其实，我叫黛安

——看法国电影摩卡

耳食录里有则影子的故事。说一个举子，生涯寂寞，只灯相陪。就在这夜夜厮守中，他发现了自己影子。转觉越看越好，爱起来。从此，他坐，影可站；他走，影绕身。有他悲时，影子蜷坐在桌对面，看；他高兴，影甚至会舞，光辉映墙。但好事不久，影子有离开的时候，到点了，它就爽爽地走掉，留下他悲，他大悲，到最后走了绝路。

这是没有丝毫来由地降。于是有乐，有欣慰，有从容，但是结局又走向起点。

这里不，黛安儿子被撞，死是结局。但她仍然在找结局。于是顺藤摸瓜，来到辗转而知的嫌疑女犯家，盯上车子，先用眼神拴人，再而近身，认识她，认识她女儿，认识他后夫。死亡是命的终点，但不是在当事人认为最对的时间发生，那就永是起点，充满悬疑，尽裹回忆。回忆加快质疑，理解减慢理性。理解地稍偏，温情覆盖真相；回忆变浓，事实无限扩大。

事实本就那摆着，扩大不也是正道么？杀人犯就犯，杀人偿命，但，容许体积增大前，应是框在社会这个更大的裁判场。你走前，仇分明报得爽利、痛快， 直面伤心人，压灭不公烈焰。但命对谁都走一个路子，有些悲后的大悲，只能让苦人后的当事人自担，听话，也许咽气困难，窝心勾角，但万事转回起始，从头转的代价不是三个字说得轻松。不听，和电影结局果真背道而驰走，那永远不回来的苦人仍还在原地，瞪眼，你虽到一处，但不是和他一个地方站。

不会的。

回到最先，他爱影子，那是自己的。她爱杀死仇人，那是对方。但奇怪的是，结果都是有死，也许影子有时就是身子，你现在在的地方，也是回不来的人可能不想待的时候。

即便是生命中的一时发生的。