如此伪物，确有真实。
在心情苦闷的时候我耳畔时长回响起大老师一句话：
ほんものがほしい（我想要得到真物。）
不知道让多少人心头一颤，我们都想要这样的真物，即便不是永恒的但是须臾片刻也可让人感到满足、安心；完全的互相理解并不存在，但我们可以追逐永恒的真物亦如我们在马不停蹄的奔向死亡。即使如此，也应当承认并希冀着如此般美好的存在。
而大老师的配音（cv江口拓也）和雪乃的配音（cv早见沙织）在动漫《间谍过家家》再次欢聚一堂，好耶ヾ(✿ﾟ▽ﾟ)ノ 又能磕到八幡雪乃的糖了 又可以看到一对夫妻在动乱中寻找到真物从而让过家家变成完整的家咯！
虽然是玩梗啊，但是真物这个词也不算无的放矢吧~
那么，正篇开始；我尝试去叙述我眼里的间谍过家家。
《间谍过家家》由WIT和上季度贡献双子星的CW合力制作，至少经费质量这一块儿肯定是毫无疑问的，并且原作也在日漫界拥有响亮的名声和出众的口碑，一经开播各种铺天盖地的宣发已然让我的期待值拉满。
间谍过家家的原作我并未翻阅，但是按某些原作党来说一定是以喜剧占为主体的。喜剧往往是最容易接受的作品，同样以趣味和快乐充满作品，以生活的点滴来进行创作来让观众接受作者想表达的快乐和幸福。
不过《间谍过家家》这样题材的作品并不是非常罕有，至少在影视题材中是屡见不鲜的。非常相似也比较典型的就是《史密斯夫妇》这部电影，但实话讲我不是很喜欢。
说回来，开篇讲述的就是男主黄昏需要一个家庭来接近自己需要调查的目标；虽然黄昏已经是身经百战的间谍，但面临在异国他乡组建家庭这样任务也是很伤脑筋；
为了任务的进行、为了调查战争的支持者黄昏最终选择了在孤儿院领养了阿尼亚，而也在幼女阿尼亚的帮助下与同样为单身而发愁的约尔·福杰组成了三人家庭。
至此故事的脉络大致就很清晰了，一边在维持虚假的家庭另一边要有条不紊的完成间谍任务，但该片的主旋律就是明明“东拼西凑”出的家庭却拥有着最宝贵、最真实的羁绊、亲情。
如此间谍过家家名字的由来和作品呈现故事的主旋律都得到了明显的展示。
好像这样一说《间谍过家家》并无特别之处，主打家庭的喜剧在去年同四月份的《打了三百年史莱姆升到满级》也有过相同的呈现。
但在作为纯动画党看过目前已经播放的四集后我可以认真的说如此爆火不是空穴来风。
首先值得再提一次的就是作品的制作不管是人员监管还是作画的工期都非常充足，这部作品投入的时间和精力使得在四月新番播出之际就已经赢在了起跑线上。
在看到OP、ED中出现胡子男和星野源的时候我就知道这部作品的目标就已经瞄准了“破圈”，这在别的作品里算是非常困难的，但是《间谍过家家》只要把握得当出圈是非常容易的。
身为喜剧容易被接受，也是观众喜闻乐见的
题材讲述家庭为主体，观众更易共情门槛更低
间谍杀手组家庭，身怀绝技却需隐匿遁形的设定非常有趣
在有趣的设定和清晰的主旋律加持下作品被制作的相当精致，但是仅仅如此是不足以完成口碑热度双开花的，这也到了今天要讲得重点；间谍过家家有多好?
从任务出发，到人与人之间的羁绊加以紧固，过家家的伪会被时间提炼到无以复加的真；黄昏这个角色在开篇便肩负着使命的重担，面对各种棘手的任务他为之赴汤蹈火，也正是因为如此在日复一日的走钢丝中他也会疲劳、焦虑。
然而也正是这次让他感到无比头疼的任务让他有这样一个契机，能有陪伴的家人，即便是虚假的家人。
在展开任务的时候，黄昏-劳埃德·福杰在选择领养的少女时被拥有心灵感知能力的阿尼亚注意，通过自己的超能力而得以成为佛杰的养女，但是作为间谍完成任务一定要百密无一疏，而将自己任务的关键环节交给一个只有六岁的小女孩让他举棋不定；
搞不好就会满盘皆输功亏一篑的想法让他感到焦虑，不过阿尼亚的出现不仅仅作为一个棋子，因为阿尼亚能心灵感知所以成为佛杰的养女是必然，而发现自己养父身为间谍一面的的焦虑作为一个孩子是无法理解的。
但即便如此阿尼亚也会给予男主黄昏以慰藉，使得这个角色从单纯的棋子到注满亲情的家人。
世上的父母都在进行如此高难度的任务吗？
在男主意识到作为任务一环的阿尼亚不再是一个单纯的道具的时候就决定要悉心培养阿尼亚，但是培育幼女对任何初为人父的男人都是一道难题，男主此刻想的是再难也要克服过去，随后就送回孤儿院罢了。
而身为间谍也是人父的思想转变也是一环，从陌生到无法割舍。
这点作品处理的相当细腻，在作品前期着手旨在树立男主冷静，未达目的不择手段；但在作品第四集却展现出了主角的性格魅力：
期待他人并不代表他人要为此付出刻苦铭心的痛苦，而一日为父便要有为父的觉悟，虽不是真正的父母，但是只要有一天是，就也应该担起保护的责任。
佛杰虽然焦虑但是从未对这个抱养的孩子发泄不满，而是尽自己所能去给予阿尼亚一个家。
