电子音乐是用电子技术获得音源，而产生的各种类型的音乐

贝多芬776、电子音乐是用电子技术获得音源，而产生的各种类型的音乐

音乐（百度百科）：

…音：见《欧几里得146》…

（…《欧几里得》：小说名…

…《欧几里得146》：《欧几里得》这部小说的第146话…）

 

…乐：见《欧几里得147》…

 

…

音乐史

…史：见《欧几里得111》…

 

…

具体音乐

…具、体、具体：见《牛顿123》…

 

所谓“具体音乐”，就是将日常生活中存在的实际声响，如风声、雷声、鸟鸣、狗吠、机车鸣笛、飞机轰隆等等事先录好，然后编排，剪辑而成的音乐，

…生、活、生活：见《伽利略29》…

 

这种不用人来演奏的音乐 于1948年10月在巴黎首次播出。

这种音乐的产生 与录音技术的发展紧密联系着。

…技、术、技术：见《欧几里得104》…

…发、展、发展：见《伽利略21》…

…联、系、联系：见《欧几里得149》…

 

创者是法国国家电台的无线电工程师舍费尔，其代表作有《黑色练习曲》、《铁路练习曲》、《炖锅练习曲》、《紫罗兰练习曲》、以及他与亨利合写的《单人单响曲》、《暖昧协奏曲》、歌剧《奥菲欧》等。

…家：掌握某种专门学识或从事某种专门活动的人：专～。画～。政治～。科学～。艺术～。社会活动～…见《欧几里得92》…

德国、美国、日本等国均有人从事这类音乐的创作。

…创、作、创作：见《伽利略20》…

 

 

偶然音乐

 

偶然音乐又称“机会音乐“，就是在音乐中引入偶然因素。

…因、素、因素：见《牛顿100》…

 

这种音乐的突出特征 是不确定性 和偶然性，

…特、征、特征：见《欧几里得32》…

…确、定、确定：见《欧几里得196》…

…性：1.物质所具有的性能；物质因含有某种成分而产生的性质：黏～。弹～。药～。碱～。油～。2.后缀，加在名词、动词或形容词之后构成抽象名词或属性词，表示事物的某种性质或性能：党～。纪律～。创造～。适应～。优越～。普遍～。先天～。流行～…见《欧几里得10》…

 

它采取掷硬币、摇签子、卜卦等手段 由演奏者将作品的段落任意组合顺序、任意确定音高、时长、音色、力度。

…音、高、音高：见《贝多芬38、39》…

…音、色、音色：见《牛顿93》…

 

偶然音乐的作曲家 不再采用传统的记谱法，

他们各自选用音乐符号 并加以说明这类作品无具体结构和形象、无调性，只是偶然的效果。

…符、号、符号：见《欧几里得160、161》…

…说、明、说明：见《欧几里得149》…

…具、体、具体：见《牛顿123》…

…结、构、结构：见《欧几里得41》…

…形、象、形象：见《欧几里得23》…

…调、性、调性：见《贝多芬114》…

 

 

偶然音乐首先是在美国兴起的，

最负盛名的是美国作曲家凯奇。

他的代表作有《变化之乐曲》、《钢琴管弦乐队协奏曲》、《幻想景色》以及钢琴曲《4分33秒》等。

德国作曲家斯托克豪森的木管五重奏《节奏》、《钢琴片断》、《一个打击乐器演奏者的套曲》、《三个演奏者的叠句》等，也是偶然音乐中有影响的作品。

 

电子音乐

 

电子音乐是用电子技术获得音源，而产生的各种类型的音乐，

…类：见《欧几里得38》…

…型：见《伽利略9》…

 

因此，它是音乐的表现手段，

…手段：见《牛顿185》…

 

它突破了传统乐器的限制，和人的演奏能力的局限，给作曲家随心所欲进行创作提供了方便。

…进、行、进行：见《贝多芬222》…

 

随着科学技术的发展 和磁带录音机的问世，音乐探索者们还在不断寻求更加灵活。

…科、学、科学：见《欧几里得4》…

 

20世纪50年代在美国出现了电子计算机，60年代电子计算机又进入了电子音乐领域。

集成电路的相继问世，更为电子音乐的继续发展开辟了广阔的前景。

…发、展、发展：见《伽利略21》…

 

电子音乐既是一种表现手段，但同时也形成一种流派，

最初的电子音乐作品 是西德电台的技师艾默诗 和作曲家拜厄合作的《交响习作音练习I、II》，

而影响最大的则是西德的斯托克豪森，他写有《电子音乐练习曲I、II》、《青年之歌》、《独奏》、《话筒》等电子音乐作品。

 

 

此外，美国的巴比特、乌萨切夫斯基、日本的松夏真一、代敏郎、荷兰的贝汀斯、德国的库电涅克、卡格尔等等，也是电子音乐的代表人物。

 

“中国古代对音乐家比较轻视，不像对待画家，

因为中国画和书法联系紧密，

画家属于文人士大夫阶层，在宋朝时甚至可以“以画考官”（其实也是因为宋徽宗个人对绘画的极度爱好）。

乐手地位较低，只是供贵族娱乐的“伶人”。

请看下集《贝多芬777、中国古代对音乐家比较轻视，不像对待画家》”

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