《EVA终：4.44》值得一看再看

谢谢EVA4.44给了一个至少我看来还算圆满的结局，伴随着结束时的背景乐响起，突然涌出的热泪，让我有些不好意思。听过无数次的音乐，甚至一度听腻，懒于再听，可当“初（はじ）めてのルーブルは …”引起耳膜震动，声音传入我的大脑，还是忍不住想为真嗣高兴，真的是太好太好，你终于长大成人。在电影院看完的时候，自己还浅薄的认为，大概是“导演安排真希波的出现终于抚慰了真嗣，他们能够在一起，还算不错“。当然随着后面看了更多的解读视频，对庵野秀明有意为之的结局，多了从文学方面的欣赏。

在近第三次冲击后，真嗣、明日香和类绫波丽来到这一片红海中的第三村，经过近第三次冲击后，共同熬过那段不期而遇的艰难岁月，冬月和班长之间慢慢沉淀出一种亲密的关系，还共同孕育了独属于自己的可爱婴孩，冬月在自己力所能及的范围内，尽力帮助着村子重建秩序，还学着当一名赤脚医生，救死扶伤，果然是大人模样了吧。虽然碇源堂和他的组织的危机仍在，我们仍当给岁月以文明，幸存下来的人终究要活在当下。类绫波丽向村民们学习着，在没有命令的驱使下，以自己的个人意志独立生活，学着去做农活，看书甚至泡澡，好像一个婴儿般，对这个独居一隅的蓝天绿地充满着好奇；明日香延续着Q里面的眼罩形象，不知道她的裸体是不是为博人眼球而故意为之，有时我会大胆的想，如果剔除动画和TV里种种涉及性暗示的镜头，这部作品的魅力会被削弱吗？自责于自己“我不杀伯仁，伯仁却因我而死”的真嗣，封闭着自己的内心，这时的他无疑是弱小、没有责任感的，感谢来自官方的吐槽“他不需要一个女朋友，他需要的是一位母亲”、以及冬月的妹妹拿枪指着真嗣，强烈禁止他重返EVA人形机器，并近乎咆哮的谴责真嗣的不负责任的行为，导致了近第三次冲击，她的亲人们因此而丧生等话语。因为这些剧情，算是一定程度上让我看到了导演的立场，大大消弭了我对主角部分性格的反感。真的很谢谢导演安排这样一个偏普通人行为的角色，如果我想赞美这部动画，也许会从这个切入点入手，毕竟动画里面的群众对主角的包容度非常高，很少见到民众跳出来指责作战计划负责人的命令，比较激烈的可能就是冬月给真嗣的那一拳头，想想四渡赤水时，被自己的陆军主要负责人联名上信，要求更换中央的主要领导人，并指出不要再继续这样“瞎跑”的历史，我对于真嗣、美里、碇源堂的感觉，更像是在展厅里看到一些抽象艺术里的线条，只是放任自己去欣赏那些具有冲击性的画面，对于剧情的逻辑自洽，只当是作为大脑的放空时刻，不想过分去探佚。

经过南极的终极之战，父亲碇源堂向儿子真嗣剖析自己的内心：过去的自己如何沉沦，但因为遇到了像朝露一样的玫瑰，他不惜赔上整个世界的生命，也要换回有唯的星球。可能自己是在工作之后才看的《新世纪福音战士》，让我感兴趣的倒不是那些少男少女的青涩感情，或者女性内裤特写，或是男性裸体画面，“AT立场”的设定让我开始思考，所谓的人类补完计划到底是什么？记得大刘有篇小说，大概内容就是人类文明在发展了很多代之后，形成了一种新的文明，人可以自主选择生活在电脑的系统里，人的意志不生不灭，不增不减，只要能源还存在，生命的长度从理论上来说，就是无限。大家都活在自己的幻想中，按照自己的喜好随便设定剧情，错过的舞会可以再次参加，没有赶上的飞机也会准时到达，任凭自己的意愿来创造自己的负宇宙。“像怪物一样活着，或是像好人一样死去呢？”有时也想问问自己，如果有一颗蓝色的药丸，可以让我永远无知无觉的快乐生活在一个虚拟的世界里，放弃我生存的困难，放弃我社交会遇到的挫折，放弃我被所有看不起我的人的卑微瞬间，自己是否愿意义无反顾走向LCL之海或者母体呢？

我不否认这颗药丸对我的强大吸引力，在这一路的观影过程中，自己很想看到导演的真实想法，他会选择不完美充满丑陋与悲伤的真实世界，还是完整而且忠实反映自我的LCL之海呢？让世界上所有的毁灭性武器都被摧毁，让和平之声响彻整个宇宙，让爱与智慧都掌握在你我手中，跟随着爱因斯坦的“虫洞”，真嗣和真希波也许会穿越回另外的时间线，在那个世界里，我们安安静静的上学，平平淡淡的初恋，工作也许辛苦，地铁也许会久一点到，但我的背包里装着你送给我的初号机玩具，相信我们一定会再见。

想要了解庵野秀明的心已经迫不及待地狂跳起来，可大脑为了维持这种美好的心情，还是让坚持让我慢慢地看那部纪录片，明日隔山岳，世事两茫茫，若是囫囵吞枣地看完这部纪录片，这样真切的心情又能维持多久呢？感觉痞子其实非常在意观众的反应，原本以为他会是那种非常孤傲不可接近的人，但他也会在被问到“为什么愿意接受纪录片采访”时，说出“现在已经到了‘酒香也怕巷子深’的时代了，需要钱”云云的回答，他也在担心自己的作品会慢慢没有吸引力了吗？

看到纪录片里，竟是庵野坚持要加入新人设，产出新的作品，对此我还是有点吃惊的。之前看到真希波和薰的镜头，一度觉得很莫名其妙，对于TV版本来说，这两个全新的角色，他们的剧情像是为了被加入而强行设定的，让我的记忆有撕裂断层感。非常不舍得三号机里冬月被傀儡系统杀死的镜头，也很不习惯空降的德国美女的撩人手段。有时看到群里所谓的党派之争，真是一头雾水，并不能理解他们为什么会因为角色之间的感情而争吵，任何人都可以在一起，任何人也都可以离去，他们分分合合却与现实中的你我有什么关系？

很喜欢听宫崎骏大师讲庵野的故事，甚至宫老爷子为了打趣痞子，还画了他吃住都在工作室，累了就往地上一卷，露出光光的脚踝的潦倒又好笑的漫图，没人知道他每天工作多久，而且他当时的性格非常恶，和共事的伙伴总会吵起来，真的是对创作非常认真的人。和他一起共事的动画大拿，都表示，其实庵野和他们一样，都是想留下能传世的作品，自己所做的一切努力都是为了作品，“终不悔九死落尘埃”，可以说得上是“唯作品论”的观念，这和我的想法不谋而合。等看到纪录片的结尾，庵野安顿了大家落座初映会后，便头也不回的走出影厅大门，并且立马就投入新的创作之中——同为“创作者”的自己，偶尔也能体会这种急切的心情，那充斥胸膛的情绪，在脑海里不停斟酌的语句，真的太想快点把它们创造出来了，也太想为自己的祖国，为自己的星球，为这个宇宙，写出一些值得被流传的作品，只希望有生之年，能继续这样真真切切的活着。