风格的形成，是缓慢的历史积淀
贝多芬770、风格的形成，是缓慢的历史积淀
2022-03-22 23:46，网友“鱼儿聊艺术”发表名为《钢琴音乐流派与风格（5）钢琴音乐流派与风格有哪些特殊性？》的文章。（1人赞同了该文章）
…艺、术、艺术：见《牛顿103》…
（…《牛顿》：小说名…）
文章内容：
…内、容、内容：见《欧几里得66》…
（…《欧几里得》：小说名…）
音乐流派 与风格 的特殊性之一 是它的连续性。
…连、续、连续：见《欧几里得44》…
…性：1.物质所具有的性能；物质因含有某种成分而产生的性质：黏～。弹～。药～。碱～。油～。2.后缀，加在名词、动词或形容词之后构成抽象名词或属性词，表示事物的某种性质或性能：党～。纪律～。创造～。适应～。优越～。普遍～。先天～。流行～…见《欧几里得10》…
事物之间是普遍联系的，也是变化发展的。
…事、物、事物：见《欧几里得21》…
…联、系、联系：见《欧几里得149》…
…变、化、变化：见《伽利略10》…
…发、展、发展：见《伽利略21》…
音乐流派之间有切割不断的联系。
在音乐历史上，新流派有时是对过去流派的革新，有时是对过去流派的继承，
…历、史、历史：见《欧几里得111》…
但不管是革新 还是继承，流派之间都存在着切割不断的联系。
如巴洛克音乐用通奏低音技巧 替代了16世纪传统的复调技巧；
…通奏低音（basso continuo）（百度百科）：贯穿了欧洲古典音乐的一个重要时期，巴洛克（Baroque）时期。
它是巴洛克音乐最重要的特征之一，是主调和声织体。
基本上是由旋律 加和声伴奏 构成的，
它强调的是高低两端的声部旋律线条。即低音部 和高音部这两个基本的旋律线条。
它有一个独立的低音声部 持续在整个作品中，所以被称为通奏低音…
…技、巧、技巧：见《牛顿89》…
…复调：复调这两个字，从字面上来说，与多声一样，“复”就是多的意思，“调”是指曲调、旋律，“复调”就是不止一条旋律…见《贝多芬285》…
（770-0）
古典主义音乐又用主调音乐 替代了巴洛克的复调音乐，
…典、古典：见《牛顿170》…
…主义：最高理想和准则。
某某主义指：以某某为最高理想和准则的思想体系。比如：
拜金主义：是把追求金钱作为最高理想和基本原则，一切活动都是为了金钱；
极权主义：是把追求权力的最大化作为最高准则；
自由主义：是把人的自由作为最高理想和准则的思想体系…
这些都是新流派 对过去流派的革新，
用新的风格 取代了旧的风格，
但复调技巧仍被选择性采用。
音乐流派 与风格 的特殊性之二 是它的渐变性。
风格的形成 是缓慢的历史积淀，
风格的改变 也是一个渐变的过程，
…过、程、过程：见《欧几里得194》…
以往风格中的某些现象 可在新风格中得到延续，
…现、象、现象：见《欧几里得128》…
新风格的某些特征 也可在老风格中找到母体。
…特、征、特征：见《欧几里得32》…
一个风格的分解 往往是模糊的，
…分、解、分解：见《牛顿55》…
其中可能有一些转折点，
但即便是最革命性的新风格，也与以前的风格有着千丝万缕的联系。
在古典主义音乐家以主调音乐为基础的作品中，不时地运用复调技术 强化作品的对比性，拓展其表现力。
…主调：见【主调音乐】…
…主调音乐：见《贝多芬432、主调音乐，主调音乐的特点，没有大作曲家是不掌握复调技术的》…
…基、础、基础：见《欧几里得37》…
…技、术、技术：见《欧几里得104》…
…化：后缀。加在名词或形容词之后构成动词，表示转变成某种性质或状态：绿～。美～。恶～。电气～。机械～。水利～…见《欧几里得2》…
…对、比、对比：见《牛顿122》…
不仅如此，巴洛克时期的复调音乐手法，也广泛运用于不同时期、不同流派的音乐创作中。
…手：见《牛顿282》…
…法、手法：见《牛顿164》…
…运、用、运用：见《伽利略29》…
…创、作、创作：见《伽利略20》…
后人常按照自己的理念，创造性地采用前人的技法成果。
