『シン・仮面ライダー パンフレット』｜音乐 岩崎琢

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岩崎琢yánqí·zhuó

1968年1月21日出生。东京都出身的作曲家／编曲家。东京艺术大学作曲系毕业。大学毕业后开始音乐活动。从９９年的《浪客剑心 -明治剑客浪漫谭- 回忆篇》开始正式从事动画作品的音乐创作。之后除了负责《天元突破红莲螺岩》(０７)、《黑执事》(０８)、《军火女王》(１２)、《魔法科高中的劣等生》(１４)的背景音乐之外，还参与过艺人作品的制作、广告等等广泛的活动。

▍——参与本作的契机是。

2021年夏天的时候接到了Khara的联络。当时委托的只是“特摄电影”。作品就是《假面骑士》，是庵野导演的作品，这一点稍后才会揭晓，当时听到这消息的时候我很惊讶。当然我也知道庵野导演的名字和作品，但我潜意识里觉得他和我没什么联系，所以我觉得人生还会发生这样的事啊。

▍——之后进行了怎样的对话。

2022年1月末我看到了临时影像。出于庵野导演的音乐印象，我为《军火女王》(１２)创作的曲子已经被临时选定。导演好像很久以前就喜欢我的曲子。虽然这是非常光荣的事情，但是10年过后，音乐的动向和作曲的环境都发生了巨大的变化。最重要的是我的兴趣爱好发生了变化，我一直在努力改变。因此某种程度上不得不是现在这种风格，但结果庵野导演是怎么想的，要问导演才知道。

▍——平时作曲时注意的点有什么？

我一直在考虑不写日语的曲子，也就是说不作容易加上日语歌词的旋律。我尽量不创作把歌谣的旋律换成乐器音，像超市里播放的BGM那样的不痛不痒的音乐。话虽如此，那也不过是自己不喜欢的东西所以不做的程度而已。

▍——到处加入异国情调的歌唱印象。

比如在一郎宝座镜头中播放的曲子。因为留意到一郎的服装给人一种亚洲大陆的印象这一点。那段歌唱来自福冈裕，是一位有着现在也被称为“叫びスト”的独特唱法的人。我非常喜欢他的歌唱，所以经常和他一起工作，这段镜头的临时影像是由庵野导演拍摄的，选了福冈先生在《军火女王》中演唱的曲子。既然这样，就直接拜托福冈老师过来演唱吧。

▍——在安全屋里琉璃子说明修卡创设的镜头用的歌唱也很独特。

当初导演说要有宗教曲的感觉，所以试着加入了格里高利圣咏(罗马天主教典礼用的单旋律圣咏)风格的合唱。但我不想仅仅停留在西式的固定模式上，所以中途尝试了完全不同的东西。歌和小提琴请的是一位叫太田惠资的小提琴家。太田老师虽然是小提琴手，但也会演唱中亚风格的歌曲，所以觉得很有趣……就邀请来了。

▍——一转假面骑士变身时轻快的歌唱。

那是首说唱曲。我喜欢说唱就经常使用。请到了经常一起合作的说唱歌手Lotus Juice来完成这首曲子。

▍——关于战斗场景用的《レッツゴー!! ライダーキック》的改编有什么可以分享的？

果然这首曲子是反映了1971年当时浓厚时代性的曲子。与“假面骑士”的英雄性和期待感相对的SHOCKER是稍微恐怖的印象。我觉得这首曲子充满了那个时代特有的感情。50年后的今天，还能不能用同样的旋律激发同样的感情，那已经很难做到了。关于这一点，我想庵野导演也很苦恼。因为接受了很多自己想要摆脱掉的要求，所以最后几乎是自暴自弃……虽然也尝试过充满威力和暴力性杀伐的感觉，但往后的事只能说无可奉告(笑)。关于这首曲子，希望大家能接受自己的直观感受。

▍——是怎么和庵野导演进行交流的？

与导演的对话是试探性的。连续出现过错误。即使我把曲子作为某个场景的意象呈现出来。首先是并不会完全被使用。有时会被安排在完全没有原本意图的其他场景中，有时还会被要求调整到更加符合那个被安排的印象。感觉就像一直蒙着眼睛玩投接球一样(笑)。极端点说，我并不是为了配合《新·假面骑士》的音乐，而是为了让庵野导演满意而继续制作音乐。之前我参与的音乐制作方法和工作流程的常识完全不适用，有很多困难，但现在回想起来，是相当有趣的会话。