如何有效提升文笔

「古人“吟安一个字，拈断数茎须”。

杜甫说:“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”，讲他自己是个琢磨文字的偏执狂。

汪曾祺写道:语言的独创，不是去杜撰一些“谁也不懂的形容词之类”。好的语言都是平平常常的，人人能懂，并且也可能说得出来的语言——只是他没有说出来。

人人心中所有，笔下所无。“红杏枝头春意闹”,“满宫明月梨花白”都是这样。“闹”字、“白”字，有什么稀奇呢?然而,未经人道。」

语言有特色

「屠格涅夫曾经这样描写一棵大树被伐倒:“大树叹息着，庄重地倒下了。”

这写得非常真实。

“庄重”真好!我们来写，也许会写出“慢慢地倒下”,“沉重地倒下”，写不出“庄重”。

鲁迅的《药》这样描写枯草:“枯草支支直立，有如铜丝。”大概还没有一个人用“铜丝”来形容过稀疏瘦硬的秋草。

《高老夫子》里有这样几句话:“我没有再教下去的意思。女学堂真不知道要闹成什么样子。我辈正经人，确乎犯不上酱在一起...…”

“酱在一起”，真是妙绝!

（高老夫子是绍兴人。如果写的是北京人，就只能说“犯不上一块掺和”，那味道可就差远了。）」

「台湾女作家简媜写她的祖母:

我是她胸襟上的丝绣帕，髻上的红彩花，岁月碾过的茅茨土屋里忽然照见的—只乳燕。

一连三个比喻，前两句相似，都是讲祖母视长孙女有如乡间妇人难得的饰品,万般宝爱，意象本已十分出色。

第三句神来之笔，突然化静为动，由短及长

又夹杂以动词造成语法的参差，在各个面相上都与前两句有别,

但仍能以一种欣喜、珍爱的情感，将三个句子统一成规律的序列。

有了出乎意料的第三个譬喻，整个句子就如完睛之龙凌空而来，引人情思摇曳。」

「天才诗人、评论家T.S.艾略特说过,

诗人不应该致力于表现什么个性,而只应该表现寻常的感情，他只是一个工具，寻常的印象和经验在这个工具里以种种特别的、意想不到的方式结合。

这意思明明白白:诗人的任务是造语，而非寻情。」

化用

「我们再来看诗人如何化用造语，别出新意:

化用，是创作中的常用手法。很多我们经常听到的名词佳句都来自于作者对原作的改动、化用。」

「王维的《积雨辋川庄作》

「漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂」

化用李嘉佑「水田飞白鹭，夏木转黄鹂」

今年夏天，在郴州农村，见广阔水田间白鹭翻飞，虽无黄鹂，却有蝉鸣，引发诗意,忽想起王维的这两句诗,罢了罢了，“眼前有景道不得，王维题诗在前头”。李嘉佑的诗总感觉少点什么，加上“漠漠”“阴阴”二词，意境全出。」

「林逋的《山园小梅》

「疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏」

化用江为的「竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏」

江为的诗句既写竹，又写桂。不但未写出竹影的特点，且未道出桂花的清香。

而林逋只改了两字，将“竹”改成“疏”，将“桂”改成“暗”,这“点睛”之笔，使梅花形神活现。

“疏影”状其轻盈，“翩若惊鸿”;“暗香”写其无形而香，随风而至，如同捉迷藏一样富有情趣。」

「辛弃疾的

「我见青山多妩媚，料青山、见我应如是」

化用李白「相看两不厌，唯有敬亭山」

表面上看两句词诗似乎并不关联，实际上都是移情于景，将主体的情感转移到客体上，两句有异曲同工之妙。」

「王勃《滕王阁序》

「落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色」

化用庾信的「落花与芝盖同飞，杨柳共春旗一色」

很显然，化用后的“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”一句，无论从意境上，还是气势上，都远胜于原句。

真正起到了“点铁成金”的作用。而王句的长处恰在于上下句都能“句中自对”,而庾句则不能。」

「我们在写作过程中，也可以化用诗句和典故，具体怎么用，后续详细介绍。

一个作家要养成一种习惯，时时观察生活，并把自己的印象用清晰的、明确的语言表达出来。写下来也可以。

不写下来，就记住(真正用自己的眼睛观察到的印象是不易忘记的)。

记忆力保存了这种经常用语言固定住的印象多了，写作时就会从笔端流出，不觉吃力。」