十八世纪后期 到十九世纪早期的乐曲 较爱采用四小节为一单位

贝多芬433、十八世纪后期 到十九世纪早期的乐曲 较爱采用四小节为一单位

乐句（百度汉语）：乐曲的节拍。

…乐：见《欧几里得147》…

（…《欧几里得》：小说名…）

 

…句：见《贝多芬430》…

…乐句（百度百科）：见《贝多芬431》…

…曲：见《牛顿47》…

（…《牛顿》：小说名…）

 

…节、拍、节拍：见《贝多芬72》…

乐句，音乐术语。

…音、乐、音乐：见《欧几里得146、147》…

…术、语、术语：见《欧几里得67》…

 

乐句是指构成乐段的句子，

它是旋律、和声（两个以上不同乐音混合在一起，就构成和音）和节奏之结合品，

…旋、律、旋律：见《贝多芬71》…

…节、奏、节奏：见《牛顿87~88》…

 

它可以从旋律的轮廓 和节奏型的重复 来分辩其句型。

…型：见《伽利略9》…

（…《伽利略》：小说名…）

 

…节奏型：见《贝多芬418、节奏型：单位拍子内的节奏组合》…

一般主音音乐的乐句 是以二小节为一单位。

…主：见《贝多芬113》…

…主音音乐：见《贝多芬432》…

…单、位、单位：见《欧几里得116》…

十八世纪后期 到十九世纪早期的乐曲 较爱采用四小节为一单位，并把一乐句分为前分句 和后分句。

 

它们（主音音乐的乐句，十八世纪后期 到十九世纪早期的乐曲）都有清楚的组织系统，例如四对由二小节组成的句子，可以形成二对四小节的句子，再扩大为一对八小节的句子。

…组、织、组织：见《伽利略19、20》…

…系、统、系统：见《欧几里得37》…

 

关于多少句子才形成一乐段，却没有一定的限制。

构成乐句的最少单位称为动机。

乐句分析是研究音乐风格的最基本手段。

…分、析、分析：见《欧几里得36》…

…研、究、研究：见《欧几里得42》…

…基、本、基本：见《欧几里得2》…

（433-0~6）

 

“凡是个体趋向诱因而得到满足时，这种诱因称为正诱因；

凡是个体因逃离 或躲避诱因而得到满足时，这种诱因称为负诱因。

请看下集《贝多芬434、个体活动受到动机的调节和支配》”

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