声藏Sugi | 目标是“复古”的吉他大师（三）
“Sugi Guitars”是在长野县松本市设立的高端吉他品牌。制造的吉他因为外观精良、演奏性能好、声音优质等特点在国内外都受到很高的评价，成为现代“梦想吉他”之一。这次Sugi Guitars的采访，来自董事长杉本真先生和销售经理丸野内哲平先生。
往期链接：
关于Sugi吉他的“细节”
对“被动电路”的执着
──有一件很特别的事就是琴是用的“被动电路”（不使用电池的电路）。为什么连一般用“主动电路”（使用电池的电路）的 5 弦贝司都要坚持使用被动电路呢？
杉本：如果设计成 4 弦和 5 弦同样能很好地传达弦振动的话，那么乐器本身就是没问题的。
虽然主动（电路）这个东西很方便，因为它能减少噪音，还可以很方便地在手边调节丰富的音色。不过呢，主动电路在 80 年代曾经风靡一时，现在像当时那么用的例子已经很少了。我觉得这正好证明了音乐的变化。
再比如，80 年代出现了调节范围很广的双摇吉他，并获得了大量的簇拥，正因为它符合当时的音乐需求才有了如此多的用户。
「音乐」是无时不刻都在变化的，包括它的回潮与进化，所以我们需要做的东西也随之变化。无论如何我们都很难逆着音乐的流向前进，但作为一个经历过时代流变的人，我们会思考在这个时代能去表达些什么，我们的产品不应该改变什么。
如果要推出一款内置有源电路的乐器，大家对电路的评价会拖累乐器本身的评价。此外，已经有很多人在研究开发符合时代音乐需求的有源电路上了。我们很难再开发出能与他们竞争的电路，并且单枪匹马地进入市场。
考虑到这一点，我们相信专业的厂家会做出好的产品，所以我们宁可把电路领域的工作交给那些专家，我们从中挑选想要的产品就行。只要乐器是一个严密地制造声音的 "容器"，我们就能有很多的选择。当然，我们也做了一款带主动电路的型号，供真正想在手边就能调节丰富音色的用户使用。
当我还在业余乐队的时候，（排练时）我的吉他声经常听不清，于是我把音量调大，贝斯手也把他的音量调大，所以有的时候整体会失去控制。从那时开始，我就一直想做一把能让我的声音在小音量时也能从合奏中突出的吉他。所以我在设计 DS 型号时，强调的是「好的颗粒感」。
丸野内：Sugi 的 5 弦贝斯虽然是被动电路，但是穿透力好，音感扎实。一般的主动式贝司声经常会与鼓声的低频混在一起，而 Sugi 的贝司与底鼓的共振位置不同，所以即使是在偏向重型的乐队中，声音听起来也很不错。
我觉得 Sugi 的独创性在于，当我们把杉本社长沉淀的东西放到乐器中，推向世界的时候，是没有任何乐器的声音和它一样的。这就是 Sugi 的独创性，并且 Sugi 的优势也在于此。
关于定制
──在订购的时候，又可以能做哪些特异化的选择呢？
丸野内：我们接受通过 Sugi 的经销商们以 "半定制订单"的方式来进行全额订购。在订单中，您可以改变木材的组合、安装部件的组合以及琴身颜色。但像琴身、琴头这样的基本木料无法进行调整，您还能在我们提供的范围内选择琴的弦长。
所有可以选择的木材、部件和尺寸等都列在图表中了。这里列出的每一项都经过了我们的测试，我们也很清楚地知道你选择不同部分的时候，乐器会是什么样子。相反，我们不能对这里没有出现的任何部件、木材、尺寸或其他规格负责。
杉本：如果客户不满意你所做出来的吉他时，你也没有法找「我们也是新来的」这样的借口。所以我们只接受在这里测评过、并且以往经验里没问题的产品。无论如何，从今往后希望都能保持着自己 DIY 的姿态。
