四处飞散的碎片以及液体特效为人津津乐道。
让我们来看看工作室旗舰的黑暗面。刚刚重组的旗舰，制作人清水修为了让工作室不重蹈破产覆辙而四处求人，去接那些没人接手半途而废的动画，接到的便是些成人动画。因为首先对于成人动画而言，制作人员流动性大、不挑资质；其次经济下滑，文艺色情内容的需求旺盛来钱快，90年代是色情录音带的黄金时期。于是旗舰从倒闭的MTV手中接过淫兽学院的制作，开始了一段黑暗动画界巨擘的航程；不知怎么的，初期的作品大多以触手、奇幻为主，估计是时代流行吧。很快巧虎的赞助商Benesse就提出抗议，可能就是影响儿童动画作品形象、教师家长不安等担忧，旗舰先后套用多个马甲，最后于1996年由清水成立子工作室进行切割，这便是乳业巨头ARMS的诞生。
由于成人动画制作流动性大、成员大多数经过匿名外包，像ARMS这般在黑暗动画界浸淫12年有余，有着众多黑暗动画界巨头乃至四天王级别存在的工作室是无人望其项背的。有些伤感又有点好笑的情况是，同Animation21倒闭重组而来的旗舰一样，它的黑暗界名宿也都经历过公司倒闭，等于是破产兄弟了。
首先是金田流拥趸的大城勉和徒弟阿部正实，他们是NeoMedia-绘梦一系的。矶光雄便是这一系出身，绘梦系互相借鉴影响，风格有所类似。师徒搭档是在淫兽学院的制作途中，随着MTV的倒闭参与旗舰的制作，当时画华丽的触手特效，后来到了Pierrot外包时期画火影特效大放异彩。
大城是NeoMedia-绘梦出身的金田流代表原画，其爆炸特效极其亮眼，受到NeoMedia-绘梦的新人矶光雄的学习，之后社内众画师互相借鉴，特效风格多少都与矶相近。
大城在工作室旗舰-Arms期间是众多优异成人动画的作画支柱，之后也在火影忍者中展现金田流的华丽运动大放异彩。大城的特效风格出自于推崇山下将仁对阴影的重视，展现出极具立体感的特征。
阿部是SHAFT出身，转到绘梦后受大城作为师父指导。同为金田系拥趸，大城更接近山下将仁而阿部更偏向金田，喜爱扁平化的特效。
二人浸淫黑暗动画界多年，以快意的金田流特效和运动节奏著称，这一点在触手运动上可谓出神入化。
接下来赶到战场的是ARMS的绝对功勋和黑暗动画界的丰碑——福田皖和铃木真矢，他们师徒来自福田本人主宰的福郎工坊，师父福田也是铃木的亲戚。铃木本人就已经是ARMS的传奇，她的本名不公开，用玲真这一梅津泰臣取的化名纵横黑暗动画界，在ARMS执掌人设作监的作品将近30作，是40年在一线工作的资深原画；那作为她的叔父辈的福田皖就更不必说，是见证了日本动画从黎明期到辉煌，2015年再度复出后职业生涯超过50年的“活历史”。Arms的成人动画，除了上下文中特别归集的，其余基本上都是由福田先生执导，总共超过20作，包括淫兽学院系列、淫兽圣战系列、水手服战士、光与影的传说、同级生、下级生等。
最后要提及的是ARMS的盟友，在黑暗界和ARMS作品中留下了属于自己的浓墨重彩，估计也是最为大众所知的成人动画画师——梅津泰臣和漆原智志。梅津属于自带体系，而且决意展现自己的美学风格，A KITE和MEZZO两部都是原作、剧本、分镜、导演一力承担，而且慕名而来的好友众多，包括石滨真史、岸本诚司、大森英敏、金子秀一等；而漆原智志则是和活跃在ARMS的全能动画人吉本欣司是金兰之谊，虽说两者的经典作品大多是在AIC时期完成的，不过漆原唯一一部执导作品，制作费用超级爆表的Front Innocent（2005）便是在ARMS完成的。
以往也曾介绍过梅津作品中的片段：https://weibo.com/1642384501/HcFMC7XlE
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今天介绍的液体特效似乎远离了特效的范畴，石浜绘制的血液更像描绘水这种液态物质的运动，重新让观众认识到液体不是特效，而是一种有体积和质量、反光并产生阴影的物体。水的运动是同样受运动规律支配，通过写实的考量也会使水特效别具一格。
这里不得不提到，虽说ARMS的经典众多，受到市场和爱好者的喜爱，不过其出品的原创动画几乎都宣告失败，最终导致ARMS撤离成人动画的，就是05年出版的两部经历数年筹划的原创作品的失利，除了漆原这部繁复精致的大作之外，就是福田和铃木的合作，由功勋铃木首次提出的企划绯忍传（2005）。
所以梅津泰臣作品的成功以及世界范围内的声誉打响了他本人的招牌的同时连带着打响了制作公司的招牌，极大地支持了ARMS，也让ARMS一直以来支持梅津的创作，结成了长久的合作关系。草川先生作为旗舰出身的演出家，一直以来都没有参与过自家成人动画，但是梅津先生在前，新房先生在后，草川却主动跟随他俩学习，协助导演成人动画，也因此为两位大师的合作搭起了桥梁。
著名的特效动作作画阿部望便是在ARMS的一骑当千中被倚重，先后被梅津导演和新房导演重用，成长为炙手可热的明星原画，这便是之前曾介绍过的。
上岸后的ARMS还保留着许多黑暗动画界的残酷露骨的作风，给与流媒体初期的观众都有不少的震撼。比如冈本伦大师的两作都是ARMS制作，妖精的旋律简直就是OVA级别的表现尺度，当时的互联网上却随处能在签名档中看到，哪是现在的环境能够想象的？
百花缭乱也是和一骑当千师出同源的策划类型，除了性转历史人物和乳波乱颤，其独特的摄影风格和处理我相信也给人留下了极其深刻的印象，这是出自著名的学院派导演静野孔文的手笔。
说来好笑的是后来静野孔文接受采访时多次表示了对于深夜动画的不屑、以及对美少女动画更是敬谢不敏，不知道百花缭乱两作对他的意义的是什么；我看着采访就一直脑补被一群辣妹JK包围在中间的眼镜优等生汗流浃背，然后事后大放厥词的场景。
ARMS作为Peirrot的子公司旗舰-Peirrot Plus的子公司，已经随着卖肉一起退环境了，Peirrot Plus如今改名为St.Signpost，ARMS随后也进入倒闭程序，版权归有母公司St.Signpost管理，这段伟大征程告一段落。
