两只傲娇想恋爱，一只佯装可爱一只不愿表白，真奇怪！后篇

本文承接【两只傲娇想恋爱，一只佯装可爱一只不愿表白，真奇怪！前篇】

越过2019年，打开以【极端困难】模式启动的2020年，我们自然会发现这个时代太需要一些“有趣的灵魂”来填补我们心里的那种【空荡荡】，于是，似乎永远都不能进行完美告白的《辉夜大小姐想让我告白？》就以一种“很奇怪”的方式又一次“横空出世”。

你以为它是搞笑番吗？好像不是，它明明是恋爱番啊！你看这狗娘漫天播散，连各种如胶似漆的甜蜜蜜都自叹不如。

你以为它是恋爱番吗？好像不是，它明明是成人番啊！你看这书记和会长已经不是在开车，而是直接乘坐火箭一路升天，冲出亚洲走向世界了。

你以为它是成人番吗？好像不是，它明明是女仆至上番啊！你看这全能的女仆大人，以迅雷不及掩耳盗铃儿响叮当之势，在午夜化身魅魔行不可描述之事，又在白昼化身天使轻松处理一切不可能。

你以为它是女仆至上番吗？好像不是，它明明是舞蹈番啊！第二季是否会再铸第一季的辉煌，让揣着明白装糊涂、“超级有料”的藤原千花掀起一番看不见刀光剑影的“舞林争霸”呢？

等等，你以为它是番剧吗？好像不是，它明明是每个片段只有4分钟，每一集有4、5个片段的合集啊！

不过，这一切都不会妨碍戏内的高铁与戏外的高铁并驾齐驱，让播放量一路飙升，第一话直逼千万播放量级别，似乎要以银河为背景划出2020年的绚烂之夜！

说回来，虽然之前闲扯了不少，这部漫画改的番剧本质还是搞笑番——但这种搞笑是建立在一种【恰如其分】之上，比起其他作品中各种赤裸裸的卖肉桥段，《辉夜大小姐想让我告白》算是极为克制（仅限于目前动画，漫画作品已然有大量的放飞自我），当然，这种克制往往建立在一个好剧本的基础上。

不过，这里的好剧本似乎仅限于目前已经发布的番剧，而非漫画。如果你看过漫画，就知道两人在剧情中已经确定关系，而一旦这部剧的底核发生改变，漫画故事中的《辉夜大小姐想让我告白》注定还是会回归日式校园漫画中的常规套路，用各种旁支来撑起故事，比如石上的恋爱故事、四宫家的权力斗争、藤原的“搞笑日常”等。

很难说这些内容在动画中呈现后，会不会让作品质感出现下滑，但这些似乎都不是我们观众考虑的事儿，毕竟，根据目前第2季的节奏，主创是否会让两个人的天台告白作为高潮收尾，都是个问题。

不过，毫不意外的，是伊井野弥子终于在第2季第4集中登场，相较于书记藤原，似乎这个成长颇为不顺的少女才是女2号（因为书记更像是个搞笑角色，对于“主线剧情”的推动作用较小），更何况，她与石上的互动也是后续剧情的重要内容。而伊井野弥子的配音【富田美忧】还曾配过《珈百璃的堕落》中的【天真·珈百璃·怀特】，难怪声线乍一听过于耳熟。

如果说这部番剧唯一的不足，恐怕就是“天才们的恋爱”从来都不是头脑战（因为剧情到后面已经彻底偏离“脑力对抗”的概念），而是比谁更能憋屈、更能傲娇——这种憋屈就是“爱在心头口难开”，不过，它也是这部戏的精髓。

爱情最好的阶段也就是在初见倾心与久处不厌之间，一旦看腻了枕边人，难免心猿意马，一见钟情不过是见色起意的借口。更何况，迪士尼的公主电影从来都是“王子与公主从此过上了幸（mei）福（xiu）美（mei）满（zao）的生活”，可不会交待之后的各种“柴米油盐酱醋茶”，敢戳破真相的也只有《史瑞克》大系列，那么多琐碎，让人头皮发麻。

于是，动画和漫画的重心几乎都建立在如何突破关系这个悬念或者说概念，而这种悬念设计，或者说明知有答案但就是不知道答案该如何演算的套路已经不新鲜，但原作漫画家【赤坂明】很明显是深谙电影的精髓——也就是悬念、破题、反转不断重复。

而且，如果我们知道漫画作者“他一开始就是为了动画化而创作该漫画的”，也就能明白这部其实“并不是那么与众不同”的番剧能一炮而红。

另外，我想，让一个游戏作品或动漫作品短时间内众人皆知的最佳方法是什么？肯定是【表情包】，一定要足够让人印象深刻，过目不忘，如同“请忘记你头脑中的大象”一般，你在潜意识中会永远记得这头大象。

