这么设置CineAltaV与X-OCN的参数，才能在全流程中发挥最大潜力

CineAltaV（国外称VENICE）是索尼当今的主力电影摄影机，它采用了36mm×24mm的全画幅感光元件，能够拍摄高达6K（6048×4032）分辨率的视频。若配合使用AXS-R7记录单元，更能在其中记录X-OCN编码格式、宽容度高达15档的高质量素材。CineAltaV的一些独特性能给电影行业带来了拍摄的高效化，如ISO2500基准感光度(高感)、6:5(24x20mm)变形宽银幕、内置8档ND滤镜、机身分体设计等。

前一阵我们为大家介绍了关于CineAltaV使用X-OCN拍摄的一些理论和优势分析。我们可也看到，X-OCN具有高画质、高压缩的特点，同时，它具有15档以上的宽容度，在ISO2500的基准感光度下也具有细腻的暗部噪声，它的16bit线性位深能在调色时大显身手，S.Gamut3 / S.Gamut3 Cine宽色域，则有助于在拍摄时保留丰富的色彩信息。

在影视全流程上，X-OCN也有强大的优势。我们从前期拍摄开始，不断按流程往下探寻，就能发现X-OCN除了可以遵循以往的常规流程操作，也具有自己的独到之处。

那么对于国内电视剧的拍摄，采用CineAltaV配合X-OCN格式，应该如何设置更具有优势呢？

我们从全流程的角度来考虑这个问题。国内高清的电视标准为25P、16:9宽高比，我们以此为前提进行设置。在CineAltaV 3.0版本中，支持16:9宽高比的模式分别有电视4K（注：电视4K有多种名称：3.8K、UHD、超高清、QFHD）和5.7K，其中，电视4K是Super35画幅大小的模式，分辨率为3840×2160。5.7K模式占满了全画幅的长边，分辨率为5674×3192。当然，使用5.7K最后在后期也会下变换到电视4K甚至高清的分辨率。但具体使用电视4K还是5.7K，很大原因取决于镜头。如果镜头支持全画幅，那5.7K肯定是首选，因为它能拍摄到更广的范围，这对于画面的内容能起到更加丰富的表达效果。如果只有支持Super35的镜头，那就需要选择电视4K了。

除了镜头的原因，电视4K与5.7K的选择也要与DIT和后期的素材存储互相考虑。因为对于同级别的X-OCN格式，如X-OCN ST，电视4K的688Mbps码率相对于5.7K的1Gbps要低，对应到一分钟的素材量时，一分钟电视4K X-OCN ST约为5.23GB，而5.7K的为7.63GB。所以如果后期的存储压力较大的话，电视4K的X-OCN ST格式实为不错的选择。在这里，想要多提一下的现在剧组惯用的4K ProRes 4444 XQ格式，它的分辨率同样为3840×2160，但码率可达1.19Gbps，一分钟将带来8.93GB的素材量。这个大小甚至超过5.7K的X-OCN ST格式。相比而言，X-OCN的编码效率有多高可想而知。

说到X-OCN格式，不免能让人想到X-OCN XT、X-OCN ST、X-OCN LT三个子格式。它们的码率各不相同，但对于我们最常见的拍摄场合，其实X-OCN ST就已经足够。它能满足以剪辑调色为主的绝大部分影视作品的拍摄需求。而更高级别的X-OCN XT，只有在需要大量包装和特效的时候，才有必要使用。因此，X-OCN ST是一个均衡性极佳的格式，它不仅能达到16bit和S.Gamut3 / S.Gamut3 Cine宽色域，还具有适中的压缩比，这使得它在拥有高画质的同时，也具有较小的文件体积，这使素材管理和转码的效率都得以提升，因此，X-OCN ST应当成为使用CineAltaV进行影视拍摄时的首选格式。

而不论是对于X-OCN XT、X-OCN ST还是X-OCN LT，它们都可以达到15档以上的宽容度，这意味着在拍摄时，能够保留极大光比下的高光与暗部细节。同时，CineAltaV具有双原生感光度，每一个ISO下的宽容度也都能够达到15档。而且，在ISO2500基准感光度下，它的噪点甚至比ISO500基准的画质更优。这两个原生感光度的宽容度都是上6档下9档，所以，在拍摄时，使用ISO2500的基准感光度应当成为首选。

同时，在监看时，CineAltaV自带s709的LUT。这是索尼提供的一个非常优质的LUT，它相比于传统的REC.709的LUT，在高光上有更大的压缩，这使画面显得更加柔和，肤色也更加柔美。在电影、广告、电视剧拍摄时，推荐采用s709流程。

在拍摄时，CineAltaV除了能够在AXS-R7录机中记录X-OCN格式，也能在机内同步记录ProRes 422 HQ等高清格式。这个功能实为代理拍摄，拍摄出来的高清格式素材在机内的SxS卡上记录，同时拍摄的X-OCN格式素材在AXS-R7的AXS卡上记录。两个卡上的文件名相同。这就为后期剪辑带来了极大的便利。在传统的后期流程时，剪辑助理或DIT首先需要对“原始”素材（RAW素材或X-OCN素材）进行转码，转成同名的小格式代理文件（如业内常用的ProRes 422 HQ高清格式），再使用代理文件进行剪辑。在剧组中，转码过程一般在当天拍摄结束后进行，这不仅要花费大量的时间，而且有时也有软件崩溃或转码错误导致的问题。在遇到拍摄进度拖延，夜戏拍大夜接第二天日戏时，更有可能在当晚无法完成转码，耽误现场剪辑的工作进度。如今，国内的大部分拍摄团队仍然没有拍摄代理的习惯和理念，这使得整体的效率低下，错误也时常发生，这不仅耽误了时间，也间接的影响了制片费用。因此，对于国内的拍摄技术保障团队，代理拍摄的方式应该充分的理解并推荐采用。

使用代理文件剪辑后，我们往往需要将剪辑时间线导出XML到达芬奇完成套底（当然直接在达芬奇剪辑不用这么复杂），以便做下一步的调色。此时，在达芬奇中加载的就是X-OCN格式的素材。X-OCN实为调色的强悍格式，其最重要的原因就是它采用的是16bit的线性量化。这已是业内极高的量化等级，能够带来65536个层级，而现在一些电视剧剧组常用的4K ProRes 4444 XQ其实只有12bit，对应的亮度层级只有4096。这就使得在调色时，X-OCN能够有更大的余量，来做大幅度的调整。尤其是二级调色，即使改变了色彩三要素，也很难出现色块、色斑等现象。在调色前后的波形图也可以看出，调色后的波形图依然非常细腻，达到电影工业标准。

在使用CineAltaV拍摄时，以上文字给大家提供了一些参考和建议。但在影视拍摄中，具体情况总是变化的，所以大家只有理解了这方面的知识，才能随机应变，完成高水准的影视制作。

索尼仍会陆续开展关于CineAltaV的线上活动与技术介绍，敬请关注。