傅全香唱腔赏析：《情探》

傅（全香）派唱腔

傅全香，1923年8月出生于浙江嵊县，1933年入“四季春”科班学戏，应工花旦和青衣。傅派唱腔在20世纪40年代已趋成熟，并广为流传，学唱傅派者甚多。

傅派唱腔的基本特点：华彩绮丽，音色脆亮，润腔丰富，吐字清晰。她常用真假声结合，音域宽广；唱腔旋律起伏跌宕，灵活多变；演唱时激情洋溢，感情充沛。傅全香热爱京剧中四大名旦之一程砚秋的程派艺术，尤其是程派唱腔的以气摧字、重放紧收等唱法。傅全香吐字归韵讲究，人物感情表述细腻。傅全香的高音唱法，运用丹田气结合脑后音，使声音高而挺拔，具有较强的戏剧性。

傅全香能根据戏剧内容和人物性格，在唱腔设计上从整体考虑，局部突出，并常在重要词义上使用假声，旋律一跃而上，以凸现人物的强烈感情。70年代后期，我为傅全香《杜十娘》作曲（此剧本从川剧移植过来），最后怒沉百宝箱《投江》的大段成套[尺调腔]，集中揭示了杜十娘一生不幸的遭遇及其性格的多侧面性。《投江》唱段共二十一句。用[尺调腔]。前十句用[慢板]唱腔，杜十娘以痛苦愤怒的心情向两岸行人倾诉自己的身世遭遇，旋律深沉哀伤，催人泪下。后十一句用[中板][快中板][嚣板]及[散板]等不同板式的唱腔，旋律回旋跌宕，速度层层加快，表达出杜十娘当时怒不可遏的心情，最后投江自尽。末尾“过舟”两字用十度大跳跃向高音，来结束自己性命，体现出杜十娘宁为玉碎、不为瓦全的刚烈性格，充分体现了傅派唱腔戏剧性强烈的特色。

傅全香对唱腔艺术有深刻理解，不仅在表演艺术上有很深造诣，且在艺术理论方面也有很好的素养，她实在是一位学者型的表演艺术家。傅派唱腔的特色，下面三点比较突出：

一、缓中夹紧——在舒缓柔美的4/4节拍[慢板]中，夹入2/4节拍的紧凑唱腔，缓紧对比，一气呵成，听来顺畅，动人心弦。如《梁祝·楼台会》中“记得草桥两结拜”[尺调腔·慢板]中夹入2/4节拍的：“梁兄啊！我与你梁兄难成对，……”；连续紧接的唱腔，表述了祝英台真挚而无可奈何的心情。

二、唱中夹叙——舒展悠扬的唱腔是人物抒情的主要功能。但只是舒展，往往会感到松散，尤其在人物情绪突然变化时，就需要用相应的唱腔变化与之相适应。傅全香常在舒展的唱腔中夹入如说似叙的唱腔，使人物感情展现得更为动人。例如《情探·行路》[慢中板]中夹入激愤难以抑制的叙唱：“哎呀，贼呀！今夜晚管叫你到神前服罪。”这句词表达了剧中人敫桂英对负心汉王魁的复仇决心，词意重要，这里用了唱中夹叙的方法将其凸现出来，戏剧效果非常强烈。

三、腔中装饰——唱腔不加装饰，会平铺直叙，缺乏艺术感染力。傅全香在演唱时通过装饰性唱法，使唱腔更有魅力，感情更为生动。例如《梁祝·楼台会》中“爹爹之命不能违，马家势大亲难退。”“不能”两字加强力度，“势大”用下滑音强调，“亲难退”则由弱渐强，体现出祝英台无奈的心情。上述两句，通过细致的装饰唱法，将唱词内涵表述得更为细腻清晰，人物感情倾诉得颇为透彻。

唱段赏析：海神爷降下勾魂的令（选自《情探》）

——摘自连波编著（2013）《越剧唱腔赏析》