低电短见

观前提示：

内含《低电》《短见》标题列表（中英对照），内含大量低电短见剧透和角色分析，包括但不限于六年的角色变化、角色动机、角色关系，内含算不上剧透的一点泥花剧透。

《低电》标题列表：

EP1：栖地错配 Habitat Mismatch EP2：怪胎表演 Freak Show EP3：捕人笼 Man Trapper EP4：水plus Water plus EP5：●●●●● Shit Just Got Real EP6：迷童之家 Home of the Lost Children EP7：硕蠋 Juice Larva

《短见》标题列表：

EP1：双足爬虫 Bipedal Reptile EP2：本体紊乱 Ontological disorder EP3：谨启 Yours Truly EP4：战争的基建 The Infrastructure of War EP5：斯金纳式生物 Skinnerian creatures EP6：一肉球的理 A Meatball of Arguments EP7：蔓生 Overgrowth EP8：还乡无路 No Way Home EP9：

一点观后感

六年过去，艾伦的精神问题更严重了——脑权社会的统治摇摇欲坠，每一个内脏都叫嚣着夺权，这使他维持人样很费劲。如果说塞梅尔是那种“看似人外，仔细一看又没什么不同”的角色，艾伦则变成了鲜明的对照——“看似很有人样，实则非人”。每一个跟艾伦接触过的角色都试图提示他这一点，你活得不像个人，但也试图在提示他另一点：你还是个人。从六年前到现在，艾伦的行为动机看似是最纯粹的，只有破案，但其实是最虚伪脆弱的，他本质上不在意受害者、不在意破案，他就像低电里说的一样——“我看他什么都没想好，就决定先往上爬再说”。他的灵魂没有锚点，始终是前倾的，这种非人的异质性又被密密匝匝地裹在人的皮囊里。 另一个与艾伦截然相反的角色是乔洁特，乔洁特相反在她从内到外活成了标准的“人样”，正如她和拉普拉斯交流时说：“自己的事当然和自然、宇宙都没关系。”她的人样是存在主义的人样，依据工作和“敬职守业”作为人的根基，塑造人的内里。这种坚实的基础让她的自我异常稳定，这种稳定不仅是相对虚无主义的拉普拉斯的，更是相对完全非人的艾伦。乔洁特和艾伦的多次交流里，她试图拿一个确定存在的现实作锚，固定住艾伦前倾的灵魂，即使，在埃里耶特的浅海，前倾的艾伦带着她一起走向了科叶尔。 如果说乔洁特的现实是基于敬职守业的现实，哈里森的现实就是基于身边的人、基于每一段情感连接的现实。哈里森本质上是个温柔的人，他的原则和底线就是身边的人，他的哲学标准就是不惜一切代价保护身边的人。所以他会和拉普拉斯聊性别认知问题，唯一的感想是，“听起来很不方便”；他对艾伦“背叛”的唯一态度是，“闭嘴吧人家差点把命留在埃里耶特”。尽管kp说警局的人情味补丁是安德莉亚，但其实真正的补丁是这个关心所有人的警司。 拉普拉斯是令我感到非常熟悉的角色，因为我也是喜欢玩弄虚无主义概念，试图说服所有人活着没意义的劣质性格（。）六年里，除了密斯卡托尼克大学的研究，父亲的去世也给拉普拉斯的性格火上浇油，从单纯的缺乏父爱的性别认知问题，变成了更深入的，觉得人生、人类都没意义的虚无主义者。但他却不是能放任自己的享乐主义，反而一边担心“下巴问题”一边给研究项目筹集资金，他的人性被自己小心地藏在每一个诉说活着没意义的言外之意里。所以他会和刺猬说，“你的主人需要你”，这是虚无主义和存在主义脆弱的边界，他觉得乔洁特对生活的感知系在刺猬上，但其实是他自己对生活的感知摇摇欲坠，其实是他自己需要刺猬。 如果说泥花是探讨“爱与家族”，我个人觉得低电和短见是在探讨“人与非人”，歌佬和pl塑造了所有类型的跨越了人和非人的角色：鲶鱼脸是器质性的非人；塞梅尔是性格的非人；艾伦是真正的非人（抱歉艾伦）。非人和人的界限被刻意地塑造的很含糊，尤其是塞梅尔和艾伦的对照，在埃里耶特这个自然和人文含糊的边界线上，所有“人”、或一切理智的生物，都向海退化了。 pl之间的情感塑造也非常有趣，为了契合低电短见的氛围，四条子的感情不像泥花里四位调查员一样直白，四位调查员的羁绊是明显的、默契的，四条子则不同，所有的担心、在意，被藏在同事关系下，这种羁绊是更冷漠和理智的，但也更真实。在一个海岸线每两小时被侵蚀一足球场的靠海小镇，人人自危，四条子的感情就是这样在警车上的一句“怎么样了”，他们不会在意你去州警CID，六年间没什么联系，但会问你做的是什么样的噩梦，也会陪你去科叶尔。