萌新作豚入坑两年后的碎碎念，感想与自省，过去与未来

事先声明+叠甲：本专栏仅代表了我基于我了解的事物所表达的个人主观以及客观的看法，并不能代表作画圈里的什么，我只是一个对作画感兴趣、再普通不过随处可见的一个动画观众，并非什么动漫高手。友善真诚的评论我一向欢迎，如有阴阳怪气或有挑事倾向的评论我都会统一奖励一份删评拉黑套餐。写这篇专栏的原因是前段时间看到钻石写的那篇针对华语作画圈的专栏，看到后面圈内的反应和一系列讨论后，我下定决心写出这篇专栏，和各位分享一下自己为何会喜欢上作画，怎么入坑的，以及这两年经历中所犯过的错误、感想以及自我反思，坦然的面对我自己，说白了这篇专栏就是写给我自己看的，有点像我自己给自己公开处刑。

严格来说的话，我第一次接触到作画相关的内容是在20年的3月。那个时候疫情刚爆发加上我个人的原因在家里闷了4个多月，一次偶然便在首页刷到了Anitama的2019年作画MAD，对于当时在动画里看到好看的片段只会情不自禁的感到“哦，这个片段真酷啊，打的很帅”等等简单评价的我来说，算是拓宽了我对能从动画这一媒介下“衍生物”的认识与认知，那时的我也是第一次意识到原来能有这么多动画能有这些颇具魅力的片段，同时也能以作画MAD这一视频形式将其整理汇集起来。而在这后又关注了像符腾堡公爵这样剪作画MAD的up主，可以说Anitama和符腾堡的频道是我个人对作画产生兴趣的启发吧。

但真正将我带入作画圈的契机是在21年的时候看了糊涂2015年发布日式作画基础解说，但那时对“作画”一窍不通的我看完后实际上能看得进去的内容没有多少，一直到去年逐渐积累一些知识的我再去回顾这期解说的我才明白了以前看不懂的东西到底都是什么。凭借着兴趣，我也去把Anitama频道里一些对于普通动画观众较为硬核的解说和入门视频都看了一遍，很大程度上减小了我对于“作画是什么”，“动画业内情况”，“不同制作人员担任的内容是什么”等等的困惑。说真的我很感谢糊涂，Von，岩鳥エナ，甲鱼丸以及其他前辈为华语作画圈做出的贡献，无论是视频还是各种专栏，没有他们的话我很难保证如今入坑的萌新作豚是否能找到内容合理且正确的渠道来了解作画相关的知识。

再讲到我自己的频道，我个人在B站建立起这个频道之前其实一直是在推特上发自己做的一些中译英内容（比如访谈啊，轻小说消息什么的），但后面发生了一些矛盾我便退出了推特重新开了个号，在上面看和转发我自己感兴趣的东西。但俗话说得好有得有失，我也因为当时在推特上的活跃而认识了如今飞鸿动画工作室的主导人飞鸿，在后面我也受他邀请做过几次参与作画会议的翻译工作，第一次和外国原画师进行线上的直接交流的感觉如今回味可以说是挺微妙的，一边给他们用英文讲述ppt里中文的作画要求，一边同时将他们的疑问和建议翻译传达给飞鸿，总而言之对我个人来说也是相当不错的回忆和经验，我也学到了不少，在这里也再次对飞鸿表示感谢。

如果早期到现在有一直在B站看我视频的粉丝的话，我最早剪的作画MAD或者说试图与作画建立起一定关联的视频的并不是如今频道看到的宿命回响，而是在21年7月发布的一个名为“紫罗兰永恒花园精彩演出合集”的一个视频，现在回想起当时连演出是什么东西的自己起的这个视频标题，我都忍不住对自己噗嗤一笑。那个视频也是我剪的第一个视频，那时还是用手机剪的，什么也不明白胡乱一通剪就发出来了。但我真正剪并且发到频道里的第一个作画MAD是已经被我删掉的“刀剑神域精彩作画集锦”，当时剪视频刚起步的我，连怎么剪都没整明白，只会盲目的将从booru上找到的作画片段拼接在一起，可以说是毫无个人思路和剪辑想法的一个拼接垃圾视频，也不配被称作作画MAD，和我现在剪的东西相比完全是两个维度的东西，如今也被我归档在电脑里的“废品”文件夹中。我个人对自己还是比较有要求的，除了上面提到的两个还有另外四五个自己以前一时兴起剪的“mad”都已经被我从频道中删去，一开始剪完会有一丝很幼稚天真的成就感，但一到后面反复品味时只会一直问自己剪的到底是什么东西。如今频道里留下的是我自己觉得能看下去的作画MAD。

