《玲芽之旅》杂谈

或许世间唯有的是亲人以及自己的爱人。

但拯救自己的，唯有自己。

其中的滋味，或许只有亲身经历过绝望的人才能体会。

诚哥的电影还是如此的多彩而炫目，无论是灾厄那抽象的表现方式还是电影中处处精美的画面。

在电影的开头我的注意力一直放在那唯有三条腿支撑的儿童椅。理论上，三条腿的椅子是非常不稳定且容易倒的。但是在剧中草太所化的三条腿儿童椅却能平稳的接住食物、较大的物品、甚至是玲芽。于是我开始思考儿童椅与人的抽象关系。

草太是儿童椅的第四条腿。是我结合玲芽的经历与内心而得出来的结论。这个时候的玲芽是一种朦胧着的状态，无论是对未来还是过去（用沉浸过去来表现这种状态）。

在现实中的我们总会因为各种各样的原因而“缺失”些什么，而这就像儿童椅缺少一条桌腿一样，时而艰难地朝前一点一点移动。或是停留在那个节点。

其实电影也有很多细节，由浅入深地与玲芽交互，不会显得太过突兀（日本人的默默表达？）。而在这些过程中，玲芽也开始渐渐地拥有朝前迈步的勇气。

 

地震灾害开端的具象化是电影中的门，门象征着灾厄与毁灭。闭门师，我想更多是扮演参与救援或是灾后重建的角色。

其实“门”是现在的我们看不到且关不上的。

从另个角度来看，“门”也意味着是每个经历过灾害的人的心结。所以，有的人能“看”见那些门。

其实我也是虚伪的人。观看的一瞬间觉得“爱情”这个元素对于这样的主题是否毕竟“俗套”或是“多余”的。但是稍作整理思绪却又觉得合理——经历过悲伤的人其实渴望并需要ta人作为支撑。

此归终结，亦是开端。

（但是至于为什么一上来就有好感，这个就要请教谈过恋爱的人了~单身贵族）

而世界最亲密的关系又有哪些呢？亲人，爱人......

我想草太更是浓缩着这类人的影子。

（先写到这吧，有些事情还是太多了）