冰菓要20周年了，来聊聊这部作品吧
一看表，2021年，距离《古典部》第一本《冰菓》发行已经过去了20年了，即使是动画，也有9年的历史了，那今天就来聊（蹭热度）聊这部作品吧。
要聊《冰菓》，就先要聊一下推理小说发展的历史。
旧文比较详细的讲述了推理小说的发展史。这里简单来说一下吧。
2001年的时候，彼时的日本推理界，正好是新老交替的时候，新本格在崛起，社会派推理在衰落。1996年东野圭吾借助天下一大五郎的口痛斥了新本格和社会派，但是自己又不知道推理小说的未来在何处，那时，东野圭吾还未创作出那种既有社会派又有新本格的小说，距离东野圭吾震撼人心的《恶意》和《嫌疑人X的献身》发表还有几年的时间。
而青春派推理小说，崛起于上世纪七八十年代，青春派与反暴力推理一同崛起，作品很多，两者共同点就是很少有杀人案件，故事注重关心社会和年轻人。尤其是青春派，聚焦年轻人的社交、团体和焦虑，所以在年轻人当中深受欢迎。
米泽穗信的《冰菓》就是千禧年青春派推理众多作品中的其中一部。
从历程来看不难发现，青春推理流派主要侧重于通过日常解密，深入挖掘人物内心，尤其是青春期少年少女的内心，这种推理作品 很容易和青年人发生共鸣，所以使得作品在年轻人当中受到欢迎。
但是作品的这种侧重点也给作品带来了一定的问题，我们稍后再说。
简单知道了创作的大的文学脉络，那么我们具体聊聊小说的事吧。
首先就是销量，非常有意思。如果以推理小说来看，《冰菓》的销量有些尴尬，尤其是第二本的销量，差点导致本作腰斩。不过如果放在轻小说来看，其销量又是能在一段时间内稳居前三的热销作品。
所以这里就涉及到本作小说到底属于推理小说还是轻小说了。从米泽穗信的作品和言论来看，他本人似乎倾向于自己是一般作家，而不是轻小说作家（毕竟大部分人对轻小说还是有看法的。）
从《冰菓》本身以及对作者的尊重方面来说，我个人还是不会讲《冰菓》归于轻小说，而是归于一般文学中的推理小说。
抛去2012年动画化后又一波加版印刷，从封面来看，你敢说这是一部轻小说？
或许是这层原因，这套小说也是创造了一个历史，那就是为数不多的，台版腰斩，简中反而发行完了的一套小说。
值得一提的是，小说第五本出现了涉政内容，简体中文版被迫进行了删减。
删减内容简单来说，第三章有一段内容，谈到了黑猫白猫抓到老鼠就是好猫，几个人聊到这句话是谁说的，他们例举了周**、凯申物流集团董事长、胡志明和岩里贼人（什么鬼），最后男主想起是邓某某。这段对故事没有任何影响，话说为何要提岩里呢？从小说发表的时间来推断，岩里两g论正好是1999年，是作者大学期间的事，看来作者很喜欢关注政治，考虑到书里的时间线应该也是2001年，或许这是为了表现书中日本学生对国际政治一无所知的一种描写。删去无伤大雅，但是简中一同删除了一段动作描写，这就使得后面的推理出现了漏洞……
这也侧面说明了一个问题，那就是在动画的加持下，本作的小说在大陆地区得到了重视。不知道未来米泽穗信会不会再次提笔将这个故事写完呢？这就是个未知数了。
说完小说外部的事之后，来聊聊本身吧。小说的优点在于，聚焦年轻人，所以能够引起共鸣，但是小说的问题也是这个，那就是它聚焦的是当年的年轻人，每一个时代的年轻人关注的内容都是不同的，一些共情可以引起人们的共鸣，但是一些具有时代特色的内容，我们不知道背景的观众共鸣起来就差了很多。
相信不管是看了小说还是看了动画的，都会发现剧情有一个有意思的地方。
折木奉太郎崇尚灰色的青春，但是当时其他人正在享受蔷薇色的青春。
