（1）bpm

bpm，也叫做曲速，英文应该是beats per minute，意思是每分钟的拍子数。

比如《一点萤》的bpm是139，这表示它每分钟打139拍。

定义本身不重要，重要的是下面几点。

·bpm决定歌曲风格

曲速对歌曲风格起着决定性的作用。

如果一首作曲的速度很慢，那么这首歌最终风格一定是柔和的。

比如李玉刚的《万疆》，它的bpm是134（旋律最短音四分音符），它情绪非常柔和。

而如果一首作曲的速度很快，那么这首歌最终风格一定是强烈的。

YOASOBI的《夜に駆ける》（奔向黑夜），它的bpm是130（旋律最短音是十六分音符），速度相当于万疆的四倍，所以这首歌比万疆力度重很多。

在曲速不允许的情况下，是不可能依靠编曲改变歌曲风格的。曲速不变的情况下，《万疆》再怎么改编曲，也改不到日系歌的猛烈程度；如果《夜に駆ける》被改编成了柔情版，那它一定是放慢了曲速。

很简单的道理，说话越快越激动，说话越慢越温柔。

·bpm决定音符长度

一首歌的大部分音符是八分音符。bpm越大，曲速越快，八分音符越短；bpm越小，曲速越慢，八分音符越长。

如果bpm过快，会导致八分音符非常短，也就是一个字的时长很短，这会使得歌非常难唱，听感也不是很好。

如果bpm过慢，八分音符很长，那么整首作曲会很不好听。过慢比过快严重的多，宁可快，不可慢。

在最短音是写八分音符的情况下，中文歌一般bpm在70~150。个人认为110是不快不慢的中心点。

中文歌合适的速度上限，我认为是90的bpm里写十六分音符，略慢于《不可道》的速度。再快的就不合适了，歌手会很难唱，参考《大喜》，125的bpm里写了几个十六分音符，那几个音的咬字都咬不完整了。当然这首歌十六分音符也只有几个而已。

日文歌可以比中文歌快很多，最快能在160bpm里写十六分音符。日文的发音，每个字的韵母都很短，都是a、o之类的单音，而中文的声母有多音节、后鼻音等，比如tian、shuang，这需要更长的发音时间，但也带来了更大的声音张力。

·bpm决定各段落的时长

在副歌16小节的情况下，bpm越大，副歌就越短；bpm越小，副歌就越长。

以下是我在扒带过程中记录的各bpm下16小节的长度。

16小节时长这个数字非常重要。

（2）副歌时长

副歌一般16小节。一般一首歌的副歌会唱三遍，其中C2和C3可能是连着唱的。

第二分册的bpm是148，副歌的时长（16小节）是25s。然后它的C2、C3是连着唱的。

而有些歌曲的C2、C3是隔开的。

天下局的bpm是117，副歌的时长（18小节）是35s。它的C2、C3是用间奏隔开的。

我个人的观点，副歌的时长不宜超过1分钟，否则会乏味。比如《secret base》，副歌一遍36s，在3:39处连续唱了两遍副歌，唱了一分多钟，听到后面觉得有些乏味。

第二分册的副歌25s，唱两遍是50s，在1分钟内。天下局的副歌是35s，唱两遍是1:10，超过了1分钟。

还有个奇怪的规律，短的副歌似乎会特别动听。《千秋梦》和《打上花火》都是20s一段的副歌，是我扒过的歌里最短的。它们两副歌就显得特别好听，与众不同。

（3）全曲时长

·歌曲时长范围

现在常见的市场歌曲时长越来越短了。老一些的流行歌，时长经常是四分多钟，而现在的情况是，中文歌的歌曲时长以3:00~3:30为佳。不少榜单热歌甚至是两分多钟的。

但日系歌大多数是4:00~6:00，每首平均五分钟上下，比中文歌时长长很多，可能是因为多了Bri和Pre两个段落，而且日系歌的副歌时长往往也比中文歌长。

作曲时建议参考这个时间范围，3:00~3:30。

·缩短歌曲时长

可以利用缩短/删除段落来控制歌曲时长。下面以第二分册为基本框架来介绍。

第二分册的bpm148，歌曲时长3:26。

bpm148下，16小节的时长是25s。

如果我想让第二分册变短，变成一首3:00的歌，那么就需要缩短它，让它少16个小节。

可以删除的段落有：Intro，A2，Solo，C3，Outro。

可以缩短的段落有：Intro，Solo，Outro。

方案一：删除C3，让C2直接接上Outro

方案二：删除Solo，缩短Outro。

方案三：删除A2，删除Solo。

这里只介绍三种，实际操作中远不止三种方法。

·增加歌曲时长

可以利用延长/增加段落来控制歌曲时长。

方案一：在A3后增加A4。

方案二：将副歌从16变成24小节（16+8）。

方案三：增加一段副歌“C4”，但是放在Intro的前面。

方案四：在C2和C3之间加入Solo2，Bri，Pre。

实际操作中远不止这些方法。

通过增加/删减段落，控制全曲时长在3:00~3:30内，这是我的建议。