中国第一支古典乐队被一群太监拿捏了！

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在之前的推文中，我们提到过，西方古典音乐在中国民间的广泛流行，始于二十世纪初期。

当时，在一些外国音乐家以及文艺界人士的努力下，贝多芬、莫扎特等伟大音乐家的名字才终于被大众熟知，钢琴也逐渐作为主流乐器走进了人们生活中。

或许有人疑惑，这时候西方古典音乐都已经进入浪漫主义后期了，难道才传入中国吗？

事实上，此时古典音乐早已传入中国近300年。只不过因为圈层的限制，西方音乐的传播一直停留在皇宫贵族之间，民间可以听到的几率非常小。

那么，当西方古典音乐与中国传统宫廷发生碰撞，会发生什么奇妙的化学反应？今天，我们就来细致地扒一扒中国皇帝与古典音乐之间的那些趣事儿。

01 万历皇帝：曾逼着太监学钢琴

西方古典音乐的传入，最早可以追溯到1601年，明朝万历年间。

传教士利玛窦从遥远的意大利带来一件击弦古钢琴，作为贡品献给了万历皇帝。而另一位传教士庞迪我用这架琴进行了现场演奏，这成为了中华大地上最早响起的西式钢琴曲。

有文献记载中这样描述这架琴：琴纵三尺，横五尺，藏椟中；弦七十二，以金银或炼铁为之弦，各有柱，端通于外，鼓其端端而自应。

万历皇帝听了现场，被这样新鲜的异域风情吸引，于是专门让礼部教坊司派遣了四名演奏弦乐的太监跟随庞迪我学钢琴。

这件事被利玛窦记录在《利玛窦中国札记》中。于是，这四名太监成为了有文字记载的、最早学钢琴的中国人，而庞迪我则成为了中国最早的钢琴教师。

要知道，17世纪初，是巴洛克时代的早期，距离巴赫的诞生还有80多年，这四位太监对西方音乐的学习在古老的中华大地上可谓非常超前了。

万历之后，明朝皇帝对音乐的兴趣寥寥，这台古钢琴也逐渐被冷落，放到了皇家仓库里积灰。一直到崇祯皇帝即位后，这台琴被当时入宫的传教士汤若望发现，才重见天日。据说，崇祯皇帝很喜欢听钢琴曲，常常招来后宫嫔妃们一起欣赏。

值得一提的是，早在16世纪，明朝的朱载堉就曾发明了“十二平均律”，可惜当时仅限于理论，并没有推广和运用起来。朱载堉还有另外一个身份：明太祖朱元璋的九世孙。

02 康熙皇帝：乐理演奏两手抓

通过上面的例子，大家应该能感受到，当时的西方音乐被限制在宫廷内部传播，所以古典音乐在古代中国的兴衰与发展，几乎完全取决于当朝者个人的兴趣倾向。

明朝之后，虽然也不断有小提琴、大提琴、竖琴、曼陀林等西洋乐器被献入皇宫，但一直到清康熙帝即位，西方的古典音乐才重新受到皇室“宠幸”。

康熙帝兴趣广泛，对西方的音乐、科学都有着极大的兴趣。不仅自己跟随西洋乐师学习西方乐理、亲自学习钢琴演奏；还积极倡导古典音乐启蒙教育，要求自己的子女也必须学习西方音乐的基础知识。

康乾年间，皇宫中有不少西洋乐师存在，负责教授西方音乐、制作和修理西方乐器、编撰音乐教材等等。其中影响较大的，有来自葡萄牙的佩雷拉、徐日升和以及来自意大利的德里格。

清朝的内务府曾在佩雷拉、徐日升的指导下，精心制作了一批精巧的西洋乐器。

徐日升同时还是康熙钦定的宫廷音乐老师，负责教授西方音乐乐理，也曾手把手教康熙演奏西洋乐器。他在康熙的授意下，撰写了《律吕纂要》作为皇室子女的音乐启蒙教材，这是中国第一部中文版本的西方乐理书籍。

徐日升之后，德里格被康熙任命为宫廷乐师，除了保管、维修乐器，他也负责教皇子们音乐知识。

此外，德里格还曾奉皇帝敕命编纂介绍西方乐理知识的书籍《律吕正义·续编》，其中最早提到了五线谱以及Do Ri Mi 等乐理知识。

以及，德里格还曾为康熙创作了12首小提琴奏鸣曲，这是传入中国最早的欧洲音乐。其中的第三号作品幸运地保存了下来。

与此同时，康熙皇帝在音乐上也有极高天赋，学习演奏非常快，法国传教士白晋曾回国向国王路易十四这样评价他：

他很喜欢西洋音乐的乐理、乐器和演奏方法，在亲自处理国务之暇，他只要认真练习几次，就能像演奏中国及鞑靼的大部分乐器一样，演奏西洋乐器。

《康熙皇帝传》

除了演奏西方乐曲，他还有极高的改编能力，能够轻而易举地将中国传统音乐在西洋乐曲上演奏出来。

康熙的伴读高士奇曾在《蓬山密记》中描绘康熙在畅春园弹琴的画面：“有内造西洋铁丝琴，弦一百二十根，上亲抚《普唵咒》一曲”。说的就是康熙在园子里用古钢琴演奏中国传统乐曲《普庵咒》。

