立秋之后的风以及失衡

       立秋之后的风便不一样了。也不知是不是心理作用。早晨总要站在窗口吹一会风的，如果有风的话。

        对面人家窗台上栽种的番茄不见了，森森绿绿的藤蔓大概死在了连日的雨里，继而是早秋的韭菜桩子，阳光下已有一茬新绿。

       那段时间的雨水附带潮湿令人难以忍受，即便没有阳光的酷烈，还是需要在房间里打开空调，让空气干爽清凉起来。绵延无尽的雨声，找不到呼吸的气口，所以一直闷着。…

       夏日将尽，熬过来真不易……夏末倒让人珍惜起来。今年夏天没有吃葡萄。只吃了两次西瓜。有好几次在那一小片旷野上，看见了一种熟悉的植物，却不知道它的名字。它的花朵是橙黄色的，小小的，掐掉花蒂，会有微微的粘性，小时候喜欢把它粘在耳朵上当耳饰。它的叶子有微微的绒毛，手掌大小，轻轻嗅闻有股奇异的味道，不讨厌也不喜欢。

       怎样在荒芜的心田上种上花？掩饰无人知晓的失衡。

       表达欲日益变淡，突然想过一种更为实际，更为真实的生活，比如欣赏日出日落；看云朵被风吹散；凝望一株植物叶尖的水滴；学做一道菜；学会一种乐器，在明月清风夜用以遣怀。…

       这几天在读《夏摩山谷》，感觉她的文字仿佛越来越滞重，她的心迹，她的厌倦显露无疑。或许是过于沉溺自我，她所有的小说似乎都是这种调性。借书中人物所发的大量探讨、议论，让人觉得失真，那样的对话根本不可能发生在现实中，虽然小说不是现实，但也绝不是孤零零地飘在半空中。就是这样的矛盾感让人极度不喜。她的小说不像小说，你几乎很难期待精彩的情节，故事性，以及某种阅读节奏，那些冗长的论述显得固执而乏味，让人失去耐心，文字里透出的厌世感让人颓唐。

       作为小说，它自然是孱弱的，作者不可能意识不到。她早年的时候便说过，创作者首先应该取悦自己。

       正是这种不管不顾，不取悦任何的任性，具备一种粗旷的刚硬。它的气质是独特的，冰冷的。喜欢里面的人物净湖，大概是因为他美而早逝 。

        想了一个问题。若一个人还未取得所谓世俗的成功，或者未能过上安闲自在的生活，那么书中呈现的精神状态和一些观点，难免让人觉得无病呻吟，或者还会给人一种致命的幻灭。

       不得不承认人的生存状态决定了他的所思所想，眼界以及精神维度。你对一个从未登上山顶的人说：其实山顶很无聊，还是别上去了下山去吧！前半句是表达者的自由，后半句便是某种傲慢的说教。但说到底，后半句也是表达者的自由。而且说的人也不会少。

       所以学会分辨太重要了，适用的，能带给自己干净的，正向的能量的便是好的。你的身体，你的头脑会自动识别。

       诚如那个可爱的人所说：……我相信不会有人不顾尺寸硬去撑破一件大衣的，因为对合身的人它会是有用的。