节拍与节奏是作品的骨架
贝多芬889、节拍与节奏是作品的骨架
2020-11-02，网友“誉王”发表名为《我眼中的西方音乐史【一、总论】》的文章。（418 人赞同了该文章）
…音、乐、音乐：见《欧几里得146、147》…
（…《欧几里得》：小说名…
…《欧几里得146、147》：《欧几里得》这部小说的第146、147话…）
…史：见《欧几里得111》…
文章内容：
…内、容、内容：见《欧几里得66》…
…
7、20世纪音乐（1900～至今）
时间线进入20世纪，音乐呈现出更加多彩纷呈的特质。
…时、间、时间：见《伽利略10》…
这一时期，世界历史上发生了许多的大事，两次世界大战，第三次技术革命，等等，
…世、界、世界：见《欧几里得110》…
…历、史、历史：见《欧几里得111》…
…技、术、技术：见《欧几里得104》…
这在艺术上各个领域都反映出来，
…艺、术、艺术：见《牛顿103》…
…反、映、反映：见《欧几里得22》…
比如美术领域诞生了印象派 和表现主义，
…主义：最高理想和准则。
某某主义指：以某某为最高理想和准则的思想体系。比如：
拜金主义：是把追求金钱作为最高理想和基本原则，一切活动都是为了金钱；
极权主义：是把追求权力的最大化作为最高准则；
自由主义：是把人的自由作为最高理想和准则的思想体系…
文学上诞生了存在主义，意识流，超现实主义等等，
…文：见《伽利略1》…
…学：见《欧几里得4》…
…意、识、意识：见《欧几里得142》…
更是出现了像电影这种全新的艺术形式。
…形、式、形式：见《欧几里得13》…
音乐与其他艺术形式一样，与时代同呼吸共命运。
20世纪上半叶，主要产生了印象主义音乐（代表德彪西、拉威尔等）、表现主义音乐（代表勋伯格、韦伯恩，贝尔格等）、新古典主义音乐（代表斯特拉文斯基、欣德米特等）这三种流派。
…典、古典：见《牛顿170》…
20世纪的音乐呈现出许多不一样的特质，难以仔细总结，
…总、结、总结：见《欧几里得86》…
总的来说，是在浪漫主义时期基础上进行发展，
…浪漫：见《牛顿28》…
…基、础、基础：见《欧几里得37》…
…进、行、进行：见《贝多芬222》…
…发、展、发展：见《伽利略21》…
大致的总结下来，特点有以下5点：
…特、点、特点：见《牛顿95》…
①、调性音乐逐渐式微。
…调、性、调性：见《贝多芬114》…
自巴洛克时起，大小调体系逐渐成为传统音乐作品的中心，
…巴洛克：巴洛克时期（The Baroque）…见《贝多芬199》…
…大小调：见《贝多芬111、C大调就是C调吗？啥是大小调？24调式是咋出来的？啥是调式？》…
…体、系、体系：见《欧几里得27》…
但是20世纪以来，许多的作品调性特点极弱 甚至完全的无调性。
这期间手法多样，比如有些作曲家不在旋律范畴（chóu）内使用音阶，
…手：见《牛顿282》…
…法、手法：见《牛顿164》…
…家：掌握某种专门学识或从事某种专门活动的人：专～。画～。政治～。科学～。艺术～。社会活动～…见《欧几里得92》…
…旋、律、旋律：见《贝多芬71》…
…范、畴、范畴：见《欧几里得128》…
…音、阶、音阶：见《贝多芬155，188》…
再比如有些更绝的 甚至自创音阶，音列。
…音、列、音列：见《贝多芬100》…
②、和声上不再追求和谐，平衡。
…和、声、和声：见《贝多芬107~581》…
…和、谐、和谐：见《牛顿37》…
…平、衡、平衡：见《伽利略14》…
传统古典音乐以和谐平衡的和声为美，
…美：见《牛顿103》…
现代音乐则打破这一规则，频繁使用十一和弦，十三和弦等高叠和弦，
…规、则、规则：见《牛顿75》…
…和、弦、和弦：见《贝多芬108~569》…
还有不再以传统框架（三度叠加）来构建和弦，
甚至到后期，和弦的概念都不复存在。
…概、念、概念：见《欧几里得22、23》…
③、节奏和节拍发生许多变化。
…节、奏、节奏：见《牛顿87~88》…
…节、拍、节拍：见《贝多芬72》…
…变、化、变化：见《伽利略10》…
传统音乐作品中，节拍与节奏是作品的骨架，
但是20世纪以后，许多音乐作品的节奏开始发生了变化，
有些使用复节奏，有些甚至无节奏，更有甚者由演奏者自由安排。
…复：见《欧几里得133》…
…自、由、自由：见《伽利略5》…
④、在音列上出现了微分音。
十二平均律这种律制在巴洛克时期确立和应用后，半音就被视作为最小音程，
…十二平均律：见《贝多芬102、十二平均律：一八度距离等分12份，一份是半音，两半音等一全音》、《贝多芬202》…
…应、用、应用：见《欧几里得181》…
…半音：见《贝多芬102、十二平均律：一八度距离等分12份，一份是半音，两半音等一全音》…
…音、程、音程：见《贝多芬80》…
然而现代打破这一束缚，开始采用更小的1/4音，1/6音进行创作，
…进、行、进行：见《贝多芬222》…
…创、作、创作：见《伽利略20》…
捷克作曲家哈巴 是真正意义上第一位系统使用微分音来创作的作曲家，他还在布拉格音乐学院创立了微分音音乐系。
…家：掌握某种专门学识或从事某种专门活动的人：专～。画～。政治～。科学～。艺术～。社会活动～…见《欧几里得92》…
…意、义、意义：见《欧几里得26》…
…系、统、系统：见《欧几里得37》…
⑤、配器上出现了许多变化。
传统的古典音乐强调和谐，平衡，乐器编制经历了数百年探索，最后形成科学的组合配置，
…科、学、科学：见《欧几里得4》…
而现代音乐大量使用噪音（此噪音为音乐上的概念，不是声学上的概念）、极端的音区，突出打击乐，寻求许多新的乐器组合、声音色彩。
…噪、音、噪音：见《贝多芬40~42》…
…声、音、声音：见《牛顿96》…
…色、彩、色彩：见《贝多芬255》…
总结感言
这是我第一次撰（zhuàn）写跟西方音乐史有关的文章，才疏学浅，错误在所难免，
…撰：形声。从手，巽（xùn）声。本义：写作，纂（zuǎn）集成整体…
…错、误、错误：见《欧几里得193》…
在此十分感谢各志同道合的朋友们的鼓励与支持，同时也恳请各位前辈老师和同学不吝（lìn）赐教。
希望通过这一系列的写作，能带各位看客们进入新的大门，普及一些有趣的音乐史上的故事，尽量通俗的讲解一些简单的乐理知识，这是我的初心。
…故、事、故事：见《贝多芬651、652》…
…简、单、简单：见《伽利略13》…
…知、识、知识：见《欧几里得5、6》…
誉王
2020.04.21
“首先要说一个特别有意思的事情，虽然古希腊和古罗马是西方文明的源头，但是今天的欧洲人，和古希腊古罗马时期的人，基本没什么大的血缘关系。
如今的绝大多数的欧洲人，都是当年的日耳曼人，斯拉夫人，凯尔特人的后裔。
请看下集《贝多芬890、欧洲三大蛮族：日耳曼人，斯拉夫人，凯尔特人》”
若不知晓历史，便看不清未来
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