故事有一种差异感在里面，大部分人都是积极向上的，只有折木自己是灰暗的，但是整个故事却呈现出了一种颓废感。颓废感的转折在千反田的登场，动画中的镜头语言非常有意思，象征着对事物感兴趣的蔷薇和色彩在千反田那边伸展开来，逐步侵蚀了折木的周围。象征着折木的转变。
那我们就要看一下米泽穗信在创作本作时期的历史背景了。
1997年亚洲金融危机，正好是米泽穗信大学期间发生的。虽然日本并不是主要被冲击的国家，但是也遭受到了严重的影响，众多企业破产。
作为大学生的米泽穗信，当时的心情，可能就和疫情中，众多中小企业破产，而即将毕业的大学生一样，充满了焦虑。
另一方面，千禧年的日本开始了衰退，严重的通货紧缩，虽然对普通日本人来说，好处还是多的，物价相对来说不是很高，但是日本已经无缘世界大国的位置了。
从这个角度想，1997年香港回归，1999年澳门回归，虽然千禧年说中国崛起如同痴人说梦一般，但是不难想到，对于当时的日本人来说，这个可能性在存在。米泽穗信对岩里如此关注，不难想象，大学期间周围国家发生的重大事件对他产生了影响。
所以不难看出，小说中的折木应该是当时日本青年人普遍的状态，节能主义，过好自己的小生活，不再有大的追求。而千反田所代表的，也不是与折木完全相反的一方，更多的是青春还是要好好享受的。
然而比较有意思的是福部里志。
福部里志是一个享受青春的人，但是从后面的剧情不难看出，他的享受是有一种装出来的，他羡慕又嫉妒折木的能力，自己用庞大的杂学和现充生活来掩盖内心的焦虑。
如果我们画一个坐标轴。
折木代表的是最左边的灰暗，即对未来没有兴趣，失去了未来的人，而千反田则在坐标轴的最右边，她的身份是富家大小姐，对未来充满了好奇，属于存粹的正能量。而福部里志则是在坐标轴的中间，可以说代表的普罗大众。而几个人的塔罗牌，也非常有意思。
千反田——【愚者】（代表自由、天真烂漫、纯粹、可能性、天才）
里志——【魔术师】（代表善于社交、感觉、创造、可能性、起源、才能）
折木——【力量】（代表坚韧的意志、理性、自制、行动力、智慧、冷静、勇气、持久战）
那么结合第一部的“冰菓”故事来看。
“冰菓”的悲剧指的是日本五六十年代的左翼运动时期。
关谷纯被迫成为了学生领袖，承担起了对抗右翼势力和美国霸权主义的重担，这些意识形态的具体化就是学校，而学生和学校是不对等的，所以最终运动失败，而关谷纯作为zz牺牲品被学校开除，被塑造为学生领袖后又被抛弃，最终只能在不为人知的地方，嘶喊着，我在悲鸣。
这段剧情可以看出米泽穗信的迷茫和期望。
在波澜的未来，可能很多时候是身不由己，会被推上历史的漩涡，但至少要坚强，至少，最后能够让人听到你的悲鸣。
所以这套小说看完后，给我的感觉就是，各色各样的人聚集在千反田那里，受到她的影响而发生的微妙变化。
对不安与灰色的未来，进行了一场反抗。
不难想象，对于2001年的日本青年来说，这本书与他们产生了共鸣，他们被迫被社会和历史推到了历史前台，在没有做好准备的情况下，要迎接世界的巨变。
当我们熟知这段历史后，我们看到的是一种在破灭中的呐喊。
不过，咱们的青年无法体会2001年日本年轻人的感觉（我们也不希望体会），所以对于中国的观众来说，关注点更多的是折木和千反田有没有发糖，或者人物内心有没有纤细的变化。
在我看来，如同第一本的故事标题一样，这套小说的内核就是呐喊，是年轻人面对灰暗的幻想和悲鸣，亦或者说不屈的呐喊。但是我们至多只能体会到里面的发糖和一些男欢女爱的感情变迁，幸运也是不幸。
这也是为什么我很少把这部作品推荐给别人，
毕竟，没有《红楼梦》的观众再看完后，喜欢看到一群人在讨论《红楼梦》中的发糖情节，然后发出好甜一般的声音……
