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本周问题

周老师常说音乐就像一门语言，我想知道音乐中是否存在“口音”的情况？因为我发现以自己现在的水平，听其他国家或地区的音乐时会有一些难度，这是“口音”造成的吗？

——佟西西

的确，为了帮助大家理解，我们常常说，可以把音乐当成一门语言来学习。

音乐和语言的相似之处是显而易见的。比如，都具有明显的节奏感、都能用来表达情感、都呈现了高度的社会化。

除此之外，音乐和语言在结构上也很相似，都是通过有限的音乐或词汇，在规则或语法下，创作出丰富多样的新鲜旋律或话语。

既然如此，语言中的方言现象与口音现象，在音乐里会存在吗？不懂某个地区的语言，我们往往就很难与他们交流；如果不懂一个地区的“音乐方言”，会导致无法听懂当地的音乐吗？

以下是Yusi对于这个问题的解答：

一、音乐中的“方言”和“口音”确实存在

看到这个问题，想起之前在我们的“音乐审美修炼群”讨论中，曾提到过这个话题。当时有人提出了一些关于转位和弦的疑惑，令一位小伙伴用古典音乐里的常用概念为他进行了解答。

我随即也补充了一下：尽管是同一个和弦，但是在不同的音乐类型中，可能会有不同的称呼和叫法。比如群聊里提到的六和弦，从古典音乐的角度理解，它是三和弦的第一转位，而在流行乐或爵士乐中会被简单直白地记为：C/E。

尽管标记方式不同，但是表达的是同一种意思。就像是用不同的方言讲同一件事，意思都一样，但因为词汇命名、表达习惯的不同，会产生各种各样的口音。

所以你要问音乐这门语言中是不是也有“方言”的存在，答案是肯定的。

不同的音乐类型、不同国家和地区的音乐之间，这种隔阂是切实存在的。每一种音乐类型都是在不同领域、不同文化背景下所形成的，所以会形成各自鲜明的特色。和林林总总的方言一样，他们之间的差异并不单单是“发音”不同，更是代表着不同的文化背景与思维方式。

如果对不同音乐类型中的表达方式不够了解，很可能会在一定程度上影响理解。

二、音乐中的方言与其通用性是否矛盾？

说到这里，或许有人疑惑了：之前不是说过音乐是一门通用的人类语言吗？不是强调过普通人也可以听懂音乐吗？为什么现在又说不同的音乐类型、不同的国家地区之间的音乐有“口音”之分，理解需要门槛？

事实上，这两者并不矛盾。

这里就要说到音乐与语言的不同之处了。尽管都是用来表达自我的工具，但语言有非常强大的功能性和目的性，就是要非常精确地传达一个人的意图，如果语言不通，交流很可能会失败。

但语言的尽头是音乐，语言做不到的很多事情，音乐可以。因为音乐往往是基于人类共同情感的、直接地、情绪的表达，只要还可以感受，就能辨别出一首曲子的大概意图，比如是欢快还是悲伤，是兴奋还是痛苦。

尽管可能会有细节被忽略，有很多词汇无法理解，但完整地传递情绪是完全没有问题的。

所以，我们说音乐是通用的语言，是指饱含着人类情感的音乐可以跨越不同的国家和种族，传达情绪，引发共情；而说音乐有“口音”、有门槛，是指音乐背后有更深层的文化差异，如果想要更近一步与音乐共情，更自如、更深刻地理解其背后的表达，就需要了解和学习更多音乐背后的知识。

三、真正掌握音乐这门语言需要深入学习

比如，我们之前在线下的音乐沙龙中，曾为大家对比过特里福诺夫和波格莱里奇演奏的《葬礼进行曲》。不管是哪个版本，我们都能从中感受到面对死亡时的庄严与悲痛，这正是音乐传达情绪的共通性。

但仔细听两个版本，我们会发现他们在情感表达细节上又有很大不同，而这是由两位钢琴家不同的民族文化、性格特点所决定的。

波格莱里奇的祖国南斯拉夫，曾在战争中遭受重创。因此，波哥的表达往往饱含着亡国之痛的悲愤和凄美。他的葬礼进行曲，没有多余的华丽装饰音，但每个音符都被浓郁的情感填满，圣洁、轻盈、曼妙，与他本人忧郁、脆弱的气质不谋而合。

而特里福诺夫的《葬礼进行曲》，则充满了典型的俄罗斯气质。

慢板节奏极慢又恢弘，让人联想到莫斯科红场上阅兵沉重的步伐，战斗民族的民族气质尽显，从他的演奏中能感受到一种强大力量的震慑。

是的，音乐的表达从来不是单一、固定的，不同国度、文化背景下的音乐家，音乐里都承载了特定的灵魂与精髓，作品气质与文化背景、民族精神一脉相承。

如果说音乐有理解门槛，这些不同的文化背景、表达习惯，便是音乐的“口音”，只有学习和掌握了更丰富全面的知识，广泛涉猎更多种“方言”的表达方式，才能对音乐进行更深刻、更细节的理解与感悟。

现实情况是，我们往往更容易被局限在某一种音乐类型中止步不前，甚至很多以此为生的音乐人也是如此。于是我们很尴尬地看到，不同类型的音乐人完全没办法在一起交流，即便是被迫同台演出，也完全无法做到自然的融合，这其实是非常可悲的。

所以，不管是听音乐还是搞音乐创作，都不应该被局限。而是要主动出击，尽可能去了解那些不是主流却很有价值的“方言”。当我们有足够的能力理解音乐中各种各样的“口音”，才有资格说真正了解或掌握了音乐这门语言。