《宿命回响：命运节拍》MAPPA与MADHOUSE 制片人对谈 要点梳理

新闻网站Ddnavi动画版面日前公开了一则对《宿命回响》的三位制片人：木村诚（MAPPA一方、本作企划制片），福士裕一郎（MADHOUSE一方的动画制片人）和川越恒（MAPPA一方的动画制片人）的访谈，谈到了促成本作共同制作的契机和制作过程中的秘闻。本专栏梳理了对谈的要点如下：

1．本作的企划制片人之一、MAPPA一方的木村诚此前在双引擎（ツインエンジン/TWIN ENGINE，企划公司，参与《多罗罗(2019)》《冰海战记》等的企划）工作的时候就非常希望和福士裕一郎（下简称“福士p”）一起工作。而《宿命回响》是从DeNA得到企划书以后，木村诚经过和MAPPA社长大冢学的商谈、决定向福士p发出邀请。另外，本作的剧伴作曲池赖广也是木村诚邀请的。

2．福士p称，自己从旁见证MAPPA一路挑战的过程，于是早在3年前的业界制片人聚会上跟大冢学提出过共同制作的想法。后来，接到来自木村诚的邀请以后，尽管还不清楚企划内容的详细、也感觉到制作难度颇高，但如果只制作一半的篇幅应该可以接受，于是接下了共同制作的任务。

3．福士p表示，MAPPA和MADHOUSE之间其实经常有情报交换。川越恒也表示，自己就是MADHOUSE出身，跟随着丸山来到了MAPPA，在此前就知道了福士p制作过非常厉害的作品。

4．《宿命回响》全片共12集，两家公司各负责6集现场制作（通俗地说，“现场制作”包括从演出和作画往后的工序）；其中，MAPPA主要负责演奏场景多的篇章、MADHOUSE主要负责动作场景多的篇章。主创部分，角色和怪物等的设定交由MADHOUSE负责，美术、色彩设定和3DCG由MAPPA负责。福士p称MAPPA是本片“制作的母体”，所以MADHOUSE给出的主创基本从中期开始参与现场制作的，MAPPA一方的制片人也为此对日程进行了调整。

5．本作钢琴演奏场景的制作难度非常高，根据曲调的不同，敲击键盘的强度也不同。（注：原文如此，但译者认为“曲调不同”应改为“音的强弱不同”才较准确）演奏场景的制作，是在池赖广邀请钢琴家后，对其演奏场景进行拍摄，并根据乐谱对作画和CG进行制作。

6．川越恒以前就在MAPPA制作过《坂道上的阿波罗》（注：担当动画制片人），既然是再次制作演奏场景、便希望摸索到更周全的方案。第6集中就有出现演奏场景。川越恒提到，一些曲目的弹奏指法非常复杂，以至于1秒24帧的规格都难以顺畅地呈现，对演奏场景的制作提出了很大的挑战。福士p也提到，因为演奏同时还会放音乐，所以影像上要注意不能让观众产生不协调感。

7．福士p在《一拳超人》后的作品动作要素都不多，这次希望接受不一样的挑战，便带着身边的STAFF一起参与。这次他在角色设定和怪物设定的位置上都提出了由年轻新人（指长泽礼子和原科大树）首次担任，MAPPA也爽快答应了他的请求。作为一部原创作品，本作在前期设定制作的阶段花费了不少的时间。

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