附着的艺术【尼罗河上的惨案】

    好久没写影评了，主要还是没有什么值得一写的电影，一方面反反复复的疫情很大程度上的重创了影视行业，院线电影似乎有些，额，那啥；另一方面我个人对电影的口味也颇为挑剔，一边倒的吐槽烂片完全没有写成专栏的必要，所以这个系列就这么不知不觉的鸽了四个月。这次要聊的是最近刚上映的电影《尼罗河上的惨案》，著名推理小说的同名改编，作者阿加莎的含金量懂的都懂，无需赘述，所以我们直接把目光放到电影上。

    比起常规的聊一聊电影内容方面的剧情人物，手法上面的镜头音乐等等等等，我更想直入主题的讲讲这部电影在情节设计上的精彩。《尼罗河上的惨案》作为一部很典型的推理电影，自然需要很电影的前中期给出能够完成推理的所有信息，然后再在后期由侦探将所有给出的信息重新组合还原成时间的真相，因此推理电影中前中期情节的安排就显得尤为重要，如何在剧本层面引导观众的注意点，让观众在得到重要信息的同时，又让观众自然而然的忽略掉，成为了决定推理电影最终观感的重点。一方面，若是将重点信息过分强调，那么最终的推理环节就显得乏善可陈，难以给观众带来推理的惊喜；另一方面，若是将信息过分隐藏，甚至是完全不给出全部的信息，那么这种信息不对称的推理游戏难免会让观众大呼上当。而《尼罗河上的惨案》在情节的设计上就很好的拿捏了这种分寸感，究其原因，我认为“附着”这种手法在其中起到了相当重要的作用。

    要谈“附着”，就需要先提到与之对应的概念：“独立”，就好比是写文章的分段段，自然段与自然段之间就是相互独立的关系，在电影里面，有着明显区分的内容桥段就可以简单的理解为独立的段落。那么附着，同样可以简单的理解为在同一桥段内，偏离核心的内容附着在核心上内容上，以及在两个独立的桥段之间，负责过场的内容附着在两个桥段之间。

    一个显而易见的事实是，观众对于信息的接受能力在电影的全流程中并不相同，一般来说，观众会在不同而独立的桥段之中提高注意力，并且将注意力集中到这个桥段的核心内容上，即观众对于核心向的内容更加集中注意力，换过来说，观众对于附着性质的内容就不那么关注。《尼罗河上的惨案》正是很好的利用了这一点，相当多重要的信息都以一种附着的形式出现，让观众在接受的信息的同时，又没有将分析的重点放在其中，很好的达到了引导观众思想的目的。一个例子是，红色颜料的缺失这一信息就是通过安插在桥段与桥段之间的方式，很好的藏在了电影里。而相当多的反面教材来自国内的一些电影，过分强调信息的给出，甚至是刻意的线索呈现，让电影显得处处刻板，处处无趣。当然我并非是在说国内的编剧不行，这其中当然有更加深层次的原因，思路上的原因：用一个比喻来形容，一些导演在更像是集邮，似乎只要把邮票收集齐全，并且把每一张邮票完美精致的展现给观众就算得上是推理了，而事实上推理电影并非是要求全收集100%完成度的游戏，更应该像是对个维度的智斗游戏，凶手和侦探的智斗，观众和作者的智斗，自然，白给开挂的智斗是毫无意义的。

    而抛开这一点，《尼罗河上的惨案》本身的完成度也相当不错，尤其是电影一开始的黑白片段就相当的有质感，我很喜欢。同样，电影在铺垫和爆发上的构建也相当老练，在我已经看过原著的情况下依旧让我有相当程度的情绪起伏，只能说原著和改编都高光了。

    最后还是惯例给个分：8.5（8分意为值得一看，10分意为值得一补）