作者：松下小百合

——这是一个，尚未察觉自己命运的男人的故事。

——这是一个，与命运持续战斗的男人的故事。

——这是一个，即使遭到了命运背叛，仍然继续寻找自己前进道路的男人的故事。

——这是一个，被战斗因果所支配，却将宇宙之命运钻开风洞的男人的故事。

序言

      《天元突破 红莲螺岩》（以下简称《天元突破》） ，是由传奇动画公司Gainax制作，于2007年播出的原创动画。作为监督今石洋之的代表作，现在的Trigger有限公司的绝大部分作品都可以说是仍然在《天元突破》的延长线上。

       提到日本热血动画，《天元突破》永远是无法绕开的，相信很多读者都对这部热血动画有所耳闻，亦或许您在某处看到过“我的钻头是要突破天际的！”、“男人的浪漫是钻头”、“你以为我是谁啊”一类的评论或者弹幕。对于没有看过《天元突破》的读者，希望您在读过这篇动画推荐之后可以拨冗观看；对于已经看过的读者，笔者希望借本文向您展现这部作品其他角度的魅力所在，殷切期望各位都能有所收获。

一、剧情简介

       故事的开始设定在遥远的未来，人类因为受到强大的驾驶着名为“颜面”的巨大机甲的兽人种族的压迫而不得不居住在地底，男主角西蒙工作是用钻头挖洞开垦村庄。

       少年日复一日地向下钻洞，从未想过天花板之上的世界是什么样的，但是少年的大哥卡米那并不这样想。卡米那是全剧前半部分的核心人物，也是西蒙最重要最尊敬的人，为了追随父亲过去的足迹而一心向往地上的世界，但是碍于村长的镇压他也无能为力。

       西蒙在挖洞的过程中挖到了贯穿全剧的道具“核心钻头”和后来被卡米那命名为“螺岩”的小型颜面，平静的生活似乎就要这样继续下去，直到某天巨大的颜面和名为优子的红发比基尼少女打破天花板从天而降，彻底改变了卡米那和西蒙的命运。西蒙和卡米那驾驶“螺岩”协助优子打败了这台颜面，也如愿以偿地来到了梦中的地上世界。

       三人便就此开始了地上的与兽人作战之旅，但是仅仅到达地面并不是他们的终点，西蒙的钻头最终能否突破天际呢，让我们拭目以待……

二、主创介绍

       作为GAINAX最后一部全明星大作，《天元突破》的制作团队集结了几乎当时所有GAINAX人脉范围内的好手，包括锦织敦史（代表作《偶像大师》、《Darling in the Franxx》）、吉成曜（代表作《小魔女学院》、《BNA》）、夏目真悟（代表作《一拳超人 第一季》、《太空丹迪》）、雨宫哲（代表作《SSSS.GRIDMAN》、《SSSS.DYNAZENON》）以及本篇的监督——今石洋之。

       监督今石洋之早在《真盖塔 世界最后之日》的制作中就开始了自己的原画师生涯，他监督的第一部TV动画就是《天元突破》，今石洋之在宅社完成了最后一部作品《吊带袜天使》后于2011年离开GAINAX之后与大冢雅彦等成立新动画公司TRIGGER，也就是现在动画迷说的“扳机社”。笔者认为今石洋之和以今石洋之为核心的TRIGGER团队都是“新瓶装旧酒”的高手，可以说TRIGGER迄今为止的作品都是还在《天元突破》的延长线上，例如《斩服少女》被称为“女版天元突破”，TRIGGER的很多作品里也会经常出现G立和上太空的桥段。TRIGGER对各种各样只有核心爱好者知晓的“秘密”套以新瓶对外“展示”，核心观众和路人观众都能各取所需，或许也因此，TRIGGER的作品总能给大众以新鲜感。

