全画幅配得上所有炒作吗？
过去一两年，很多主流电影摄影机品牌都发布了自己的全画幅机型，比如佳能的C500 Mark II，阿莱的ALEXA Mini LF，索尼的PXW-FX9。与我们习惯的S35相比，这些全画幅摄影机真能大幅度的升级吗？或者全画幅只是最新的市场炒作噱头？今天我们就来对比一下。
其实至少十年前，我们就用全画幅的单反相机在拍摄了，比如5D Mark II，但在这十年间，电影摄影机仍是采用S35传感器。但十年后，传感器技术已有长足的发展，处理器的速度也越来越快，成本越来越低，此时，全画幅进入市场可谓时机正好。
全画幅有什么优势？如果你把搭配相同镜头的全画幅和S35摄影机并排放置，就会看到全画幅拥有更宽广的视场。这可以使画面包含更大的场景范围，尤其是在拍摄宣传片或纪录片时，更能在狭小空间发挥作用。这是从画面上最直观的对比。
5D Mark II与S35画幅对比
全画幅摄影机不仅有更大的传感器，一般还有更多的像素。比如S35画幅的FS7摄影机采用的是4K传感器，FX9采用的则是6K传感器。虽然我们后期可能生成的仍是4K或高清分辨率，但更多像素增加了摄影机更加丰富的裁切功能。比如能够将摄影机裁切成S35画幅，甚至是16mm画幅，同时也能保证相同的素材分辨率。这意味着更换镜头的需求更少，可为拍摄现场节省更多时间，在镜头不够时也能临时增加等效焦距改变景别。
FX9的裁幅模式
而且，由于全画幅传感器面积更大，它的画质相比小画幅有明显的提升。这不仅带来了更高的可用ISO，也带来了更少的噪点。比如与C200摄影机相比，C500 Mark II在相同ISO设置下的噪点颗粒就明显少得多，这为一些弱光的场景打开了新的可能。
FX9 ISO10000
这些都直接说明了全画幅能够具有更好的画质，更丰富的拍摄选择。所谓的"底大一级压死人"，其实是很能说明问题的。
但全画幅的不足，除了价格是比较直观的阻碍，其它都不足以阻挡它的优点。
即使是这样，全画幅能迅速流行开吗？从国内FX9和C500 Mark II的出货量来看，的确发展得很猛。对于拍摄企宣、纪录片等团队，很多团队已经购买或租赁了全画幅的机型。这里有一个很大的原因，就是这类题材一般相机镜头就能满足拍摄。但对于影视剧拍摄，由于全画幅的电影镜头相比相机镜头还是少，摄影机、镜头、周边存储和全流程方案的成本都高，因此即使几年前就发布了RED MONSTRO VV和SONY CineAltaV，普及的速度也不如FX9和C500 Mark II快。
安琴Optimo Primes定焦组
说到底，全画幅的确不是徒有虚名的，如果你的钱包够、有需求，那就升级一下自己的装备吧。
