御宅之王大赞《无职转生》

传说中的“御宅之王”、动画公司GAINAX的创立者“冈田斗司夫”，看动画非常挑。他看新番的时候，好一点作品坚持10分钟，差一点的甚至忍不了30秒。

毕竟这个人，曾经和《新世纪福音战士》导演庵野秀明联手，制作了经典名作《超越巅峰》。作为“内行中的内行”，很容易看出作品的瑕疵。

于是，冈田虽然经常谈动画，却很少有新作品得到好评。除了高达、EVA或吉卜力作品。这些年来评分高一些的，也就《魔法少女小圆》、《进击的巨人》这种现象级名作了。

但在最近，冈田斗司夫却突然做了《无职转生》特辑，花了将近1个小时，告诉大家《无职转生》这部作品到底有多厉害……

动画的细节，认真到偏执

无论动画还是小说，《无职转生》整体框架都一样：

故事的主角，是人生失败，34岁还蹲在家里的废柴男。某一天，他被卡车撞死，并作为小婴儿、转生来到异世界。在异世界，他下定决心这次一定要认真地活下去。

冈田说，《无职转生》采用了完全、彻底的纪实手法，把朴素的开头做得让人目不转睛。

动画一开头，就是主人公被车撞的片段。这里没有出现解释设定的“画外音”，而是用丰富的细节，让观众自然明白发生了什么。

异世界故事的一般做法，是直接转生成年人，或一笔跳过乏味的成长期。但作为异世界转生的开门祖师，《无职转生》却不着急展示异世界。

动画叙事策略，和原作小说一样，坚持用主角视角叙述，从男主角鲁迪出生讲起，花大量篇幅描写发育与成长。

男主转生后，甚至都不知道这里是异世界。魔兽与巨龙？抱歉，这些玩意需要等很久才登场。

做动画的“StudioBind”，也是为这部作品专门成立的新公司。他们对作画的要求，也变态到令人发指。

比如主角看书，学习魔法的片段。魔法书的纸张，边缘不整齐。反映了中世纪水平的造纸技术，是人工制作的“手抄本”。

男主角从屋内往外看，中间隔着窗玻璃。因为异世界工业不发达，玻璃做得不平整，画面变扭曲了。

追求“意境”的演出，是“令和时代的高畑勋”！？

 动画中还通过考究的细节，自然体现背景设定，或人物的关系。

 首先，男主角保留了前世的记忆，内心是30多岁的大叔。他的内心与外表，有巨大的反差。

 类似的情况，经常会依靠声优，让一个人演绎两种状态。比如《名侦探柯南》，就靠“高山南”的演技，区别主角柯南的内心与外在。

但《无职转生》的动画，却故意用两个人配音。冈田斗司夫说，与让一人配两个声线相比，这样做需要额外的协调，制作难度更高。

但毕竟《无职转生》是“转生”设定，理论上来说，主角的精神与肉体毫无关联，几乎不是一个人。这样做，在逻辑上更合理。

日常演出方面，也有许多值得注意的细节。

第一集，主角吃饭用木碗，同时周围的光照不多。说明他家不是巨富，需要节约开支。但另一方面，能请女仆做家务，可见他们也不缺钱，算小康之家。

接下来的第二集，主角家请老师用餐。与上一集相比，食物种类变多，还额外点了一盏蜡烛。这一家人在自己能力的范围内，用好东西接待客人。

主角学习魔法，发现魔力增长规律的部分。用现代的常识，推理、分析现象，获取“外挂”的过程很自然。把二流作品用嘴说的设定，用画面表现出来。

冈田阅读原作小说后，还发现动画里面，遍布着3、40集以后才能揭晓的重要伏笔。整套书的大主题，小说后期描绘的家族爱，在动画中也有表现。

《无职转生》的演出手法不动声色，细节处处表现出作品的深度。冈田说，明明这是一部是异世界动画，用的演出手法却很高级。《无职转生》导演冈本学的做法，继承了名导演“高畑勋”的得意手段。

冈田评价，如果《无职转生》保持现在的高质量，那么到最后，会创作出能够比肩《红发安妮》、《阿尔卑斯山的少女》的异世界名作。

碉堡的《无职转生》，也有明显的弱点

虽然冈田很喜欢《无职转生》，但他认为，这部作品也有明显的弱点。首先，《无职转生》面向年龄层过高，不够“抓人”。

动画前期，没有大场面战斗。那些受欢迎元素，比如魔法、战斗、美少女，在中期才出现。对年轻观众来说，《无职转生》可能太过严肃。

另一个致命的问题，就是因为作品的性质，男主与男主他爸过于放飞自我，让观众的观感不佳。

比如《无职转生》第4话，在讲“男主角爸爸的外遇问题”。这个设定，也是为男主后期的选择做铺垫。

没做，这部动画虽然质量上乘，但本质上是一部后宫片。同时还没有像其他作品（比如说《五等分的新娘》）一样，设置一个“真心爱人”，只选择一个。

于是，讨厌后宫设定的观众，恐怕不会待见这部作品。冈田认为，《无职转生》的动画虽然不是尽善尽美，但在同类作品里面，依然属于顶尖水平，非常值得一看。

本次报道，就先到这里。“御宅之王”对《无职转生》的评价，有没有让你信服呢？欢迎大家留言讨论。

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