       编剧中岛一基擅长通过“人外有人，天外有天”的世界观设定来呈现故事的层次感，曾经主角西蒙仰视的万人之上的螺旋王也正被更强的角色俯视着，中岛一基把西蒙的一开始放在社会的最底层，给了他足够的空间一路向上逆袭，这也是《PROMARE》因为剧场版篇幅不足没有做好的地方。也由此可以看出，《天元突破》有着详尽的世界观设定和故事背景，把设定单独拎出来也可以形成自圆其说的理论，但是Staff选择了极度简化设定存在感的表达方式，将“螺旋力”表达为简单粗暴的“气势”，贯彻着“信念就是力量”的唯心主义思想从而将观众和主角的共鸣推到最高潮。中岛一基是公认的盖塔迷。在天元突破乃至中岛一基在TRIGGER的其他的作品，都可以看到类似石川贤在盖塔中的叙事展开，即与反派战斗——打倒反派后突然出现的幕后反派——再次击破反派后出现的更强大的反派这种突破突破再突破的展开。

三、作画和演出浅谈

       《天元突破》的制作班底中的成员以金田系风格作画为主，“金田系”泛指动画大师金田伊功和他的追随者们的作画风格，金田系秉承发扬了有限动画的理念，减少中割①，强调原画的pose感和动作的顿挫感。

       《天元突破》由于有着众多好手参与，今石洋之的个人风格明显淡了很多，除了金田系选手也有吉成曜这样的演算系动画师来丰富画面的表现手法。

       角色的过度运动必然造成画面节奏上的失衡，而因为有限动画其原画张数有限，所以金田伊功以极端停顿的方式来调整画面节奏，并在停顿之中交代角色关系与运动状态。有时甚至会以摆姿势的形式进行更为极端地停顿让观众在过度运动的视觉刺激之下得到一定的缓和时间，以避免在下一次的视觉刺激之中发生审美疲劳。过度运动与极端停顿有节奏地结合构成了金田系动画风格中极端运动的特征。

       金田伊功被称为“作画界的牛顿”，著名的“黑白闪②”“中村方块③”等都是金田伊功发明的。游戏《武藏传2》的宣传动画由金田伊功分镜，并指名今石洋之作画，在这里完成了金田系原画的传承。

       在传统金田系风格的基础上，今石洋之也有着特点鲜明的个人特色，比如夸张的广角透视和巨大的体型差异对比来凸显出角色力量的差距以及周围环境的压迫感。通过镜头的旋转、拉伸，以及近远景的反复切换，人物夸张的动作表演，让动画的整体风格显得活跃、动感。

       此外GAINAX传统的字幕演出也在今石洋之日后的作品中被活用，即使如今GAINAX已经名存实亡，很多从该公司出走的创作者们都延续了这一风格。

       影像本身是很复杂的，所以容易让人产生误解的空间很大。若影像创作者想要加大控制观众理解影像的力度，向观众传达自己的信息时，最好也最简单的便是文字媒体。就像是小说这种用文字构成的媒介，把握好文字换行分段的时机，读起来会让人感受到其独特的韵律与节奏感并产生美感。

       同为GAINAX走出来的动画人，今石洋之与庵野秀明的字幕演出却又有着些许差异。庵野的字幕大多数用于定场、时间、特殊名词标注，既为了纠正视觉方面的平衡感，也提高了传达信息的效率。而今石洋之的字幕演出主要为感官刺激服务的镜头调度，大量出现模仿漫画符号出现的音效文字，至于文字传达的信息，早已经不重要了。这种字幕演出形式与中岛一基的叙事某种意义上是殊途同归的，这也是为什么今石与中岛如此合拍的原因之一。

四、再谈剧情立意

注：以下部分含有较多剧透和笔者主观看法，如果您还没有看过这部动画请跳过

       本作最精彩的两个转折莫过于卡米那之死和露修对西蒙的政治审判，领袖的陨落与英雄的孤独，正是这两个转折让《天元突破》可以超越大部分传统热血动画。两个部分的主角卡米那和露修，一个是观众认为最可惜的角色，一个是最不可原谅的角色；一个打醒了西蒙，一个被西蒙打醒；一个身在地底却永远在向往着天上的世界，一个位居万人之上却自始至终没有从那个地底村走出来。中岛一基这两位的塑造都是极为精彩的，他们的存在加深了这部作品的深度，也使最后的宇宙决战不只是声优撕心裂肺的呐喊演出和癫狂的作画，更赋予了西蒙这个角色立体的形象。