我好像明白了自己讨厌小孩哭泣的原因了，因为会回想起小时候的自己，没有任何一个人向我伸出援手，孤独和绝望交织在一起，只能哭泣的无力感和原以为已经舍弃了的过去的自己重叠在了一起。
所谓间谍、所谓军人便是一切以任务为最优先，但在此之前的前提是军人也是人；
安尼亚在颠沛流离的生活中感受到世间的丑恶，在偷窥他人的内心时惴惴不安，她比任何人都更清楚人，但也比任何人都期待人，期待能给予自己温暖和爱的人，因为阿尼亚仍是个孩子。
而当黄昏说出这句话：
间谍失职？不，我只不过不想把孩子卷进任务里，我正是为了创造一个没有孩子会哭泣的世界才成为的间谍。
两言三语、只言片语便将黄昏的心里独白和人格升华，让这个人物变得鲜活；黄昏的理想和任务的冲突他选择了前者，这是一种崇高更是在理解身为父母后的抉择。
——绝不能将自己的孩子陷入险境。
由此男主的思想转变在仅仅一集中得到了充分的表演，而在最后男主拥阿尼亚入怀的时候我也是久违的泪目了。
—父亲是个超级大骗子；阿尼亚想要回家，阿尼亚和父亲的家。
—— 是吗？那我们回家吧。
—父亲是个超级大骗子，但是是个很帅的骗子。
真情实感永远是优秀作品的试金石，更是引起共鸣的硬通货；在这句再简单不过却如此浓烈的感情下，我觉得这也许就是我们希望的作品。
一个家字，贯穿了第一集的主旋律；两字父亲，给予无穷之慈爱。
虽然不乏放大作品优点的嫌疑，但是在第四集中这一点再次得到诠释，
——以中伤为目的的苛难，挑战为人父母的底线。
黄昏也再一次以不那么理智的行为和滴血的拳头告诉我们，他是一个间谍，但是现在更是一个父亲。将前期不断提醒观众黄昏是一个冷静的间谍，再到后期几个举动打破人设来树立更贴近内在的形象，由此黄昏的人设大体是诠释的非常完整了，之后的剧情大概也会从间谍和父亲的双重身份继续引发各种矛盾和进行必要的抉择。
但身为父亲就是顶天立地的男人，是家的保护伞，是家的承重梁。
间谍过家家讲述的是一个以各种巧合而组建的都渴望得到爱和给予爱的家庭。因不存在剥离于因缘便分崩离析，所以我们如此喜欢这样的桥段，而且冠名之谓“流传的经典”。
在充满着机缘巧合之中我们寻求这样勉强的真实感，就是爱会得到给予也理所应当的得到回应，这样的作品自然温暖人心。
如若说悲剧是把美好的事情毁灭给人看，那么喜剧就是让人看到不会被毁灭的美好。所以在担忧着是否会出现阻碍幸福的障碍之时，这样的美好会更加宝贵。
而至于约尔这个角色目前来看虽然展示的个性和角色设定很有限，但大致也会在刀尖上行走之时也会在如同死水一般内心中泛起涟漪。
杀手，自然是以杀戮为生的人，日复一日的磨练杀人技巧，对于生死和他人的感情也会因此扭曲；但总有些情感是纯粹到不掺杂猜疑的，正因为如此才值得守护。这是我们和他们的“有限的永恒”。
如此《间谍过家家》大体的优点、特点都进行解析完毕了。
美中不足的是作为女主的约尔并没有和黄昏一样复杂的设定，而是简化成一个头脑比较简单的战力爆表“阿克曼”，当然尽管如此对家庭还有剧情起到推动的作用也是足够的。
而接下来要说的便是前文作为引子的“真物”。
虽然真物这一概念源于《青春恋爱物语》但是这种相似却遥远的宝贵之物，但这样炽热的情感存在于任何想要传达的作品之中。
我们无法忍受虚假和谎言，但有时“谎言不会伤人，真相才是快刀”。
在这部作品中所谓的谎言自然是因为各有所需而包围在一起的虚假家庭，但是真相却是阿尼亚经过颠沛流离四次保养却抛弃，约尔在日复一日杀人中人性也被消磨，黄昏在敌人之间左右逢源跳起死亡的圆舞曲……
谎言非但不会伤人，而且是最能让我们感到幸福的载体。
并不是我们需要“谎言”，而是我们所处的现实无法抵达理想。
那么，即便是建立在谎言中，即便是过家家我想也会存在这样的宝物——真情（真物）。
但现在市场上以各种精美包装的作品却忘了这一衡量作品的标准，譬如最近的一部所谓治愈新番《社畜大姐姐想被幼女幽灵治愈》，简直剧情架构的充满了苦逼的情节，这样也能算是喜剧治愈吗？把美好的事情藏起来不给人看往往和毁灭给人看都是一丘之貉。
而是否能挖掘出真情实感，是否能让观众主观的感受到这样赤诚的“真物”。
我想，这才是我们所追番看番的初衷，期待着被打动。
在最新一集中主旋律再次归于喜剧，也是在第五集中再次诠释了父爱和深深刻画了阿尼亚感受到这样难得的幸福。
在满分的剧情编排和动人心魄的台词+满分的顶流制作上二者相得益彰，也最终让《间谍过家家》无愧于四月霸权之一的位置。
最后再提一嘴，加上《泡泡》和《国王排名》大名鼎鼎的WIT已经连续两次翻车了，这次《间谍过家家》 的爆款虽然是意料之中但多少对困境的WIT也是雪中送炭。
我也希望我们能在接下来的岁月里被更多这样的番剧打动，也期待看到更多美丽而动情落泪的故事们。
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