以前的我剪作画MAD时都是盲目的从booru上选卡，直接用booru现成素材库有的剪出来的，可以说是作为一个剪作画MAD的Mader最不应该犯的低级错误，当然现在我都是会去找视频源去剪了，虽然是一个以前的我永远不会主动在他人面前提起的事情，但既然开篇也都提了这篇专栏相当于一个自我反思也没什么好遮掩的。除此之外，我早期的视频也都是用手机剪出来的，一直到22年开始才用电脑剪。虽然用手机剪对如今的创作者们来说并不是什么问题，我个人用手机剪视频还是不太习惯，一方面屏幕小，另一方面想要将视频源传输进设备不是件方便的事，有人可能会觉得用小丸工具箱没有多大问题，但出于我比较懒的原因，都是基本塞无处理下载下来的视频源进行剪辑。剪辑方面的硬性要求差不多是这样，现在我剪MAD都是用电脑剪，但统一流程基本就是：确定要剪什么，把要剪的作品或者原画师担任作画的作品都过一遍再开始剪，归根结底如今的我还是少不了booru的辅助与参考，我也在努力摆脱自己对booru的依赖，但现在看来此路漫长。我视频的简介绝大部分时候就是参考bgm上条目的信息，或者去作画wiki翻，进行一定程度的整理和不扭曲原文意思的重编写再加上自己的理解。剪辑方面我个人参考了不少以前前辈们剪过的mad，说白了就是抄作业，打个比方就是我拿了某某某同学的数学作业抄，一些基础计算题原搬不动的抄下来，但一些需要分析解答的题我会稍微改下句式来让一些地方产生差异感。这就是今年从年头开始到3月的时候我在尝试的一个思路，在这里也感谢从Zinou（油管的rSakuga那边得到的一些剪法思路和选曲建议）。如今的我已经慢慢找到自己剪辑的思路和感觉了，当然对比其他前辈剪的东西肯定还是不算好的。有些人可能会好奇我之前是怎么做到周更的，讲真很多都是剪一半就没剪下去的库存，有空闲的时候就会再花一点时间去思考怎么补上剩余空缺的部分，自然而然就做到了周更。

认人的话，除了一些特征十分明显的原画师外，其他的我不能做到立马能看出，说真的还是阅片量的问题，看得多的话久而久之也能从片中发现自己一些熟悉的原画师是画了什么部分，这方面我也仍有欠缺，也在努力改进中。我个人觉得，能认得出人也不是什么值得炫耀的事情，相反我觉得能进行一个较为简单的分享为什么这段是某某原画师画的分析才更为合理，这也与我接下来要讲的内容有一定关系，那就是如今华语作画圈的氛围。

我自己加的第一个作画群至今也还呆着的是我们耳熟能详的b哥的群，讲真我一开始进去的时候，基本是不敢多说话，一方面是怕自己发表错误的观点，另一方面是内心还存留着那股阴湿宅软弱怕被他人鄙视指责的自卑，但现在基本和群里的人熟悉后自己多少能放开了，基本是分享作画相关的信息和情报之类的，但我还是很难做到完全主动的和群里的人分享自己对一段作画的见解，可能自己内心深处还留存着不少谦卑感吧，还是得克服这种心理呢（笑。说到群聊的话必然就少不了抽象，我个人对抽象的容忍程度还是挺高的，假设群里真的一股劲大家认真聊作画的话群很容易就死寂，一定程度的抽象反而还让群稍微活跃了点起来，以前我还真有一段时间差点深陷抽象中，自己那时也被周围的人与环境影响，但现在觉得只是随便跟着群友复读啥的也没多大问题。但我个人觉得华语作画圈最大的问题还是入坑的新人与入坑作画圈已久前辈之间的隔阂，用我之前在某处看到的说法就是“老人看不起新人，新人看不起老人”。这句话看着可能对圈内的人来说会有点熟悉，但我无法保证它的真实性。如果双方都能从这一步中跨出，想必如今的讨论环境会有一定程度的改变吧，但说到底大家都是素未谋面的网友罢了，大家现实都有事情要忙不可能做到24小时都能在网上和你交流，所谓的“热心深层作画交流”也只是我心中的一厢情愿和臆想罢了，可能华语作画圈真的已经“死”了吧。

但入坑这两年下来确实让我对网络上生物多样性有了更深一层次的认知。现阶段和未来的我只想在学习之外的闲暇时期多看点动画，有空的时候和尽可能和同好进行交流，改变自己的心态鼓起勇气去和自己以前不敢有直接交流的人多些交流。有空时就剪自己想剪的作画MAD什么的，以前的我可能对于作画MAD剪完发平台后的反馈会有不少的在意，现在我已经抛下了这种想法，认为只要我剪的东西只要能让看的粉丝对某部作品的作画质量或者对某位原画师有更多的了解而感到愉悦和学到一点东西的话我就非常满足了，想说的大概就这些吧，也是临时冲动写完的东西，有些地方可能会有分歧和表达不准确，还请见谅。