       螺旋王和西蒙也是一组非常有趣的对仗，两人先后作为螺旋族的最强战士坐在铁佩林的王座上。从吉成曜制作的《天元突破》剧场版前传短片中能得知大量信息，可以看到螺旋王少年时期外貌很接近短发尼娅，他做了很多动物形状的泥偶，这或许对应了螺旋王后来创造出的兽人种族。在泥偶中间有一只活的动物，结合造型可以看出这是螺旋王四天王之一的“不动之古阿姆”，后面也出现了螺旋王和它一起发现螺旋岩的画面，可以推测古阿姆和螺旋王的关系正如普太和西蒙。在宇宙决战中螺旋王和普太没有受到反螺旋心理战影响，不知道螺旋王看到觉醒了螺旋力的普太再想到自己的古阿姆时作何感想（笑）。

       随后的画面中螺旋岩摧毁了大量本方颜面并和铁佩林合体，成为了月球颜面的钥匙，“螺旋岩——铁佩林——月球”和“红莲螺岩——方舟红莲——月球”的套娃顺序形成对仗，而方舟红莲正是被埋在定都后的铁佩林之下，这样工整的对仗让人拍案叫绝。

       最终螺旋王化为巨大的螺旋力与红莲团融为一体，螺旋族的战士弥补了初见的遗憾完成了生死交接。

       《天元突破》着重刻画的的角色并不多，但是出场的绝大部分角色都只用了一点笔墨就让角色的性格跃然纸上（比如基哈村的村长只在两集五句台词出现就将一个市侩刻薄的中年男人形象表现得淋漓尽致）。

       作品前期的搞笑阶段并不是盲目营造气氛，而是埋下了大量伏笔和与之后剧情形成首尾呼应的对仗情节（比如比拉鲁乘上红莲就是找回了自己荣耀的头盔），这为最后瞬间从压抑的政治斗争中解放的红莲团与观众的燃点添了一把柴火。

五、作品定位和总评

       《天元突破》是一部对后世影响极为深远的有着上世纪“萝卜片”气质的优秀动画，在当今轻改漫改动画不断挤压原创动画生存空间的时代背景下，已经很难再出现这样优秀的原创动画了。

       作为今石洋之在监督职位上真正意义的第一部作品，本片制作精良，集结了诸多好手保证其画面质量；剧情方面完成度极高，可以说是今石洋之和中岛一基合作的作品中最能搬上台面的一部；在独特的个人风格之外，还将日式动画风格、美式精神内核完美地融合，是一部质量上乘的佳作。或许这部动画不是最完美的，但是相信它一定会扣动您的心弦，笔者在看完之后心情久久不能平息。希望本文可以激起您对这部动画的兴趣去补一补它，亦或者让您回忆起观看这部动画时的心情，那么笔者将不胜荣幸。

       感谢您能看到这里，其实点评《天元突破》对于笔者来说是一件非常困难的事，实在太想写好这篇推荐，可能文笔较差敬请诸位看官谅解。再次感谢各位垂阅拙作，如果有不同的看法或者有更好的思路欢迎雅正，各位再会！

参考文献

[1]刘旸.日本金田系动画风格研究[D].山东艺术学院,2017.

[2]张长.日本动画“无影作画”技法的美学研究[D].华东师范大学,2019.

[3]马睿.日本热血系动漫人物群像塑造方式研究[J].新闻研究导刊,2017,8(17):129-130.

[4]赛博一代.美少女的卒业之旅——《Kill La Kill》.https://www.bilibili.com/read/cv2002520?,2019.

[5]动画学术趴.《天元突破》《斩服少女》导演国内首战，这部超级动画爽片你看懂了吗.https://weibo.com/3899327798/KjnnCFhm2,2021.

[6]动画学术趴.今石洋之，日本动画界的一朵大奇葩.https://www.bilibili.com/read/cv110669?from=search,2017.

[7]槲寄生之枪.变形！合体！男人的浪漫！——从盖塔到天元突破.https://www.bigfunapp.cn/post/698062,2020.

①中割：中割也叫中间画（中间张），中间画（In-Between frame）指将原画之间的变化过程按必要的运动规律描绘出来的画面。作用是用来填补各原画之间的过程动作，使之能表现得接近自然动作。

②黑白闪：在正常画面中，穿插几帧单一、强对比的色彩卡强化视觉冲击力的表现手段。

③中村方块：原画师中村丰带动潮流的战斗中建筑破碎成浓密的方块状碎石给观众带来山崩地裂般震撼的视觉效果。