燃烧的佛罗伦斯(三)反派登场-中简版
写在前面：以下内容为我个人推测与理解，可能有误解，还请多多包涵。有些不熟的生徒我可能会认错，如果大家有其他的想法与感想，不妨留言，可以一起讨论剧情喔~
以下剧透慎入
第三场 奥赛罗·达尔柯 (Hitoko)
(Hitoko扮演的奥赛罗·达尔柯，以下简称奥赛罗，与莎士比亚的着作奥赛罗毫无关係。)
奥赛罗Hitiko宪兵与和海上校的对话 ...
和海上校：「巴尔萨泽伯爵家的宴会怎麽样？」
Hitiko宪兵：「托上校的福让我有机会见到佛罗伦斯的所有重要人士。我会去注意有没有参与統一运动的贵族成员，其他阶层的人士也会注意，这是身为宪兵的职责」
和海上校：「劳烦你大老远从维洛纳来了，会把你找来，是因为你是酷吏型的，重责大任就给交给你了」
Hitoko宪兵跟着和海上校一起从义大利北部远倒中部的佛罗伦斯，意外的让Hitiko寻获帕梅拉的踪影。
【街头窥探】
夜色为街头点妆了一股冷清，三两路人形形色色，卖艺歌手的吟唱，一种都会式的疏离孤寂感。这时出现了一对恋人，圣乃伯爵与春妃，在巴尔萨泽伯爵家的舞会上两人看不出相恋的关係，在夜色笼罩下彷彿被魔法棒变身了一般，圣乃戴着的帽子有几分狂野、穿的皮外套感觉粗旷、还有了鬍子，像是乔装之后再出门的，与之前斯文白淨的形象截然不同。
场刊上，圣乃与春妃在这场「街の男」、「街の女」，而不是「雷纳多伯爵」、「露琪亚(星空的妹妹)」，可能这裡扮演的只是路人，但容我斗胆的认定，他们还是雷纳多伯爵、露琪亚，不想被人认出来，秘密熘出来约会。因为这样的认定与接下来的剧情也是可以衔接的。(顺便一提，圣乃与春妃是第二次扮演恋人了，上一次是「哀伤的科尔多瓦」)
接着出来的是李奥纳多Maiti，与表弟Vittorio爱乃一真同行，两兄弟随着音乐转圈圈跳舞，明显的笨拙，因为男役平时是圆心，让女伴围绕着的，两位男役没有女伴的转圈圈与下腰有种笨重喜感！接着Maiti对女歌手帅气挑眉、风度翩翩的行了吻手礼后给了小费，女歌手顿时像花朵般绽放、整个人都陶醉了，Maiti的男役风范是可以让世界瞬间变美好的。另外一个细节，Maiti的西装穿得凌乱不工整，很忠于李奥纳多叛逆不羁的角色。李奥纳多与表弟爱乃一真直到消失在街头的另一端之前，Hitiko鬼鬼祟祟的偷窥着他们。(女歌手是湖华 诗，男乐手是和礼 彩)
Hitoko向街头艺人打探情报之前，本来是独自一人的，这时特地与女友咲乃深音携手佯装要找地方约会吃饭，询问这一带有可以什麽吃饭聊天聚集的场所？就是巴尔萨泽伯爵家的儿子常去的那间？得到答案后、街头艺人离去，Hitoko马上女友恢復社交距离，显得十分现实，看都不看女友一眼，匆忙地要去调查。
【上前打听】
女友：「你是来这裡找克莱门提那公爵夫人Madoka的吧？」
Hitoko：「和她没有关係，我是来办公的。」
女友：「说谎，你说过要忘掉过去的，那个公爵夫人，你之前与她交往过吧？」
Hitoko：「我和她只是玩玩，我们早就结束了，她后来在维洛纳被怀疑弑夫。」
女友：「那个案子当时就已经确定证据不足、她不是凶手了。」
Hitoko宪兵发现帕梅拉在这裡，藉着调查义大利統一运动的贵族参与人士，其实想要以此逮捕安东尼Rei、李奥纳多Maiti，再抢回帕梅拉。
谈一下Hitoko宪兵的女友玛尔蒂德(咲乃深音)，她在这部剧抢眼的程度，相当于朝叶ことの在「只有二人的战场」的表现。咲乃深音有点像不二家牛奶糖娃娃、感觉甜甜的、唱歌好听的娘役，在「泡泡之恋」裡她扮演酒馆的玛琳卡。