丸野内：话说回来，杉本社长和我们都有「想试一试」的意愿，所以规格不在图上的订单也不是一定不能做。只要是过去有过制作的经验都可以接受，而且关于定制的内容，我们也有一个标准的范围。
──在颜色和镶嵌方面都有很大的自由度呢。
杉本：在不影响作为乐器功能的地方，我们有很大的自由度。但是恕不接受客人自己购买的镶嵌物。我们会要求客人给我们产品方面的形象、概念或主题的大致想法，再来设计从我们的角度看是最好看的乐器。这也是我们非常重视的。
丸野内：由于所有的镶嵌物都要重新设计和安装，价格相当昂贵，还请大家谅解。
发货前我们会尽量降低弦的高度。
──这样的调整是为什么呢？
杉本：我们的目标是「可调范围」。如果出厂的琴弦高度很高，客户就算想降也降不下来。另一方面，如果我们把弦调得很低再寄送的话，喜欢低弦的人收到就可以进行弹奏，而喜欢高弦的人也可以轻松地把弦调高。
特别是在国外，很多爵士和摇滚乐手把弦的高度调得相当高。有些人的琴弦高度是我们工厂标准的两倍以上，这也并不少见。弦越高，声音张力越大，能得到完全不一样的声音。我还感觉经常玩扫弦的乐手们会把弦调得很低，如果我们的出货就调的很低，就可以满足他们的要求了。
关于漆面
──漆面方面，似乎也有让其他承包商帮忙的时候呢。
杉本：喷漆车间就在这个工厂的二楼，从 Sugi Guitars 创立开始，我们就一直在合作。我们本想搬到大一点的工厂，但这样就不能和楼上的油漆工进行密切沟通了，所以虽然两层是属于不同的公司，但工作起来就像在同一个工厂里。
特殊的喷漆工作和一次性的喷漆工作，都是在我们自己的喷漆室里完成的。在这里，我还会对木头进行特殊处理（直接在木头上着色）。这个过程不需要任何特殊的设备，但我可以根据不同的木材类型进行微调。
说到「超薄漆」，我们拥有日本极高水平的手艺人（从事喷漆涂装行业 66 年的山崎智久先生）。他就是住在我隔壁两户人家的大叔，当他从以前的工作岗位上退休后，我就叫它来这儿工作了。
他上的油漆非常薄，所以在组装过程中，木头的纹理就隐约可见了。一个星期后，漆面上就会显现出管道。由于漆面不需要任何特殊的机械，是单一的液体（只用一种液体），所以不需要调配，即使耗费了大量的时间和精力，但却是一种「简单」的漆面过程。不过，这么薄的产品是无法打磨的，所以要想把它完成得漂亮，就需要很高的技巧。
所有的「Stargazer」型号都用了这种超薄漆。我们又找了一个外包商，用亮片进行涂装。发现如果一个亮片的粉末混入到其他涂料中，那产品就变成了二等品，所有的油漆工都不喜欢用这种油漆，所以只有少数地方会做。因此，我们会根据具体情况决定是否选择这种漆。
──上漆的时候，什么是最重要的呢？
杉本：最难的是「颜色」。不管是在显示器上看到的颜色，在白纸上打印的颜色，还是拍照出来的颜色，再到吉他上画的颜色，「显示色」都是不同的。即使是吉他的大小，是在手机这么小的显示器上显示，表现效果也是不同的。所以，即使有人和我们说「这个颜色很棒」，我们也无法吉他漆完全复制出来。
当我们接到上色订单后，我们会将颜色打印出来与参考色进行比对，再与客户沟通。特别是透视色会根据木材的不同而呈现出不同的颜色，即使是纯色油漆也很难达到完全相同的效果。有一些客户希望得到与国外产品相同的颜色，但由于使用的油漆与日本国内的不同，也很难做到一模一样。
当然，作为 Sugi Guitars，我们会尽量把颜色做得接近，并且完成地酷一些，但这也是我们请大家选择「相似色」的原因。我认为不仅是 Sugi Guitars，其他厂家也是如此，「颜色」是最难处理的订单，因为有些人对它的要求很特别。不过，我希望大家在理解「不可能做到十全十美」后再下单。
关注我们
了解乐器的那些事儿