番剧也是如此，因为这部《辉夜大小姐想让我告白》，衍生出了无数足够流传千古的表情包，《辉夜大小姐想让我告白》也是，光是第2部第1集，书记调侃“开局猝死的真·男人”【石上】这几秒内，每一帧都可以是一个各种深度打磨的表情。

这也从另一方面体现出动画本体的质量，Aniplex株式会社的作品总体质量其实不差——但FGO有几集的质感实在不敢恭维（或许是外包问题）。

从目前呈现出的第1季和第2季的1-4集来看，如果让喜欢鸡蛋里挑骨头的人来评，我相信还没什么极端的粗糙感，说起来，评估番剧的质感，看op和ed也足以管中窥豹（目前的2季动画的op与ed是真的精致，而且藏了不少彩蛋）——我之所以单独说这个，是因为我一直觉得，在这个浮躁与流俗成为“主流”的当代，优质作品是多么稀缺，而纵使大多数人被每天各种低劣作品冲击，至少好的作品不会被市场拒之门外。

这里又不免想到文化输出，日本的动漫作品就像美国的好莱坞电影一样，不仅吸纳着来自全球的真金白银，另一方面也输出着各种文化（概念）。

不得不说，这种软文化概念很容易让产业链做的更丰满，不管是《珈百璃的堕落》、《南家三姐妹》、《某科学的超电磁炮》、《中二病也要谈恋爱》、《俺妹》、《春物》等作品（主要是我看过的），和服、温泉、运动会、烟火晚会、文化祭等元素似乎都是标配（有时候，我也在想，是不是日本地儿太小，所以只能在这些小玩法中造出大动作），以至于很多动漫迷都会希望在自己的学生时代有所体验，如果不行，那就通过旅行的方式进行弥补——这也能刺激旅行相关产业的蓬勃。

反观咱们自个儿的动漫作品和手游作品，怎么说呢，动漫作品的质感其实也不差，但总觉得就是“没那种味道”，手游作品是赚到了不少国内的现金和外汇，但好像并没有衍生出什么产业链（你总不能说“不正经的图增加了是好事儿吧”）

当然，对于大多数学生时代注定不能“那么风骚”的人（包括我本人），也许有这样的动漫作品来填补精神上的某一些空缺，似乎也不错。可惜，好像过了这么年，我总觉得所有关于青春的回忆、憧憬和悸动早就不复存在，果然，关于恋爱和与之相关的青春只适合某个时代（时期）。

最后，还是要聊一些假装可以意境升华的内容。第一，是动画和漫画虽然源于现实，但大多数内容在现实中只是一场梦——尤其是穷小子与富家女or富家少爷与寒门女子的爱情，憧憬一个肥皂泡还不如自己吹个口哨自得其乐；

第二，是提防过度“崇洋媚外”，日本二次元概念中的确有很多让我们产生向往的（校园）文化，但我们也要意识到日本社会存在着不亚于国内的竞争，看番剧求放松，也是日本社会的现实需求（也是产业发展的根基）；

第三，从实用主义角度看，这类优质番剧在人物情感上的刻画技巧——像画面的线条（明暗、色彩、表情包等），其实都很值得国人在自己的二次元创作中学习（模仿），标榜国产番剧崛起说到底还是要以产出说话，能打动人心的作品需要在各种精细方面呈现。

当然，《辉夜大小姐想让我告白？》毕竟只是一部青春恋爱番剧，而校园恋爱的基本套路早已被十几年来的各种番剧玩了个遍，你会遇见不同性格的人物，却也难免遇见似曾相识的剧情，当你开怀大笑或眸子里写满泪水，这些终究都是别人的故事。

由此，不由得想起若干年前写过的一段文字——人的一生，可以像观赏水缸里的热带鱼一样，日复一日，都是那么的平静、安详、缓和，在小小的空间中完成自己所有的轮回与流年；也可以像夜空中的流星一样，在最光华灿烂的瞬间，选择潇洒的转身，从此在某一个领域消失不见。

个体的表现形式会有多种多样，但不管怎样，我们自己总该有所呈现~~~

人生该想什么？“存在”该做什么？我们又将何去何从？成于纷繁，却又归于至简。在迷宫的十字路口，回头望去，曾经的不羁、痛苦、纠结、凌乱、飘摇、翻飞、风华、光芒等等的一切，都在离开的瞬间，超脱为可以省略的幻觉。。。某天，某时，某刻，人总归要在宇宙的星盘中重新定义自己的位置~

动漫人物也许永远不会长大（如柯南），但看着动漫人物的你我却会不断成长，成为人类繁星中或明或暗的一颗！

Follow your heart & u will find the way~

(＾Ｕ＾)ノ~ＹＯ！