…理、念、理念：见《欧几里得146》…
…创、造、创造：见《欧几里得152》…
音乐流派 与风格 的特殊性之三 是它的复杂性。
…复、杂、复杂：见《欧几里得133》…
在同一生活年代、不同社会环境、思想观念，也可能出现不一样的音乐风格。
…生、活、生活：见《伽利略29》…
…社、会、社会：见《欧几里得163、164》…
…思、想、思想：见《欧几里得154》…
风格的区分 不是简单地按照时间、年份来划分的，
…简、单、简单：见《伽利略13》…
…时、间、时间：见《伽利略10》…
而是以思想观念、创作手法的更新程度 与类别差异 来判断的。
…思、想、思想：见《欧几里得154》…
…判、断、判断：见《欧几里得70、71》…
音乐流派 与风格 的特殊性之四 是它的重叠性。
新风格与老风格的关系 不是简单的“截断”，而是具有发展意义的“重叠”。
…关、系、关系：见《欧几里得75》…
…发、展、发展：见《伽利略21》…
…意、义、意义：见《欧几里得26》…
如前古典时期音乐中 常有各类装饰音、清晰的织体、简洁的和声、方整性的结构，
…典、古典：见《牛顿170》…
…织、体、织体：见《贝多芬277~288》…
…和、声、和声：见《贝多芬107~581》…
…结、构、结构：见《欧几里得41》…
其轻松愉悦的风格 与巴洛克宏伟庄严风格形成鲜明对照，
但两者之间也存在着演进关系，
只有在巴洛克音乐的基础上 才能发展出前古典风格音乐。
…基、础、基础：见《欧几里得37》…
巴赫晚期的创作 曾受前古典风格的影响，
他将这些风格运用到自己的作品中，最典型的是《哥德堡变奏曲》，
…典、型、典型：见《牛顿42》…
主题朴素、自然、清新，具有前古典主义风格。
…主题：1、指文艺作品中 或者社会活动等所要表现的中心思想，泛指主要内容。
2、泛指谈话、会议、文章等的核心内容…
…自、然、自然：见《欧几里得128》…
…典、古典：见《牛顿170》…
…主义：最高理想和准则。
某某主义指：以某某为最高理想和准则的思想体系。比如：
拜金主义：是把追求金钱作为最高理想和基本原则，一切活动都是为了金钱；
极权主义：是把追求权力的最大化作为最高准则；
自由主义：是把人的自由作为最高理想和准则的思想体系…
这显示了巴赫对创作的开放心态，
作为巴洛克音乐的集大成者，他不仅面向过去，也朝向未来，
充分体现了新老风格之间具有发展意义的“重叠”关系。
音乐流派 与风格 的特殊性之五 是它的跨越性。
每个流派都有一定的共性创作原则 与美学观念，
…共：见《牛顿92》…
…原、则、原则：见《欧几里得198》…
…美：见《牛顿103》…
…学：见《欧几里得4》…
但伟大的音乐家 都是灵活运用创作原则的典范。
…家：掌握某种专门学识或从事某种专门活动的人：专～。画～。政治～。科学～。艺术～。社会活动～…见《欧几里得92》…
…典、范、典范：见《欧几里得173》…
虽然古典音乐总体精神是崇尚理性、节制冷静的，
…精、神、精神：见《牛顿154》…
…理、性、理性：见《欧几里得19》…
但不是所有贝多芬的作品都是古典的，也不是所有的巴赫的作品都是巴洛克式的。
…巴洛克：巴洛克时期（The Baroque）…见《贝多芬199》…
…式：见《欧几里得13》…
在音乐历史上 那些伟大的作曲家，常常突破时代 和地域风格的限制，
以卓越的创造性 将共性原则 与个性思想相结合，创作出风格迥（jiǒng）异的作品，
…思、想、思想：见《欧几里得154》…
实现不同风格的跨越，预示着另一个时代与风格的来临。
发布于2022-03-22 23:46
“2022.11.25 下午16:21，苏佳霖：想问问朋友们，有没有比较好的民乐赏析or乐理的书籍和课程呀？
请看下集《贝多芬771、为什么写《贝多芬》？《贝多芬》里的科学家名字及数字什么意思》”
若不知晓历史，便看不清未来
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