康熙皇帝比巴赫、亨德尔大三十多岁，所对应的年代，是西方的巴洛克时代。他的一生都对音乐充满了热忱，如果不做皇帝，或许他也能成为一名流传千古的音乐家。


03 乾隆皇帝：玩票儿的西洋乐团团长

康熙皇帝去世之后，雍正继位。勤奋的雍正帝对音乐不感兴趣，曾风光一时的西洋乐器都被丢进库房，一直到乾隆登基后，西方音乐才再次在宫廷焕发光彩。

乾隆和自己的祖父一样，对西洋乐充满了兴趣。尽管不像康熙那样钻研乐理、亲自练琴，但却同样有着极高的音乐鉴赏品位。

乾隆继位后，首先邀请了一批传教士来到宫中，对被冷落几十年的乐器予以分类和修理，实在修理不了的，就邀请乐师重新制作。

为了满足自己的听音乐需求，乾隆十四年，他甚至下旨组建了一支小型的西洋乐队。这支乐队由当时的宫廷乐师、德国传教士魏继晋指导，共14名小太监组成，主要的乐器除了古钢琴，还有小提琴、大提琴、竖琴、曼陀林等等。

乾隆组建这支管弦乐队时，远在欧洲的“交响乐之父”海顿还是未成年，西方的管弦乐团也并未完善，乾隆这样的举动可以说是相当超前了。

除此之外，你可能很难想象，乾隆还爱听歌剧。

1778年，意大利传教士在皇宫上演了一场当时在欧洲盛行的歌剧《切奇娜》（歌剧作曲家尼克罗·皮钦尼的作品）。

乾隆特意命令一支乐队现场演奏，配合歌剧的演出，并命工匠搭建演出舞台，甚至进行布景。乾隆皇帝对西方音乐的认同和喜爱可见一斑。

复有若干意大利耶稣会士，曾以著名滑稽歌剧教人演出，颇为高宗所欣赏，特命组织乐队，专演此剧；并特建一院，形似舞台，绘剧中各幕景状，俘同时可以耳聆目赏。

万豪《中西交通史》

04 光绪皇帝：鲜为人知的音乐天才


可惜，从乾隆晚期开始，清朝开始实行严苛的闭关锁国政策，西方的文化很难流入进来，西洋乐器再次被冷落。一直到清朝末年，鸦片战争后，国门被迫打开，西方的思想和艺术才再次涌入。

到清朝末年时，皇宫中终于又响起了西洋乐曲，慈禧太后和光绪皇帝都是音乐爱好者。甚至宫中已经出现了国外钢琴品牌特意为中国皇室定制的钢琴。

慈禧太后经常会找西洋乐师为自己弹琴，并有舞者随着琴音伴舞。除此之外，慈禧的住所还有一台可以播放唱片的留声机，除了中国乐曲外，她也常常听华尔兹等西洋舞曲。

袁世凯为了讨慈禧欢心，曾按照国外的习俗，在部队里组建了军乐队，给太后演奏《赛马曲》，令慈禧非常满意。但她究竟有没有听懂曲子的含义，这就不得而知了。

而在慈禧的掌控下成为傀儡的光绪皇帝，则是一位狂热且极具天分的音乐爱好者。

不管是京剧、中国民间音乐还是西方音乐，他都有着极大的兴趣，不管什么乐器，都要上手学一下。

坊间流传，光绪帝颇爱打戏鼓。有一次心血来潮，为一支名为《朱奴儿》的京剧曲牌打鼓伴奏，结果少了两拍。但介于皇帝的身份，没人敢提醒。最终，乐师们将他伴奏的这个版本称为《御制朱奴儿》。

清朝驻法公使的女儿德龄曾在《清宫二年记》中写道：“光绪皇帝是一个天才音乐家，无论何种乐器，一学就会。他极喜欢钢琴，常常叫我教他。”

从中国乐器到西洋乐器，从弦乐到打击乐，光绪帝往往稍微一学就可以演奏，且有着不错的演奏水准。甚至他也曾将上文提到的京剧曲牌《御制朱奴儿》改编后，在钢琴上演奏弹给珍妃听。

光绪对乐理也非常熟悉，据说在被慈禧囚禁的日子里，光绪帝曾因为太无聊，把西方的八音盒拆掉重新组装，里面的音乐从西方华尔兹变成了中国的昆曲曲调。

比起他的先祖康熙和乾隆，光绪皇帝的一生可以说短暂而黯淡，他的这些音乐天赋，也就更加鲜为人知了。

但通过这些例子，我们可以看出，音乐从古至今都是人类的共同语言，不管在西方还是中国，不论身份地位的高低，音乐都是人们最直接、最本能的需求。