意出尘外，怪生笔端，奇哉！——《夜晚的潜水艇》读后感
《夜晚的潜水艇》是青年作家陈春成的首部短篇小说集。该书获得豆瓣2020年度中国文学（小说类）第一名，《亚洲周刊》2020年十大小说，第四届宝珀理想国文学奖等奖项。共有9个故事，个个别出心裁，总有让人意想不到的精妙之处、奇幻之笔。
第一个故事就是与书同名的《夜晚的潜水艇》。这篇应该是作者本人对博尔赫斯的致敬之作，也可以说给整本书都设下一个共有的基调——世间万物间的联系的浑融感。不好形容这个感觉，文中有太多例子，却是没有定义的。在寻常人眼里没有多大关联的A和B，作者可以用他独有的情思将它们勾连在一起，还让人觉得恰如其分，宿命般自然，上帝般神秘。
博尔赫斯站在轮船甲板上，往海中丢了一枚硬币，为它写了首诗，诗中说，他丢硬币这一举动，在这星球的历史中添加了两条平行的、连续的系列：他的命运及硬币的命运。此后他在陆地上每一瞬间的喜怒哀惧，都将对应着硬币在海底每一瞬间的无知无觉。
这首诗无意中打动了一个对文学并不感冒的富商，他垂直入坑，并疯狂地想要找到这枚硬币，资助海洋研究队来“大海捞币”……
结果呢……这个三言两语道不清。强烈推荐看原著！
“思想有多远，我们就能走多远。”想象力真的可以带我们去任何地方，哪怕身居斗室，依然可徜徉于宇宙。看这篇会想到很多，庄周梦蝶，乘风御行逍遥游。
原文：我能在莲蓬里睡觉，到云端游泳，在黑板上行走，追踪墨水瓶里的蓝鲸，我能一边挨老师的骂一边在太空里漂浮，谁也管不着我，谁也捉不住我。无数个世界任凭我随意出入，而这世界只是其中的一个罢了。
第二个故事是《竹峰寺 ——钥匙和碑的故事》，这是很多读者最喜欢的一篇。B站UP主“李好帅的黄金屋”有专门解读，推荐大家看看。作者写到家乡变迁那里，我真是感同身受，故乡就是回不去的远方。我没有作者那样的奇想，把老屋的钥匙看作是存储回忆的优盘藏起来。
写寺庙的那段，真有身临其境、逃出尘嚣之感。写黄昏时的独坐，真让人拍手叫绝，对那种消融感又害怕又想体验。在听瓮里，作者周身浸在一种敏锐、清冷的知觉里，听到了细微的地籁。寺庙的年轻僧人本培告诉他，那是山峰生长的声音。还有一处也很有意思，写我打着呵欠，石狮子像被我传染了似的，也大大地打了一个呵欠，我扭头对它说：“我看到了。”它装作没听见，一直平视前方。
枯瘦而话不多的老僧慧灯遵守几十年前的承诺，闭口不谈蛱蝶碑的藏处，那场浩劫，余威犹在。蛱蝶碑永远在，可也永远不会再现于人前。“藏“是种保全之策。
第三个故事《传彩笔》，对“江郎才尽“的新解。如果不能分享，那创造还有意义吗？我想到了看过的一个故事，大意是：规定牧师礼拜日不能打球，但有个牧师悄悄去了，还赢了。天使问上帝，”你为什么不惩罚他呢？“上帝说：”我已经在惩罚他了，他无法分享胜利的喜悦。“
这篇应该是受到了博尔赫斯《沙之书》的影响，有不少地方让你确信故事是真的，如确凿的人名、网名和地名，但写了字的本子一翻开就是空白，闭合时那些字句会重新显现，简直就是薛定谔的“本子“。
第四个故事是《裁云记》，如果云的形状被元首规定成一种形状，那该少了多少诗意啊，不会有"云想衣裳花想容"了。
第五个故事是《酿酒师》，酒是水酿出的诗。这篇古色古香，能醉人。
第六个故事是《<红楼梦>弥撒》，作者想象几千年后，《红楼梦》遗失，后代统治者试图编出《红楼梦》伪作来控制思想，杀害试图还原原著的红学人。
第七个故事是《李茵的湖》。我学到了一个很特别的词——“心啾“，表达如思乡怀人、怅然若失之类的无端愁绪，像有一只鸟在心里啾啾地叫，低声又执拗。幼时父母便离异的李茵小心收藏着四岁和父母游玩的记忆，那片湖实际是个池塘。而共同经历过的人——她的父母早都随手抛下这段记忆。我想，李茵是很想很想留住那个温馨时刻。
第八个故事《尺波》，让我想到了鲁迅的《铸剑》。一柄绝世好剑，真是熬出来的。作者能把万物及其联系信手拈来，想象奇绝。也许祖父多年前穿过的那场大雾，经过长久的飘荡、流淌和贮藏，最终成为酒盈盈在这杯中，构成我此刻的醺然。
第九个故事——《音乐家》，书中的椋鸟传说，让人印象深刻。上帝每造出一只椋鸟，就造出一段旋律，和它灵魂的形状完全一致，藏在世间某处，让这鸟去寻找。一旦被它偶然唱出，椋鸟的形体就会立时化作灰烬，而它的灵魂就钻进那旋律里，进入了音乐的世界了，那是比尘世更接近上帝的地方。其实音乐家古廖夫就是椋鸟。
时局不允许他们随意演奏，但想象力允许，在蓝鲸体内、雪花玻璃球里、月球背面的环形山……他终于让自己的音乐才华如月光倾泻。
《夜晚的潜水艇》这本书，很惊艳。想象奇谲，意出尘外，怪生笔端，就算有的脱胎于其他作品，但个人风格还是很明显的。词句雅致，又有幽趣，偶见哲思，不显沉重。感觉今天收获满满，换个视角看待世间联系。也许我多年前流下的那些泪，经过蒸发、凝聚和坠落，最终成为茶，静静在这杯中，构成我此刻的淡然。
