现在，我看到了《流浪地球2》，它已经像一座方碑一样立在了那里。再过一年，三年，一些年，当我们遇到一部中国科幻片，一部中国大片的时候，它们能够找到参照系了。

（本文不含剧透。）

昨天我看完了夜场的《流浪地球2》，结束那一刻，我不知道该说什么，也不知道该写什么。我的内心是空空如也，因为我仿佛看到了，在茫茫虚无之中，就那样立着一个方碑，它不一定完美，上面落满了灰尘，反射着漫漫的光芒。但是它就立在那里。周围是黑暗和一片虚无。

这就好像是我们的中国影坛，它现在在黎明来临前的黑暗中。现在，我看到了《流浪地球2》，它已经立在了那里。再过一年，三年，一些年，当我们遇到一部中国科幻片，一部中国大片的时候，它们能够找到参照系了。它们可能会比《流浪地球2》做的更好，也可能没那么好，但是这无关紧要，因为我们终于能够找到一个参照系了。这很重要，这是属于我们中国电影的参照系。以后，我们不用拿着《星际穿越》、《太空漫游2001》来一边羡慕，一边摇头了。这远远比我评价《流浪地球2》有多么好更重要。

如果你着急看别的东西，我的评论看到这里就够了。这几句话已经足以说明我的想法。剩下的不过是一个注脚而已。至于我的评论能不能吸引你进入电影院，会不会遭来质疑，我也不太关心了。

不像贺岁片的贺岁片

中国自从有“贺岁档”这个模式以来，导演们一般都是绞尽脑汁想把片子拍的让观众看的爽，看的开心。所以中国贺岁片，一般都是走合家欢，喜庆氛围的风格。其实这样也并非不出佳作，只是这几年，有些人的心思明显是歪了。贺岁片看起来，反而一点意思都没有。

所以当你遇到郭帆这样的导演，你就纳闷了，他把自己的片子推到贺岁档，但完全不为观众考虑。动不动就搞个三个小时的长电影，里面三个故事线堆得满满当当的。满屏幕的信息量，随便拎一个出来都能解读半天。到处都是泪点，你都不敢不带纸巾。这还是贺岁档吗？！

但是反过来说，郭帆这个人就是太老实，生怕你吃不饱，你觉得吃撑了，他还要给你上个甜点。郭帆的意思就是，他觉得这是非常好的，他就把这样的电影奉献给你。他也考虑大家口味不同，有人喜欢英雄片，有人喜欢烧脑片，有人喜欢文戏，这里面都有。一句话，这可能是最不像贺岁片的贺岁片。

终于把人拍明白了

这次《流浪地球2》的点映会，官方名字叫“比一好一点”。确实，明显感觉有一点好，就是这一次每一个角色的故事线，都布置得更完整。每个人的故事以及动机，如果在认真观影的情况下是理解的清的。我之前觉得《流浪地球1》的最大问题，这次就算是解决了吧。

我个人觉得，这次最惊艳的表演来自于刘德华。图恒宇线应该是刘德华近年奉献的最好演技。刘德华这一次，有一种洗尽铅华的味道，他到底是怎么样把这个角色拍出如此细腻的感觉的！

而且最让人感到惊喜的是，刘德华理论上一定会参加《流浪地球3》的主线（看了片子你就知道了）。这就让人感到更期待。

艺术和技术

很多人没有办法区分什么叫做美术，什么叫做特效。其实是两个不同的概念。简单来说，我们可以提出一个问题：为什么我们玩游戏的时候，明明游戏引擎这么发达，但是不同工作室做出来的游戏，画面还是有很大不同？是因为工作室在底层的艺术设计存在差异，就好像我们有西方的艺术形式，也有东方的艺术形式。

我自己是特别喜欢诺兰在《星际穿越》的艺术设计的，虽然我也醉心于其中的特效，但是还是那句话，同样一个黑洞，同样一个地球，同样一些人物，让不同的团队进行制作，用不同的审美取向和艺术设计方法，就会得到不同的电影。

我不能说《流浪地球2》的艺术设计超越了《星际穿越》，我甚至要说，在某一些细节上，不一定比《穿越》好。但是我能看出来，《流浪地球2》刻意的考虑了这些事情，花了很大力气，让整部电影朝着他们理想的方向移动。可以认为，《流浪地球2》创造了一套新的，属于中国人的科幻艺术体系。

我现在特别期待《流浪地球2》会出版设定集，我一定会第一时间购买，然后和大家分享。我想知道这种特别的，又让人迷醉的审美，究竟来自何处。

属于人类本身的国际英雄主义

对于《流浪地球》，一个最大的误解就是，一些人认为这是一部主旋律电影，是一部中式电影。抱有这一观点的人，应该自我审视一下，是不是在用有色眼镜看待电影，是不是忘了电影里出现的其他国家的人民和声音？

《流浪地球2》本身就是一场全球的英雄史诗。全世界的人民，为了同一个目标（活着）而拼尽全力。在里面，你能听到全世界的语言，看到全世界的国旗，有争议，也有共识。如果质疑这一点，我觉得应该重新审视一下自己。所以我觉得这一论战可以休矣。

在《流浪地球2》中，它的唯一可能让人质疑的地方，就是其中的英雄主义色彩。但是什么是个人英雄主义？耍帅，耍酷，不考虑别人，不考虑后果，这可能是个人英雄主义。挺身而出，牺牲自己顾全大局，这是革命英雄主义。

我只是觉得在扣帽子之前，首先该把帽子收拾清楚再说。

“我”是谁？“你”是谁？

本文其实留下了一个悬念：《流浪地球2》除了从头到尾都在放炮之外，到底是一部贺岁片吗？（大雾）其实我觉得，是的。在影片从头到尾，虽然有三个故事线，有不少的线索，有无数的细节，但是这里面有一句话，是影片从头到尾都没有偏离的。

“我一直陪在你身边”。

单从这一句话来说，本片已经是一个调性很明确的贺岁片了——有什么是比陪在重要的人身边更加重要的呢？但是更加大的悬念是，我们如何定义我？如何定义你？这就是这部影片带来的，除了危机之外最大的悬念。

我和你在一起，比什么都重要。——“我对这句话里的‘我’，还有‘你’的看法，和你有一些不同。要不我们聊聊？”

在镜头下，这两个主体一直在发生着变化。我和你可能是情侣、夫妻。我和你可能是父子、父女。我和你可能是前辈和晚辈。我和你可能是战友。我和你可能是……人类和地球。

我想，郭帆在拍摄这些角色的转换上都做得很好。如果你能够带着这个线索观看影片，你应该会更理解它。

而且，当你把整片都看完后，你会知道我隐藏了一个非常大的秘密。这一点我们在深度分析里讨论。