这一场戏是宪兵奥赛罗Hitoko的主要场面。台词中介绍他会来到大老远来到佛罗伦斯的前因，也提到他的动机，发现了帕梅拉，于是开始动歪脑筋。另外他对现任女友咲乃深音非常不好，完全目的取向，一点做人基本的情义都没有。也许他不认为他们是男女朋友，是女友自己一厢情愿的跟着他，就算她只是同行友人，毕竟跟着他到千里迢迢到佛罗伦斯，Hitoko也太冷淡了。
【原着中的奥赛罗】
在杜斯妥也夫斯基的「白痴」，与奥赛罗Hitoko相对应的角色是加尼亚，个人主观认为是个很小人的角色，不是像浑身刺青地痞流氓、虎克船长面目狰狞的那种肉眼可辨识的坏，不是做了重大犯罪的行为，而是丑陋的暗黑心态，衣冠楚楚的斯文败类，但又不是无间道裡吴振宇那种教父级有格调的反派，而是没水准的居心叵测奸计谎言，如果他设局的对象也是大坏蛋那也就算了，可是对安东尼这般好心肠的人也城府极深，就显得特别卑鄙。
奥赛罗心胸狭隘的背后，原著有完整的铺陈，一般家庭出身的他，在上流族群中显得矮人一截，内心很自卑，扭曲的认为"钱"才能弥补他所有不足。在「白痴」的古早版电影中，奥赛罗只要能与帕梅拉Madoka结婚，就能得到一笔钱，于是与李奥纳多抢着娶帕梅拉。因为安东尼的公爵身分而十分忌妒他，一直想设局陷害他，虽然不是十恶不赦的坏人，看起来也体面，但就是个奸险小人。
宝塚版的奥赛罗，单纯在帕梅拉Madoka成为寡妇之后，想要夺回她，她之前嫁给富人，现在又现身于佛罗伦斯豪门的宅邸，酸葡萄心理把他的内心都腐蚀了，这个原点发展了他之后的种种作为，他得不到的名流身分，帕梅拉也别想得到。由于宝塚版奥赛罗戏份不多，需要从细节去看这个角色的行为模式。
Hitoko的奥赛罗这个角色是不近人情的，眼裡没有半点人情味，与安东尼Rei的慈悲是两极化的呈现。他最无情的一面，展现在与女友咲乃深音与帕梅拉Madoka的互动。这种反派有点难度，不是典型的野心勃勃大坏蛋，不能把邪恶全写在脸上，而是人格败坏的狡猾与心胸狭窄。
存在主义
「白痴」的作者杜斯妥也夫斯基在文学发展上，是19世纪存在主义文学之始。存在主义出现之前，盛行的概念是空想主义，也就是「人类用理性可以理解世界，可以用理性、科学、数据统计来主宰世界」，人类所有事物可以用技术手段先安排好。
杜斯妥也夫斯基的一生中经历了被捕、被判死刑、被流放、服兵役。之后他对真实的人生有了新的看法。他认为种种理性精算技术对真实生活是一种压制，「精算技术」本身是没有错的，但那只是生命中的一小部分，生命中还有其他部分，如：内心非理性的情感与慾望...。
例如：我正要从乡间地区开车回到都市，卫星导航精算出最佳路线，车程40分钟就能抵达都市。可是这40分钟的车程没有经过老街，不能吃到美味小吃胡椒饼，难得来了一趟乡间，为了胡椒饼，我刻意绕路到老街吃饼再回都市，虽然实际车程花了120分钟，比卫星导航计算的多出三倍看似蹉跎时光。但是这样才有自己主宰生活的感觉，觉得自己是活着的。卫星导航的精算技术是没有错的，但是生命中还有其他部分...对胡椒饼的美味念念不忘、不吃就没有来到乡间一游的感觉..这些都是生命的一部分。
我对哲学部分完全外行，不知道以上的举例是否恰当，如果有任何误解，敬请多包涵不吝提出指教。最近在查询杜斯妥也夫斯基经历时，偶然看到了他与存在主义之间的关係，并不是要歌颂他的伟大成就，而是感概他的人生经验与坎坷遭遇让他有了更深层的体悟吧。
第四场待续...
